江山尋繹•劉正成書法作品展

由榮寶齋和國(guó)際書法家協(xié)會(huì)共同主辦的“江山尋繹•劉正成書法作品展”，于6月18日上午10時(shí)在北京琉璃廠榮寶齋美術(shù)館舉行，出席此次展覽開幕式有黨政領(lǐng)導(dǎo)人、文藝界、學(xué)術(shù)界及各界知名人士和國(guó)際知名藝術(shù)家約500余人出席。

著名書法家、國(guó)際書協(xié)主席劉正成先生主張書法藝術(shù)作品必須反映生活，表達(dá)文化價(jià)值選擇。他不同意“書法藝術(shù)同書寫的文詞無(wú)關(guān)說(shuō)”，認(rèn)為書法家不能僅僅當(dāng)“文抄公”。這次展覽植根于他的理論思維，在不同時(shí)間、不同地點(diǎn)和不同文化情感狀態(tài)中，即從不同自然與歷史中考尋找創(chuàng)作靈感，使他的創(chuàng)作成為一種具有行為價(jià)值的藝術(shù)行動(dòng)。這次展覽分黃州吊蘇、峨眉問(wèn)道、草堂春興、平原懷古、涌泉踏青、琴島看海、遙望天池、燕山待云等八個(gè)部分，集中了劉正成先生近期在祖國(guó)南北各地即興創(chuàng)作的精品92件，許多作品都受到同行的大力稱贊。同時(shí)，由榮寶齋出版的精裝本《江山尋繹•劉正成書法作品集》（辛卯卷）也于當(dāng)天發(fā)行。

開幕式由著名影視藝術(shù)家張鐵林主持，文化藝術(shù)界名流朱清時(shí)、魏明倫、周韶華、王鏞等均到場(chǎng)祝賀。

此次展覽立足于擴(kuò)大學(xué)術(shù)視野，以藝術(shù)回饋社會(huì)，在展覽期期間將舉辦了四場(chǎng)學(xué)術(shù)對(duì)話會(huì)和輔導(dǎo)活動(dòng)，其中包括由《美術(shù)觀察》雜志主辦的“劉正成與當(dāng)代書法論壇”、 搜狐網(wǎng)主辦的“書法藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新的跨學(xué)科對(duì)話”、中央電視臺(tái)主辦的“書法的收藏與投資論壇”、中央美術(shù)學(xué)院少兒藝術(shù)教育中心主辦的“老人與少兒書法輔導(dǎo) ”以及中國(guó)書法網(wǎng)主辦的“答網(wǎng)友問(wèn)”等幾項(xiàng)活動(dòng)。

劉正成1946年生于四川成都，早年以文學(xué)成名，后長(zhǎng)期擔(dān)任中國(guó)書法家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)及學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任、中青展評(píng)委會(huì)主任、《中國(guó)書法雜志》社社長(zhǎng)兼主編，為當(dāng)代書壇培養(yǎng)和造就了一大批優(yōu)秀的中青年書法創(chuàng)作骨干，被譽(yù)為“當(dāng)代書法文化復(fù)興的奠基人”，是我國(guó)杰出的書法家、書法史家、社會(huì)活動(dòng)家和多棲型文化學(xué)者。其書法注重人文關(guān)懷，內(nèi)涵與激情并重。深厚的傳統(tǒng)功底造就質(zhì)樸雅致的古典美，洋洋灑灑、渾厚華滋。此次展覽的作品多為今年的即興創(chuàng)作，信手拈來(lái)，不假修飾，言詞雅訓(xùn)，內(nèi)容有深意，讓讀者深切感受到一種文人書寫的鮮活氣質(zhì)。

劉正成先生注重理論與創(chuàng)作并重。其自籌資金編撰的百卷本《中國(guó)書法全集》，上迄商周，下至當(dāng)代，囊括了我國(guó)書法發(fā)展史上全部的優(yōu)秀作品，分?jǐn)啻蛡€(gè)案研究。每件作品均做了詳實(shí)的考證，每卷還從不同時(shí)代的文化背景分析了每位書家以及作品的成因，是書法工作者及書法研究機(jī)構(gòu)的必備工具書。該書甫已出版即受到社會(huì)各界的關(guān)注，被榮寶齋列入國(guó)家重點(diǎn)圖書出版計(jì)劃，被外界稱為書法界的“四庫(kù)全書”。

據(jù)悉,江山尋繹•劉正成書法作品展將展出五天,6月22日結(jié)束。

  眾里尋它千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處 ——稼軒


劉正成

別署：聽濤齋主、八方齋主、松竹梅花堂、二味石榴堂、泥龜夢(mèng)蝶堂、載天山人等。1946年8月生，四川成都人。編審。曾任大型文學(xué)叢刊《人世間》副主編;中國(guó)書法家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)，中國(guó)書協(xié)學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任，《中國(guó)書法》雜志社社長(zhǎng)、主編?，F(xiàn)為國(guó)際書法家協(xié)會(huì)主席，《中國(guó)書法全集》主編，九三學(xué)社中央文化工作委員會(huì)委員。

1992年起享受國(guó)務(wù)院特殊津貼， 1998年曾榮獲韓國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)和韓國(guó)美術(shù)文化院頒發(fā)的“世界書法功勞牌”。2000年選任國(guó)家文化界50名優(yōu)秀工作者代表之一在北戴河受到江澤民、胡錦濤等中央領(lǐng)導(dǎo)接見和表彰，2001年獲中國(guó)書協(xié)的“書法藝術(shù)特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”，2005年獲“韓國(guó)全北國(guó)際書藝雙年展”大獎(jiǎng)。

主編《中國(guó)書法鑒賞大辭典》（獲第四屆國(guó)家圖書獎(jiǎng)），主編《中國(guó)書法全集》（已出版六十七卷）。撰著：《劉正成書法集》，《當(dāng)代書法精品集-劉正成》，《劉正成書法文集》（三卷），《書法藝木概論》《晤對(duì)書藝—?jiǎng)⒄蓵▽?duì)話錄》等；歷史小說(shuō)集《地獄變相圖》，文化隨筆《英倫行色》等。


Mr. Liu Zhengcheng

Born August 1946, Chengdu City, Sichuan Province, PR China.

