據(jù)悉，英籍油畫家盧西安·弗洛伊德(Lucian Freud)于7月20日以88歲的高齡在倫敦辭世。畫家弗洛伊德是著名心理學(xué)家西格蒙德·弗洛伊德的嫡孫，受祖父哲學(xué)思想的影響，其作品中別樣的審美造型、詭異的畫面情節(jié)和神經(jīng)質(zhì)的藝術(shù)氣質(zhì)，常給人以緊張的心理壓迫感，被稱為20世紀(jì)畢加索之外最偉大的西方藝術(shù)家。自上世紀(jì)八九十年代以來，弗洛伊德逐漸受到中國油畫家（尤其是寫實(shí)畫家）的關(guān)注、模仿和熱捧，是當(dāng)時(shí)對中國油畫影響最大的在世西方繪畫大師。

    弗洛伊德早年崇拜安格爾、庫爾貝等古典油畫大師，并深受古典寫實(shí)繪畫的影響，畫面造型嚴(yán)謹(jǐn)，畫風(fēng)細(xì)膩，進(jìn)入上世紀(jì)四五十年代，油畫技法漸趨成熟。然而，執(zhí)著的弗洛伊德并沒有停留在寫實(shí)技巧的簡單把玩或表演炫耀，也沒有在橫向的拓展上不斷更換著外在的色彩面貌或形式姿態(tài)，而是默默地向縱深處和內(nèi)在性層面推進(jìn)?？疾焐鲜兰o(jì)50年代末創(chuàng)作的油畫，可以發(fā)現(xiàn)，弗洛伊德開始轉(zhuǎn)向表現(xiàn)性繪畫的探究，把現(xiàn)代繪畫的觀看方式和表現(xiàn)方法引入藝術(shù)創(chuàng)作。60年代后，弗洛伊德的油畫躍上了一個(gè)嶄新的藝術(shù)高度，畫風(fēng)也趨于穩(wěn)定。從表面上看，這個(gè)時(shí)期的油畫仍然只是寫實(shí)繪畫，而實(shí)質(zhì)上是現(xiàn)代繪畫觀看方式和表現(xiàn)方法的傳承、延續(xù)和深入。孤僻而固執(zhí)的弗洛伊德從不為世間的各種藝術(shù)風(fēng)潮所動，在較為封閉的創(chuàng)作狀態(tài)中，獨(dú)自始終如一的審美實(shí)踐把表現(xiàn)性繪畫發(fā)揮到了極致，而且不拘泥于現(xiàn)代藝術(shù)對繪畫語言的迷戀和觀念的局限，以更加個(gè)性化的藝術(shù)面目昭示世人。正如他自己所說：“我不要人們注意色彩，我要的是一種‘生命的彩’”。弗洛伊德對看起來極為平常的景物總是保持著神秘的好奇和亢奮的激情，在對客觀對象的視覺體驗(yàn)和情緒生發(fā)中總能把握住一種非同一般的繪畫感受，這種感受不僅超越了事物的具體意義，也超越了一般畫家所認(rèn)知的審美意義，展露出非凡的藝術(shù)特質(zhì)。畫面中的人物，放縱的姿態(tài)、冷漠的表情、呆板的眼神、緊張的肌肉和青筋……都給人留下了刻骨銘心的印象。弗洛伊德以極其敏銳的審美洞察力和極富表現(xiàn)力的藝術(shù)語言，不斷創(chuàng)造出一幅幅激動人心的畫面，給已經(jīng)被西方主流藝術(shù)邊緣化的架上繪畫注入了新的血液和永恒的生命力。

    弗洛伊德從寫實(shí)繪畫起家，不僅汲取了優(yōu)雅的古典油畫和輝煌的現(xiàn)代繪畫的營養(yǎng)，而且突破了傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫的概念，也超越了現(xiàn)代藝術(shù)的美學(xué)意義。正因如此，弗洛伊德的作品不僅獲得了世界藝術(shù)界的認(rèn)同，更得到了具有相似藝術(shù)歷程的中國寫實(shí)油畫家的巨大共鳴。

