當(dāng)古琴隨著中國(guó)傳統(tǒng)“士”階層的消亡而日漸衰落的時(shí)候，20世紀(jì)末與21世紀(jì)初的幾個(gè)具有歷史意義的事件改變了它日漸式微的命運(yùn)：2003年，“古琴藝術(shù)”被確定為“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”；2008年，奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式上全世界都聽(tīng)到了中國(guó)古琴的聲音。自此之后，“古琴”從遠(yuǎn)古的“高閣”上向我們姍姍走來(lái)，它變得不再高處不勝寒，變得不再曲高和寡。

    清冷，“上世紀(jì)50年代 彈琴的人不到一百”

    5月在“琴川”——江蘇常熟舉行的第三屆中國(guó)古琴藝術(shù)節(jié)余音還未了，中國(guó)古琴藝術(shù)大展又在第三屆中國(guó)成都國(guó)際非物質(zhì)文化遺產(chǎn)節(jié)掀起波瀾。繼而，7月末，福建長(zhǎng)泰龍人古琴文化節(jié)上高朋滿座，琴界專家學(xué)者促膝共探古琴保護(hù)與傳承。而2011中國(guó)國(guó)際西湖琴會(huì)，自5月一直到10月，杭州西湖每天都能聆聽(tīng)到當(dāng)下古琴名家的“高山流水”之音。

    今日古琴界盛事不斷，但誰(shuí)又能想象古琴的處境曾經(jīng)是多么清冷。據(jù)了解，上世紀(jì)50年代，全國(guó)會(huì)彈古琴的人還不到100。

    “文革”時(shí)大家都不敢彈琴了，嶺南古琴名家、嶺南派第八代傳人謝導(dǎo)秀回憶說(shuō)。他一位廣州朋友，家里有很多名貴琴，那時(shí)以5元一架賣出去也沒(méi)人要。十年動(dòng)亂后，他用了全部積蓄40元買了一張明代古琴“流泉”，把荒廢了10多年的琴藝重新拾掇起來(lái)，當(dāng)時(shí)廣州也只有幾人玩古琴。

    毋寧說(shuō)是“文革”，就是在改革開(kāi)放后，彈古琴的也寥寥無(wú)幾。深圳首家古琴社——春風(fēng)琴社社長(zhǎng)、廣陵派古琴名家龔一的弟子姚亮告訴記者：“1989年我來(lái)到深圳時(shí)，聽(tīng)古琴的人非常少，彈古琴的人幾乎沒(méi)有。那時(shí)全國(guó)彈古琴的也就千百人?！彪m然彈古琴的人數(shù)呈攀升態(tài)勢(shì)，如今有兩三萬(wàn)，但與其他樂(lè)器比起來(lái)，古琴仍然是冷門。

    龔一曾撰文《關(guān)于古琴音樂(lè)的社會(huì)定位》寫道：“關(guān)于古琴音樂(lè)生存與發(fā)展的觀點(diǎn)，激烈相向幾乎到了針鋒相對(duì)的程度。有說(shuō)古琴必定‘衰落’，將‘蹶而不振’‘淪為博物館藝術(shù)’；有說(shuō)‘可以注入新的生命，使它在新時(shí)期生存?！北M管眾說(shuō)不一，但古琴家及古琴音樂(lè)愛(ài)好者對(duì)于必定“衰落”的觀點(diǎn)，幾乎無(wú)一贊成。

    復(fù)興，把古琴?gòu)摹安┪镳^” 拉了出來(lái)

    就在音樂(lè)理論家們還在爭(zhēng)論古琴應(yīng)該進(jìn)入博物館還是走向大眾的時(shí)候，21世紀(jì)初幾個(gè)在古琴發(fā)展史上具有重要?dú)v史意義的事件，把“古琴淪為博物館藝術(shù)”之說(shuō)駁斥得體無(wú)完膚。這兩大事件就是“古琴藝術(shù)”被列為“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”以及2008年奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式上中國(guó)把古琴音樂(lè)展現(xiàn)給全世界。

    有人說(shuō)，在古琴?gòu)?fù)興的路口上，標(biāo)志性的“路牌”是1954年成立中央音樂(lè)學(xué)院民族音樂(lè)研究所（現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所）和北京古琴研究會(huì)。楊蔭瀏、李元慶、查阜西、管平湖等學(xué)者和琴家，以卓越的遠(yuǎn)見(jiàn)著手于一系列意義重大的工作：建立琴會(huì)社團(tuán)、收購(gòu)琴器琴譜、召集演出雅集、普查琴人分布、采錄琴曲音響、編纂琴學(xué)文獻(xiàn)、組織打譜會(huì)議、舉辦鑒賞展覽。古琴的復(fù)興正是始于此。

    如果說(shuō)20世紀(jì)末音樂(lè)研究所和北京古琴研究會(huì)成立，它把古琴?gòu)募磳ⅰ皽S為博物館藝術(shù)”的懸崖邊上拉了回來(lái)，那么21世紀(jì)初“古琴藝術(shù)”成為“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”，以及北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式上廣陵派古琴名家陳雷激揚(yáng)手輕撫“太古遺音”，則把古琴?gòu)膽已逻吚亓艘淮蟛?，并使它逐漸從“高閣之上”走向“井水飲處”。

    龔一曾撰文寫道：50年代初，古琴音樂(lè)在奄奄一息的狀態(tài)下，得到了政府部門的扶持和重視。以查阜西為首的前輩琴家，不論在介紹古琴音樂(lè)、整理古琴遺產(chǎn)、傳授琴藝等各方面，都作出了艱巨努力和巨大貢獻(xiàn)。整理的數(shù)百萬(wàn)字的文獻(xiàn)，壘疊盈尺，推動(dòng)了古琴音樂(lè)的理論研究。3次打譜會(huì)議《碣石調(diào)·幽蘭》、《廣陵散》、《酒狂》等一大批古代琴曲的復(fù)響，使不太為人所知的古琴音樂(lè)引起了世人的矚目。1956年始，中央音樂(lè)學(xué)院、上海音樂(lè)學(xué)院等幾所院校設(shè)置了古琴專業(yè)，培養(yǎng)了近20名古琴專業(yè)的學(xué)生，這些后一代的古琴家，對(duì)于古琴音樂(lè)的繼承與發(fā)展起到了承前啟后的作用。