Current Posts:
The Chairman of International Calligraphers’ Association (since December 2005)
Chief Editor <<The Collection of Chinese Calligraphy>> (100 Volumes in total)
Professor of Peking University, Chinese Calligraphy Research Institute (since 2004)
Executive of The Culture Working Committee of The Demogracy & Science Party of PR China (since 2008)
Previous Posts:
Executive Director <Chinese Calligraphy>> Publishing House (1985 – 2002)
Vice Secretary of the Association of Chinese Calligraphy (1991 – 2002)
Vice Executive Director of China Calligraphy Art Committee (1991 – 2002).
Awards:
-The State Council Special Subsidy for Outstanding Academics and Scholars for contribution to Chinese Arts and Calligraphy; Beijing, PR China (since 1992 to present)
-World Calligraphy Contribution Award by Korean Artist Association and Korean Art and  Culture Committee; Seoul, South Korea (1998)
-Invited to meet President of PR China, Jiang Zheming, as one of the Fifty Outstanding Artists of China Award; Beijing, PR China (2000)
-Special Contribution to Calligraphy Art Award presented by the Association of Chinese Calligraphers; Beijing, PR China (2001)
-International Calligraphy Exhibition Award; Seoul, South Korea (2005).
Significant Publications:
<<The Dictionary of Chinese Calligraphy History>>
-Chief Editor (won the fourth national publication award; 1990, Beijing, PR China)
<<The Collection of Chinese Calligraphy>>
-Chief Editor (100 volumes in total, currently published 67 volumes)
<<The Calligraphy Collection of Liu ZhengCheng>> (1990)
<<A Collection of Calligraphy Art Dissertations>> Three Volumes (2000)
<<A Brief History of Calligraphy Art>> (2008)
<<A Collection of Short History Novels>> (1990)
<<A Colourful trip to England>> (2006).

劉正成學(xué)術(shù)藝術(shù)簡(jiǎn)歷

○1946年出生于四川省成都市。
○1977年，章草作品選送中國(guó)國(guó)際貿(mào)易促進(jìn)會(huì)赴日本書法展。
○1980年，書法作品參加中國(guó)書法家協(xié)會(huì)第一屆全國(guó)展；
○1982年，書法作品參加第一屆全國(guó)中青年邀請(qǐng)展；參與中國(guó)書協(xié)一屆二次理事會(huì)工作。
○1983年，任大型文學(xué)叢刊《人世間》副主編。

○1985年初，借調(diào)中國(guó)書協(xié)，參加二次書代會(huì)； 8月調(diào)任中國(guó)書法家協(xié)會(huì)編輯出版部主任，《中國(guó)書法》副主編主持工作。

○1986年，籌辦第二屆全國(guó)中青展。主編出版《小學(xué)生習(xí)字本》。
○1987年，書法作品參加第三屆全國(guó)展，任中國(guó)書協(xié)評(píng)審委員；主辦首屆全國(guó)少年兒童書法大賽。
○1988年，任中國(guó)書協(xié)第一屆評(píng)審委員會(huì)委員；擔(dān)任《當(dāng)代中國(guó)書法卷》執(zhí)行主編；
○1989年，主編《中國(guó)書法鑒賞大辭典》(上、下)，獲第四屆中國(guó)圖書獎(jiǎng)；
○1990年，籌辦第三屆全國(guó)中青展，并任評(píng)委會(huì)副主任；籌備《中國(guó)書法全集》的編撰工作。
○1991年，當(dāng)選為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，出任中國(guó)書協(xié)副秘書長(zhǎng)。?

○1992年，出任中國(guó)書協(xié)學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任；主編《中國(guó)書法全集》(總一百零八卷)，最初十卷問(wèn)世；榮寶齋出版《劉正成書法集》；出版短篇?dú)v史小說(shuō)集《地獄變相圖》；榮獲中國(guó)國(guó)務(wù)院頒發(fā)的政府特殊津貼。

○1993年，作品參加北京第二屆國(guó)際書法交流大展并任組委會(huì)副主任；籌辦第五屆全國(guó)中青展，并任評(píng)委會(huì)副主任；

○1994年，出任中國(guó)書法雜志社社長(zhǎng)、主編，編輯出版《學(xué)界名家書法談》；
○1995年，籌辦第六屆全國(guó)中青展，并任評(píng)委會(huì)主任；任第六屆全國(guó)展組委會(huì)副主任。
○1996年，出任全國(guó)第一屆行草書大展組委會(huì)主任、全國(guó)第二屆楹聯(lián)書法大展評(píng)委會(huì)主任。

○1997年，作品參加韓國(guó)全羅北道國(guó)際書法雙年展；出任全國(guó)第七屆中青展評(píng)委會(huì)主任；作品參加世界華人書畫展，并出任評(píng)委會(huì)副主任。

○1998年，出任二十世紀(jì)書法大展組委會(huì)秘書長(zhǎng)，陪同國(guó)家主席江澤民參觀此展；籌辦巴黎中國(guó)現(xiàn)代書法藝術(shù)大展和巴黎中國(guó)書法國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)，希拉克總統(tǒng)參觀展覽；籌辦全國(guó)隸書學(xué)術(shù)研討會(huì)，出任評(píng)委會(huì)主任；與劉正興等赴日本舉辦《蜀道心情——?jiǎng)⒄蓜⒄d書畫展》；出版《劉正成草書歸去來(lái)辭》。

○1999年，出版《劉正成書法文集一》；應(yīng)香港中文大學(xué)之邀舉辦“劉正成書法展”并出版《劉正成書法》；大型書法作品集《當(dāng)代書法家精品集劉正成》出版；榮獲韓國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)和韓國(guó)美術(shù)文化院頒發(fā)“世界書法功勞牌”；主持籌辦慶祝中華人民共和國(guó)成立五十周年系列書法大展。