    中國當(dāng)代的油畫主流同樣是從寫實(shí)繪畫源起的，在建國之初發(fā)揮了無可比擬的重要作用。上世紀(jì)70年代末，隨著西方現(xiàn)代繪畫觀念的傳入，中國油畫逐步形成了兩股水火不容而又互不相讓的學(xué)術(shù)勢力：相對保守的寫實(shí)主義油畫（包括古典式的寫實(shí)油畫和前蘇聯(lián)現(xiàn)實(shí)主義式的寫實(shí)油畫）和激進(jìn)的現(xiàn)代主義繪畫。

     時(shí)過境遷，曾經(jīng)輝煌的寫實(shí)主義油畫遭遇了現(xiàn)實(shí)的困境和對未來的迷茫。80年代初，弗洛伊德那種帶有具像寫實(shí)外表的表現(xiàn)性油畫在中國的出現(xiàn)，給中國寫實(shí)油畫帶來了新的希望。由于繪畫觀念上的一致性，弗洛伊德的油畫自然也得到了國內(nèi)油畫激進(jìn)勢力的善意接納。于是，國內(nèi)的許多油畫家開始紛紛學(xué)習(xí)和研究弗洛伊德。弗洛伊德50年代創(chuàng)作的《巴廷頓畫室》、《客房》、《女孩和白狗》等作品，以及八九十年代創(chuàng)作的大量裸體畫都成了競相摹仿的范本。無論是嚴(yán)謹(jǐn)而異樣的造型，還是憨厚而內(nèi)在的色彩，無論是堅(jiān)硬而奇特的畫面結(jié)構(gòu)，還是鏗鏘而自由的筆觸，都是大家最熱衷的摹仿內(nèi)容。

     在各大全國美術(shù)展覽和中國油畫展中，也經(jīng)常出現(xiàn)弗洛伊德油畫的影子，有時(shí)甚至在獲獎(jiǎng)作品中也可以看到直接套用弗洛伊德作品的現(xiàn)成“翻版”。90年代以后，弗洛伊德的作品圖片和油畫原作通過各種渠道大量傳入中國，其繪畫觀念的當(dāng)代性和畫面的巨大視覺震撼力，更受到年輕一代畫家的極力推崇和追捧。同時(shí)，弗洛伊德的作品以扎實(shí)的造型基本功、全面的繪畫語言修養(yǎng)以及強(qiáng)烈的繪畫性和藝術(shù)表現(xiàn)力，也贏得了注重傳統(tǒng)藝術(shù)研究和繪畫技能訓(xùn)練的高等美術(shù)院校（如中國美術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院、清華美術(shù)學(xué)院、西安美術(shù)學(xué)院等院校）的青睞。許多中青年教師把弗洛伊德列為自己最重要的研究畫家和課堂教學(xué)內(nèi)容。中國油畫界興起了“弗洛伊德熱”。不久，這股“弗洛伊德熱”甚至波及到了國內(nèi)的整個(gè)美術(shù)界，而且至今仍方興未艾。

    “弗洛伊德熱”不僅使中國畫家漸漸走近了西方當(dāng)代繪畫大師的藝術(shù)世界和心靈深處，而且讓許多寫實(shí)油畫家對“寫實(shí)油畫”的概念和方法論有了新的理解，感觸到西方現(xiàn)代繪畫的現(xiàn)代性內(nèi)涵，推動了中國寫實(shí)油畫的變革。

    盧西安·弗洛伊德對中國當(dāng)代油畫的影響是極其深遠(yuǎn)的。他的逝世是國際美術(shù)界的巨大損失，同樣也是中國當(dāng)代油畫界的巨大損失。謹(jǐn)以此文悼念弗洛伊德。愿大師一路走好！

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