弗洛伊德作品

　　提到盧西安·弗洛伊德(Lucian Freud，1922—2011)，幾乎每一個人的腦海中都會浮現(xiàn)出他給我們留下的經(jīng)典作品。我們自認(rèn)為對他的畫作很了解，但是在厚重的顏料之下，還隱藏了許多有待我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)的事情。

　　1、弗洛伊德的畫作都帶有自傳性質(zhì)。幾乎所有的畫中人物都講述了一個關(guān)于他自己及其價值觀的故事(他很少接受委托創(chuàng)作作品)。

　　2、據(jù)弗洛伊德回憶，圖書經(jīng)銷商Bernard Breslauer是他所作的肖像畫中，唯一一個不喜歡的主人公。弗洛伊德是如此地討厭這個“模特”，因此他故意在畫面上做了一些小動作，要讓Breslauer變得“比現(xiàn)實(shí)中更令人討厭”。Breslauer在收到這幅肖像畫之后，給弗洛伊德寄去了一封信稱弗洛伊德“違反了畫家與模特之間不成文的規(guī)定。”后來這幅肖像畫被Breslauer摧毀了。3、弗洛伊德在創(chuàng)作后期才開始使用厚重的雕塑式筆觸，這個決定使他在當(dāng)時失去了一些重要的擁護(hù)者。

　　4、弗洛伊德認(rèn)識很多藝術(shù)家，但他仍然保持了自己的風(fēng)格，并且從未向其他天才屈服：他將畢加索看作是“絕對的道德敗壞”，將曼·雷(Man Ray)看作是“聒噪而又庸俗的”。

　　5、弗洛伊德對文藝復(fù)興時期的大部分藝術(shù)都有一種接近本能的憎恨。文藝復(fù)興是一個重視人文主義精神的時期，而弗洛伊德的觀念卻正好相反：人永遠(yuǎn)也不能忘記他就是墮落主體這一事實(shí)?？档率堑谝粋€發(fā)現(xiàn)美學(xué)是可以與痛苦融合在一起的，弗洛伊德證明了確實(shí)是這樣。

　　6、弗洛伊德不喜歡看起來太像藝術(shù)的藝術(shù)。藝術(shù)評論家Martin Gayford曾說：“弗洛伊德作品中的笨拙難看都是故意為之的?！崩?，泰特英國美術(shù)館曾展出的作品“Boy Smoking”(1950)就不是一幅真實(shí)的肖像畫。作品中模特的眼神呆滯而且空洞，整張臉也平得可怕。但是這里的平坦向觀眾講述了一些這個男孩所處的境遇，就像是被烙印在了他年輕的身體上的一個艱難的表情。弗洛伊德見到這個叫Charles Lumley的男孩時，是Lumley和他的哥哥“正準(zhǔn)備闖入弗洛伊德工作室的時候”。弗洛伊德那時候住在帕丁頓，這在當(dāng)時是一個工人階級聚集的地區(qū)，他總是會幫助那些犯了罪的鄰居。

　　7、弗洛伊德為英國女王以及凱特·莫斯(Kate Moss)等名流畫過肖像畫，但他也很欣賞他的朋友以及一些流氓無賴，也喜歡為他們作畫。這包括一個“非常聰明的銀行搶劫犯”(這是弗洛伊德的原話)，他在弗洛伊德的作品“A Man and His Daughter”(1963-4)中以一個臉上帶疤的形象出現(xiàn)。

　　8、弗洛伊德曾說時間是他生命中最重要的奢侈品。但他會花大量的時間去了解他作品中的主人公，有時候還會花數(shù)年時間來作一幅畫。他希望他的觀眾也能做到這一點(diǎn)：弗洛伊德的每一幅作品都有一個不同的主題，觀眾需要花時間去了解。

　　9、弗洛伊德很少談到他的藝術(shù)，他幾乎沒有接受過采訪。

　　10、弗洛伊德認(rèn)為世界上所有的物品都擁有自己的特點(diǎn)。即使是在回顧他這60年來的藝術(shù)創(chuàng)作時，他依然會贊美他所畫的每一個事物的獨(dú)特歷史。他對“存在事物”多樣性的敏銳感是他使作品保持活力的法寶。

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