○2000年，主持全國(guó)第五屆書學(xué)研討會(huì)論文評(píng)選工作；應(yīng)中共中央、國(guó)務(wù)院邀請(qǐng)，赴北戴河休假，受到江澤民、胡錦濤等中央領(lǐng)導(dǎo)接見；主持全國(guó)第八屆中青年書法篆刻家作品展覽評(píng)審工作；主持籌辦千年書法大展；同年，在中國(guó)書協(xié)五次代表大會(huì)上由常務(wù)理事降為理事，留任副秘書長(zhǎng)。

○2001年，獲中國(guó)書協(xié)頒發(fā)“中國(guó)書法特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”；應(yīng)四川省政府之邀，與鄧林、龍瑞等六人舉辦“故鄉(xiāng)情”六人書畫展；赴甘肅舉辦“隴上行-劉正成書法作品展”。

○2002年，受聘為山東師范大學(xué)中文系教授、碩士生導(dǎo)師；回故鄉(xiāng)舉辦“岷峨行劉正成書法作品展”； 遭陷害，被免職。

○2003年，創(chuàng)辦“中國(guó)書法在線”網(wǎng)站，撰寫《我與書法二十年》回憶錄50篇；編輯《當(dāng)代書法篆刻獲獎(jiǎng)?wù)咦髌伏c(diǎn)評(píng)》；應(yīng)邀赴韓國(guó)參加“2003國(guó)際書藝全北雙年展”。

○2004年，受聘為北京大學(xué)書法研究所教授，赴英國(guó)探親，寫作十余篇隨筆。
○2005年，赴漢城出席國(guó)際書法家協(xié)會(huì)成立大會(huì)，受聘為首席主席，

○2006年，被《書法》雜志評(píng)為“2005年書壇十大影響人物”；文化隨筆《英倫行色》出版；由榮寶齋出版《劉正成書法作品精選》賀60壽辰。

○2007年，由國(guó)際書協(xié)主辦的“地域書風(fēng)展”在炎黃藝術(shù)館開幕，山東、福建、甘肅三省書家和首都書法界500余人與會(huì)，同時(shí)舉辦“2007北京國(guó)際書法論壇”。

○2008年，應(yīng)邀出席大韓民國(guó)總統(tǒng)就任典禮，書贈(zèng)李明博總統(tǒng) “明哲以身，博物致世”嵌名聯(lián)；《書法藝術(shù)概論》由北京大學(xué)出版社出版；獲“中國(guó)書法網(wǎng)•首屆（2007年度）中國(guó)當(dāng)代書法貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”；主持中國(guó)書法在線開通五周年網(wǎng)友座談會(huì)；

○ 2009年，應(yīng)邀為英國(guó)BBC制作電視專題片在中山公園書寫“泥龜夢(mèng)蝶”丈八巨幛和“松低草長(zhǎng)”對(duì)聯(lián)；應(yīng)邀為臺(tái)灣禪寺等書中楷《金剛經(jīng)》三卷畢(每一卷所用泥金紙皆長(zhǎng)38.5米)；香港《書譜》發(fā)表“劉正成研究”專題，為其撰寫《劉正成：反思錄》；《中國(guó)書法全集1•甲骨文》卷出版；

○2010年，饒宗顧為《中國(guó)書法全集》題簽；《中國(guó)書法全集—徐渭》面世；主持 “2010中國(guó)•涌泉國(guó)際書法大展”；《中國(guó)書法全集•北宋名家》面世；

○2011，《中國(guó)書法全集•歐陽(yáng)詢虞世南（附歐陽(yáng)通陸柬之）》卷面世；饒宗顧題寫“劉正成書法作品展”；《書法》雜志連載《中晚明書風(fēng)的承襲與流變—以徐渭為為例》)；出版《晤對(duì)書藝-劉正成書法對(duì)話錄》。

至此年，已主編出版百卷本《中國(guó)書法全集》計(jì)67卷；曾主編出版《中國(guó)書法》一百余期，出版《劉正成書法文集一、二、三》。

   主辦單位：榮寶齋、國(guó)際書法家協(xié)會(huì)
      開幕時(shí)間：6月18日上午10時(shí)
      開幕地點(diǎn)：北京琉璃廠榮寶齋美術(shù)館



第一項(xiàng)：介紹來(lái)賓
1、下面，請(qǐng)?jiān)试S我介紹主辦單位的負(fù)責(zé)人：

榮寶齋副總經(jīng)理雷振芳先生；
榮寶齋美術(shù)館館長(zhǎng)宋學(xué)偉先生；
榮寶齋出版社社長(zhǎng)唐輝先生；
榮寶齋出版社總編輯張建平先生；
國(guó)際書協(xié)名譽(yù)主席、財(cái)政部原部長(zhǎng)項(xiàng)懷誠(chéng)先生；  
國(guó)際書協(xié)名譽(yù)主席、中國(guó)駐韓文化中心原主任朱英杰先生；
國(guó)際書協(xié)主席、韓國(guó)美術(shù)協(xié)會(huì)常務(wù)副理事長(zhǎng)李敦興先生；
國(guó)際書協(xié)顧問(wèn)、著名畫家周韶華先生；
國(guó)際書協(xié)顧問(wèn)、著名美術(shù)史家、臺(tái)灣大學(xué)教授傅申先生；
國(guó)際書協(xié)顧問(wèn)、著名教育家、南方科技大學(xué)校長(zhǎng)朱清時(shí)先生；
國(guó)際書協(xié)顧問(wèn)、中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)主任、中央美院教授薛永年先生；
國(guó)際書協(xié)顧問(wèn)、著名書法家孫伯翔先生；
國(guó)際書協(xié)顧問(wèn)、著名書法家馬世曉先生；
國(guó)際書協(xié)副主席、著名書法家郭子緒先生；
國(guó)際書協(xié)副主席、中國(guó)書法院院長(zhǎng)、中央美院教授王鏞先生；
國(guó)際書協(xié)副主席、暨南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)張鐵林先生；
國(guó)際書協(xié)副主席、暨南大學(xué)書法研究所所長(zhǎng)曹寶麟先生；
國(guó)際書協(xié)副主席、北京大學(xué)書法研究所所長(zhǎng)王岳川先生；
國(guó)際書協(xié)副主席、中國(guó)書協(xié)副主席王家新先生；
國(guó)際書協(xié)副主席、新加坡獅城書法協(xié)會(huì)顧問(wèn)丘程光先生；
國(guó)際書協(xié)副主席、韓國(guó)著名書法家鄭道準(zhǔn)先生；
國(guó)際書協(xié)副主席、韓國(guó)著名書法家樸元圭先生；
國(guó)際書協(xié)副主席、韓國(guó)著名書法家樸龍燮先生；
國(guó)際書協(xié)副主席、意大利斐墨學(xué)會(huì)主席Piccioli Nicola先生；
劉正成書法作品展組委會(huì)秘書長(zhǎng)尚洪立先生；
國(guó)際書協(xié)秘書長(zhǎng)、著名書法家葉欣先生；
國(guó)際書協(xié)副秘書長(zhǎng)、著名書法家鄒濤先生；
國(guó)際書協(xié)副秘書長(zhǎng)、著名書法家范國(guó)強(qiáng)先生；
北京載天文房文化有限公司總經(jīng)理嚴(yán)峻先生；
北京榮寶拍賣公司總經(jīng)理劉尚勇先生；
北京匡時(shí)國(guó)際拍賣公司董事長(zhǎng)董國(guó)強(qiáng)先生；
2、下面，請(qǐng)?jiān)试S我榮幸地介紹今天到會(huì)的部份老同志，我們文藝界的老朋友：
中紀(jì)委原副書記、中央軍委紀(jì)委書記周子玉上將
外經(jīng)貿(mào)部長(zhǎng)原部長(zhǎng)、全國(guó)人大財(cái)經(jīng)委副主任石廣生先生：
國(guó)防大學(xué)原政委趙可銘上將：
海軍原副政委、著名書法家康成元中將；
中央宣傳部干部局原局長(zhǎng)唐聯(lián)杰先生；
中央宣傳部干部局原局長(zhǎng)伍杰先生；
人民日?qǐng)?bào)社原紀(jì)檢組長(zhǎng)崔運(yùn)璽先生；
中國(guó)文聯(lián)黨組原副書記孟偉哉先生；
中國(guó)文聯(lián)黨組原副書記梁光第先生；  
中國(guó)文聯(lián)黨組原副書記高運(yùn)甲先生；
中國(guó)書法家協(xié)會(huì)顧問(wèn)謝云先生；
原湖北省長(zhǎng)助理江弘先生。
  
3、下面，請(qǐng)?jiān)试S我榮幸地介紹今天到會(huì)的各界領(lǐng)導(dǎo)嘉賓：
中央政策研究室常務(wù)副主任何毅亭先生；
國(guó)家審計(jì)署審計(jì)長(zhǎng)劉家義先生；
國(guó)務(wù)院國(guó)家機(jī)關(guān)事物管理局副局長(zhǎng)尚曉汀先生；  
最高人民法院副院長(zhǎng)景漢朝先生；
最高人民法院紀(jì)檢組組長(zhǎng)李玉成先生；  
司法部紀(jì)檢組組長(zhǎng)、書法家韓亨林先生；
國(guó)方院機(jī)關(guān)事務(wù)管理局副局長(zhǎng)尚曉汀先生；
中央宣傳部秘書長(zhǎng)官錦輝先生；
總政直工部副部長(zhǎng)堪臘宗少將；
中國(guó)出版集團(tuán)黨委書記王濤先生；
中國(guó)文聯(lián)黨組副書記李屹先生；  
中國(guó)書協(xié)分黨組副書記、秘書長(zhǎng)陳洪武先生；
新聞出版總署綜合業(yè)務(wù)司司長(zhǎng)余昌祥先生；
新聞出版總署報(bào)刊司副司長(zhǎng)朱偉峰先生；
中國(guó)電視劇藝術(shù)中心副主任茍鵬先生；
柳州市副市長(zhǎng)陳杰先生；

4、下面，請(qǐng)?jiān)试S我隆重推出我們文藝界、學(xué)術(shù)界的杰出人物：
著名學(xué)者、國(guó)學(xué)大師文懷沙先生；
著名劇作家、中國(guó)劇協(xié)副主席魏明倫先生；
著名金融學(xué)家、國(guó)務(wù)院金融研究所所長(zhǎng)夏冰先生；
聯(lián)合國(guó)投資委員會(huì)委員、南開大學(xué)教授蔣小明先生和夫人周進(jìn)女士；
著名金融學(xué)家、人民大學(xué)教授劉紀(jì)鵬先生；
著名金融學(xué)家、全國(guó)人大法工委原辦公室副主任王連洲先生；
中國(guó)書法家協(xié)會(huì)顧問(wèn)、北京市書協(xié)主席林岫女士；
中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)分黨組副書記兼秘書長(zhǎng)王鄭生先生；  
著名學(xué)者、北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院院長(zhǎng)彭吉象先生；
中國(guó)書協(xié)副主席、內(nèi)蒙古書協(xié)主席何奇耶徒先生；
著名書法家、國(guó)家畫院書法院執(zhí)行院長(zhǎng)曾來(lái)德先生；
著名畫家、成都市美協(xié)主席劉正興先生；
著名評(píng)書藝術(shù)家李伯清先生；
著名歌唱家關(guān)牧村女士；
著名歌唱家劉玉婉女士；
中國(guó)書法院常務(wù)副院長(zhǎng)、著名書法家李勝洪先生；
北京大學(xué)歷史系資源文化研究所副所長(zhǎng)徐寒先生；
成都商報(bào)集團(tuán)副總經(jīng)理王奇先生；

5、下面，請(qǐng)?jiān)试S我介紹不遠(yuǎn)千里萬(wàn)里來(lái)自境外國(guó)外的重要嘉賓：
大韓民國(guó)駐中華人民共和國(guó)特命全權(quán)大使李揆享先生和夫人韓德順女士；
韓國(guó)駐華大使館秘書樸炅珍先生；
日本著名書法家、全日本書道聯(lián)盟代表高木圣雨先生；
臺(tái)灣著名書法家、明道國(guó)學(xué)研宄所所長(zhǎng)陳銘德先生；
意大利書法家、意大利斐墨學(xué)會(huì)主席Piccioli Nicola女士；
美國(guó)書法家、北美現(xiàn)代藝術(shù)書法協(xié)會(huì)執(zhí)行主席石甫先生；

6、下面，請(qǐng)?jiān)试S我介紹經(jīng)濟(jì)界和收藏界知名人士：
新華社金融交易所藝術(shù)品交易部主任熊峰先生；
甘肅省工商銀竹副行長(zhǎng)何林先生；
成都榮華玻璃有限公司董事長(zhǎng)胡榮杰先生
河北恒利集團(tuán)董事長(zhǎng)李長(zhǎng)庚
北京福耀玻璃有限公司董事長(zhǎng)邊江先生
淄博圣達(dá)置業(yè)有限責(zé)任公司董事長(zhǎng)于泳先生
山東鑫意商貿(mào)有限公司總經(jīng)理孫同德先生                     
北京保利國(guó)際拍賣有限公司總經(jīng)理趙緒先生
美國(guó)波士頓博物館研究員、當(dāng)代經(jīng)典拍賣公司總經(jīng)理張以國(guó)先生
傳是拍賣有限公司總經(jīng)理王林海先生
成都城建置業(yè)有限責(zé)任公司董事長(zhǎng)張子壹女士      
西安中博電力工程技術(shù)有限公司董事長(zhǎng)、總經(jīng)理包治國(guó)先生
北京康必得藥業(yè)有限公司總裁李炳南先生
青島恒基置業(yè)有限公司董事長(zhǎng)金立崑先生
中京華信投資控股有限公司董事長(zhǎng)王大衛(wèi)先生
山東海韻生態(tài)紙業(yè)有限公司董事長(zhǎng)趙東方先生
英國(guó)皓月投資有限公司董事長(zhǎng)劉之皓先生
著名收藏家楊廣泰先生
著名收藏家、南京王朝文化藝術(shù)有限公司董事長(zhǎng)王倚山先生
著名收藏家、保利拍賣藝術(shù)顧問(wèn)李雪松先生
著名收藏家鄭廣義先生
著名收藏家李力先生
著名收藏家周鵬飛先生

由于這次展覽開幕式大腕來(lái)賓較多，恕我不能一一介紹，謹(jǐn)代表主辦單位致以歉意！

第三項(xiàng)：嘉賓代表致詞

1、著名畫家周韶華先生致詞；

2、中國(guó)書協(xié)秘書長(zhǎng)陳洪武先生致詞；

3、著名教育家朱清時(shí)先生致詞；

4、著名劇作家魏明倫先生致詞；

第四項(xiàng)：為劉正成先生頒發(fā)“書法學(xué)術(shù)文化獎(jiǎng)”！

尊敬的各位領(lǐng)導(dǎo)、各位專家、各位同仁，新聞界的各位朋友：

大家上午好！

今天，來(lái)自書界和各方的朋友齊聚古老的榮寶齋，參加我們期待已久的“江山尋繹——?jiǎng)⒄蓵ㄗ髌氛埂?。值此，我受張海主席、趙長(zhǎng)青書記委托，謹(jǐn)代表中國(guó)書法家協(xié)會(huì)對(duì)展覽的隆重開幕致以最熱烈的祝賀！

劉正成先生是當(dāng)代書壇學(xué)者型的著名書法家，集書法研究、書法創(chuàng)作、書法編輯出版、書法組織活動(dòng)于一身。早在上個(gè)世紀(jì)九十年代，劉正成先生擔(dān)任中國(guó)書法家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)、《中國(guó)書法》雜志社社長(zhǎng)、主編期間，精心籌劃組織的全國(guó)中青展等大型展覽和一系列書法活動(dòng)，成為那一時(shí)期推動(dòng)書法藝術(shù)發(fā)展的主要樣式之一，為當(dāng)代書法的復(fù)興注入了勃勃生機(jī)。

劉正成先生在書學(xué)研究上，秉持獨(dú)立的學(xué)術(shù)思想，勤于筆耕，成果豐碩。他出版的三卷本《劉正成書法文集》，其中對(duì)蘇東坡、徐渭的研究，影響甚遠(yuǎn)。他主編的《中國(guó)書法鑒賞大辭典》，材料翔實(shí)，議論深刻，廣為流傳。他主編的卷帙浩大的108卷《中國(guó)書法全集》，更具有開創(chuàng)先河的膽略與見識(shí)。特別是他以開放的胸襟，廣泛聚集了當(dāng)代書壇一批實(shí)力派書法理論家、學(xué)者作為分卷主編，最大限度調(diào)動(dòng)各方智慧、能量和資源，有效地提升了全集的學(xué)術(shù)性、史料性和代表性。他這種對(duì)歷史、對(duì)當(dāng)代、對(duì)書法藝術(shù)高度負(fù)責(zé)的職業(yè)精神，深深地感染著我們，同時(shí)也為大家所稱道。

劉正成先生在書法藝術(shù)上追求豐厚的人生積淀和全面的藝術(shù)修養(yǎng)。他在繁忙的書法主業(yè)之余，堅(jiān)持詩(shī)歌、散文、小說(shuō)等創(chuàng)作，以及哲學(xué)上的思辨，以求不斷地吸納與融通，不斷地探索與創(chuàng)新，不斷地開拓與升華。這使得他的書法不單單在傳統(tǒng)上尋求源頭與血脈，而且更加注重個(gè)性風(fēng)格的陶鑄，更注意去呈現(xiàn)文人情懷和時(shí)代精神。讓我們驚訝的是，近年來(lái)，劉正成先生用自己獨(dú)特的方式沉潛于書法藝術(shù)之中，有得江山之助，其激昂與浪漫絲毫不遜于他英氣風(fēng)發(fā)的青年時(shí)代。今天，展現(xiàn)在我們面前的一幅幅氣勢(shì)蒼渾、奇崛雄健的作品，見證了劉正成先生在書法創(chuàng)作上的新的心路歷程，表明了他對(duì)書法藝術(shù)別樣的強(qiáng)悍的生命體驗(yàn)。

讓我們一同在劉正成先生的書法世界里作一次美的巡游吧！
最后，衷心的祝福劉正成先生！預(yù)祝展覽取得圓滿成功！

謝謝大家！

                                                                              陳洪武
                                                                          2011-6-18
發(fā)來(lái)賀信、賀電的個(gè)人和團(tuán)體有
英國(guó)著名藝術(shù)史家、牛津大學(xué)教授蘇立文
著名書法家歐陽(yáng)中石
著名書法家邵華澤
中國(guó)書協(xié)主席張海
中國(guó)書協(xié)副主席朱關(guān)田
中國(guó)書協(xié)副主席聶成文
中國(guó)書協(xié)副主席鮑賢倫
中國(guó)書協(xié)副主席言恭達(dá)
中國(guó)書協(xié)副主席張政琴
中國(guó)書協(xié)副主席胡抗美
新西蘭中國(guó)書法家協(xié)會(huì)凌玉海
法國(guó)中國(guó)書法家協(xié)會(huì)陳秉奎
菲律賓中華書學(xué)理事李國(guó)芬
北美中國(guó)書法家協(xié)會(huì)
漢字書法研究會(huì)/香港書譜社  
北美現(xiàn)代藝術(shù)書法協(xié)會(huì)榮譽(yù)主席鄭濟(jì)民，執(zhí)行主席石甫
中非民間商會(huì)直屬分會(huì)秘書長(zhǎng)安楠
加拿大華人藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)周士心
新加坡獅城書法篆刻會(huì)
歐州中國(guó)書法家協(xié)會(huì)主席金岳祺
馬來(lái)西亞書法界國(guó)際現(xiàn)代書畫聯(lián)盟總會(huì)長(zhǎng)符勇剛
美國(guó)紐約張萬(wàn)鑫
紹興蘭亭書法學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)沈定庵先生
農(nóng)工集團(tuán)董事會(huì)主席李新炎
浙江省旅游局局長(zhǎng)趙金勇
黃岡市政府秘書長(zhǎng)童德昭等

第六項(xiàng)：剪彩
有請(qǐng)剪彩嘉賓：
中央政策研究室常務(wù)副主任何毅亭先生、
韓國(guó)駐中國(guó)特命全權(quán)大使李揆享先生
外經(jīng)貿(mào)部原部長(zhǎng)石廣生先生、
中央紀(jì)委原副書記周子玉上將、
國(guó)防大學(xué)原政委趙克銘上將、
中共中央宣傳部秘書長(zhǎng)關(guān)錦輝先生、
中國(guó)出版集團(tuán)黨委書記王濤先生、
著名教育家朱清時(shí)先生、
著名畫家周韶華先生、
著名美術(shù)史家傅申先生、
著名劇作家魏明倫先生
著名書法家林岫先生
為“江山尋繹-劉正成書法作品展”開幕式剪彩！
開幕式結(jié)束，感謝在場(chǎng)各位來(lái)賓，有請(qǐng)大家參觀展覽！

 

有請(qǐng)美國(guó)華盛頓大學(xué)弗乃爾美術(shù)館東方部原主任、臺(tái)灣大學(xué)教授

教授傅申先生致頒獎(jiǎng)詞并為劉正成先生主編《中國(guó)書法全集》頒獎(jiǎng)

第五項(xiàng)：有請(qǐng)劉正成先生致答謝詞；

高木圣雨先生發(fā)言，并宣讀日本書法文化學(xué)者、二玄社原總編輯西嶋慎一先生書面發(fā)言

首先恭賀劉正成先生書法展隆重開幕！

欣聞劉先生為此次個(gè)展，在筆墨紙等方面做了非常細(xì)致周到的準(zhǔn)備?？梢韵胍?，劉先生已經(jīng)考慮到墨色的效用等材料、用具對(duì)作品質(zhì)量所產(chǎn)生的重大影響。

劉先生近來(lái)頗傾心于徐渭書法，人們?nèi)菀鬃⒁庑煳急挤诺墓P致和奇逸的結(jié)構(gòu)，而我卻贊嘆其于筆、紙、墨兼顧方面做到了十二分的探究。劉先生在潛意識(shí)中意圖超越徐渭的這種意趣。

蘇東坡以及黃山谷的嶄新表現(xiàn)，正是因?yàn)橛辛恕俺涡奶眉垺卑銉?yōu)秀的加工紙以及進(jìn)化了的毛筆；王鐸、傅山也正是使用“綾本”這種特殊的絲織品。這種生絲所浸透的漲墨效果，成了那個(gè)時(shí)代的特性。生宣的產(chǎn)生和推廣，就是這種自然滲墨效果的發(fā)揚(yáng)光大。

近年來(lái)，中國(guó)書法界流行舉辦大型個(gè)展，所展示的作品也多為宏篇巨制，任筆揮灑，追求破格而富有幻想性的特殊效果。劉先生的作品與之形成對(duì)極。

我認(rèn)為，劉先生對(duì)用具、用材的研究是其一貫追求書法藝術(shù)的傳統(tǒng)表現(xiàn)技法的結(jié)果，其目的無(wú)疑是想要達(dá)到蘇東坡“書必有神、氣、骨、肉、血，五者厥一，不為成書”的境界。正因?yàn)樗磺笃聘瘢笳y(tǒng)，才有此番深思熟慮。

劉先生的目標(biāo)當(dāng)為《書譜》“窺變態(tài)于毫端”、“無(wú)間心手”的世界。正如東坡題跋所謂“學(xué)書如溯急流，用盡氣力，不離舊處”，“神氣完實(shí)而有余韻”（記與君謨論書）。

劉先生書法的骨骼當(dāng)在蘇東坡，并以東坡書論為基準(zhǔn)展開自身的藝術(shù)。其心醉于徐渭，也是因?yàn)橐ㄟ^(guò)徐渭尋繹蘇東坡書學(xué)理想。當(dāng)然，劉先生也還十分傾心于將書法要諦歸納為“似奇反正”（畫禪室隨筆）的董其昌。

我們現(xiàn)在不僅要立足于傳統(tǒng)，還應(yīng)在適應(yīng)于復(fù)雜、多元的現(xiàn)代社會(huì)的基礎(chǔ)上開展書法藝術(shù)。而以蘇東坡、董其昌理論為本，以徐渭為理想目標(biāo)的劉正成先生的書法藝術(shù)，正是這一很好的例證。

    在劉先生的世界里，其作品所擁有的藝術(shù)性價(jià)值定將給賞鑒者留下強(qiáng)烈的印象。賞鑒者與作者心心相應(yīng)，并漸漸走向升華，這就是書法藝術(shù)的傳統(tǒng)價(jià)值觀的現(xiàn)代復(fù)蘇！

                                                               2011年6月18日    西嶋慎一

朱關(guān)田：《江山尋繹——?jiǎng)⒄蓵ㄗ髌氛拐剷?huì)》書面發(fā)言稿

新近在媒體上連續(xù)讀到有關(guān)劉正成的報(bào)道，包括臺(tái)灣行與展覽消息。從照片看，心態(tài)恢復(fù)得很好，回到了當(dāng)年的狀況，還是那樣倜儻，那樣的意氣風(fēng)發(fā)。劉正成是我最早結(jié)識(shí)的四川書法朋友之一。當(dāng)年“文革”剛結(jié)束，文藝復(fù)興，浙江的書法亦蓬勃初始，四川是第一個(gè)應(yīng)邀來(lái)訪的書法團(tuán)隊(duì)，劉正成、何應(yīng)輝、劉云泉，大都是一些與我年紀(jì)相仿的中青年書家。劉正成作家出身，才情并茂，以寫古代書法家的文字已先我出名，何應(yīng)輝、侯開嘉與劉云泉亦小有聲聞，印象十分深刻。其后調(diào)入中國(guó)書協(xié)，以副秘書長(zhǎng)兼管雜志事務(wù)，一改以往以京自重的局面，對(duì)外地如豫、遼、江、浙、川、湖諸省格外客氣，此固出之時(shí)風(fēng)，亦為其重才敬賢，欲一顯身手，領(lǐng)袖英俊的作為有關(guān)。大凡書協(xié)諸活動(dòng)，如學(xué)術(shù)研究、書法創(chuàng)作、各類展覽尤其中青年書展，還有外交活動(dòng)，以優(yōu)為先，以能為用，還是比較公開公平的。各地朋友亦皆以振興書法為已任，不見官本位，寬松自由，團(tuán)結(jié)向上。其間，浙江受惠多多。劉正成曾多次來(lái)浙調(diào)研，深入細(xì)化，肯擔(dān)當(dāng)，能幫忙，解決不少問(wèn)題，如紹興徐文長(zhǎng)墓的修葺，不僅出思路，還出私資進(jìn)行具體實(shí)在的指導(dǎo)與支助，至今口碑尚傳。又喜交游，好言論，在浙行蹤遍至南北，交了不少朋友。惟其納新知不忘舊雨，既登朱門，又坐柴扉，非勢(shì)非利，不忘所以，一介書生風(fēng)流，贏得浙江書家的敬重。當(dāng)然，數(shù)次座談或講話，見諸報(bào)端尤其如與陳振濂的對(duì)話，對(duì)當(dāng)時(shí)書壇著實(shí)是起了不少引導(dǎo)性的作用。

今天座談會(huì)，原接到請(qǐng)?zhí)菧?zhǔn)備赴京參預(yù)盛會(huì)的，惟昨晨（十四日）不慎摔交，年老傷痛，出行不由自主，遂改書面發(fā)言。劉正成從事書法已經(jīng)不少年了，或謂“整整五十年”，這是一個(gè)不短的年月，少年、青年、中年直至今日步入老年時(shí)代，五十年如一日，非恒不能如是，非自信自勝亦不能如是，很不容易。今天能在北京舉辦第一次展覽，總結(jié)一下，再圖發(fā)展，是很有必要的，作為老朋友，我由衷高興。從媒體宣傳、先聲奪人的作品刊登和友朋評(píng)述，無(wú)須預(yù)祝，展覽必將圓滿成功。展覽的圓滿，亦說(shuō)明劉正成的書法不負(fù)眾望，不后儕輩。

有不少朋友認(rèn)為，劉正成近年來(lái)的書法創(chuàng)作，無(wú)論是書體和風(fēng)格，形式與內(nèi)容，已與前大不相同，有了很大的突破，顯示了深厚功底（包括文史哲），自我追求的方向和境界。我是很有感觸的，深表認(rèn)同。

這里還要說(shuō)幾句，似乎與創(chuàng)作無(wú)關(guān)，其實(shí)有著很大關(guān)系的學(xué)術(shù)工作，學(xué)問(wèn)修養(yǎng)全從中來(lái)，不可忽視。后之勝出，端賴于是。這就是二十年來(lái)孜孜以修的百卷本《中國(guó)書法全集》?！度飞掀讨埽轮廉?dāng)代，體例龐大精當(dāng)，內(nèi)容豐贍先進(jìn)。此一工程，一方面可謂篳路藍(lán)縷，另一方面也可謂集其大成。尤可稱述的是，調(diào)動(dòng)了也整合了全國(guó)大部分書學(xué)研究的力量和成果，對(duì)青年學(xué)人亦是一種提攜。劉正成于此可謂傾盡心力，艱辛卓絕，于當(dāng)代書學(xué)乃至文化藝術(shù)建設(shè)的貢獻(xiàn)是重大的。誠(chéng)如季羨林先生所說(shuō)的：《中國(guó)書法全集》“已成為有關(guān)研究項(xiàng)目的必讀書和引證文獻(xiàn)。《全集》的問(wèn)世可說(shuō)是前無(wú)古人，雖不敢說(shuō)后無(wú)來(lái)者，但它所昭示的巨大文化蘊(yùn)載力必將在中國(guó)書法發(fā)展史乃至文化發(fā)展史上留下光輝的一頁(yè)，并且對(duì)藝術(shù)、美術(shù)、史學(xué)、文學(xué)、出版各界產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響”。

                                                                朱關(guān)田
                                                           2011年6月15

彭吉象（北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）：

季羨林先生說(shuō)，當(dāng)今社會(huì)浮躁，應(yīng)該讓孩子從小學(xué)音樂，學(xué)書法。

劉正成先生書法藝術(shù)發(fā)展的三個(gè)階段：
40歲，來(lái)京前，溫厚，典雅；
來(lái)京至90年代初，雄強(qiáng)+靈秀
90中后期至今，自由期，法為我用

劉正成先生融會(huì)貫通的三個(gè)層次：
一，北方的雄強(qiáng)+南方的靈秀；
二，編撰《全集》過(guò)程中，觀摩研究歷朝歷代經(jīng)典，博采眾長(zhǎng)；
三，更高精神層面上：超出書法。人文科學(xué)大背景，中華文明、世界文化大背景

李政道：科學(xué)與藝術(shù)是一枚硬幣的兩面
……

梅墨生：

我在劉正成先生手下干了兩三年，受益匪淺
雖然那兩三年我沒在他組織參與的展覽中獲過(guò)一次獎(jiǎng)……

劉正成先生的“三個(gè)半”：
一個(gè)書法組織活動(dòng)家，一個(gè)書法創(chuàng)作研究者，一個(gè)編輯，半個(gè)文學(xué)家……

劉正成先生的書法：辣，昂揚(yáng)執(zhí)著……

傅申：

中國(guó)文化的研究要靠中國(guó)！
……



朱清時(shí)：

有一種境界，更本能，更高層次。
禪定。只有到了這一佛學(xué)層次，才能“循業(yè)發(fā)現(xiàn)”
心靜到一定程度，由靜生慧
……



曾來(lái)德：

劉正成先生又站起來(lái)了，又站出來(lái)了
我形容劉先生的幾個(gè)詞：風(fēng)云。豐富。豐厚。風(fēng)騷
正成先生的才能、學(xué)問(wèn)和智慧，決定了他必然會(huì)走出困境



李廷華：

劉正成經(jīng)受住了時(shí)間的考驗(yàn)

藝術(shù)和權(quán)力的茍合將帶來(lái)藝術(shù)的消亡

劉正成先生經(jīng)歷了文化嬗變的考驗(yàn)
余英時(shí)：前途，優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與西方文明的結(jié)合。

其書法：宏大，風(fēng)骨，時(shí)代氣象

《江山尋繹——?jiǎng)⒄蓵ㄗ髌芳?辛卯卷》自序


            眾里尋她千百度

                          劉正成

人怎么認(rèn)知自己的行為，藝術(shù)家怎么認(rèn)知自已的創(chuàng)作行為，就像大夫?yàn)樽约涸\病一樣，是一件很難的、幾乎不可能的事情。但是，人類的好奇心，對(duì)神秘事物追尋的癖好，或者說(shuō)是求知的欲望，又是與生俱來(lái)不可遏止的。從我正兒八經(jīng)臨帖習(xí)書開始，我已在這條書法尋繹的道上跋涉了整整五十年，我的面前仍然擺著一個(gè)大大的問(wèn)號(hào)：書法為什么是“藝術(shù)”？書法何以成為“藝術(shù)”？書法的審美意義是什么？這不僅是一個(gè)理論的命題，也是任何一個(gè)具有文化意義的書法家的實(shí)踐選擇。當(dāng)我要為自己的“江山尋繹—?jiǎng)⒄蓵ㄗ髌氛埂眻D錄作序時(shí)，很自然我想到已故的忘年之交熊秉明先生和他在這方面的思考。我認(rèn)為，如何認(rèn)知自己的書法藝術(shù)創(chuàng)作的美學(xué)原理，在當(dāng)今世界尚無(wú)出其右者，他仍是我在這條尋繹之路上的導(dǎo)師。我在這里想到熊秉明先生，當(dāng)然這也跟近年來(lái)書法界人物對(duì)他的批評(píng)有關(guān)。

熊秉明（1922—2002）旅法六十年，以一個(gè)哲學(xué)家、詩(shī)人、雕家塑、書法家和美學(xué)家的諸種身份活躍在歐洲文壇，他生活的時(shí)代與英國(guó)文藝批評(píng)家克萊夫•貝爾（Clifve Bell，1881—1964）有很長(zhǎng)一段重合期。因此他提出的“書法是中國(guó)文化核心的核心”論斷，是無(wú)法抹去它的這個(gè)學(xué)術(shù)與時(shí)代背景的。我認(rèn)為，他沒有簡(jiǎn)單引用貝爾的“有意味的形式”來(lái)闡釋中國(guó)書法的審美本質(zhì)，而提出了“書法是中國(guó)文化核心的核心”，這并非文化的民粹思維，故意要把中國(guó)書法藝術(shù)與西方現(xiàn)代主義劃清界限，而是植根于他深刻的跨越東西方的哲學(xué)—美學(xué)的思考，是對(duì)貝爾的一種跨越。貝爾用“有意味的形式就是終極形式和物自體”的形而上的假說(shuō)，來(lái)為塞尚以來(lái)的后期印象派、畢加索為代表的立體主義、以馬蒂斯為代表的野獸派等現(xiàn)代派藝術(shù)作了有力的辯護(hù)，他的工作和理論成為一個(gè)時(shí)代的學(xué)術(shù)座標(biāo)，是不可否認(rèn)的，值得稱贊與學(xué)習(xí)。但是，他對(duì)再現(xiàn)、記述事實(shí)，描述故事的藝術(shù)持基本否定的態(tài)度，認(rèn)為這些藝術(shù)不能喚起“審美感情”，反而會(huì)影響和干預(yù)它，稱這種“敘述性繪畫”并非“終極的實(shí)在”，不能從審美上感動(dòng)我們，它們甚至稱不上藝術(shù)品。這個(gè)論點(diǎn)就有點(diǎn)離譜了，它基本上顛復(fù)了西方19世紀(jì)以前的以再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界為主流的全部藝術(shù)史。我理解，熊秉明沒有全盤接受貝爾，是一個(gè)具有深厚歷史觀的美學(xué)家的正當(dāng)立場(chǎng)。

熊秉明先生說(shuō)，文化的核心是哲學(xué)或宗教，而中國(guó)書法是最能體現(xiàn)中國(guó)哲學(xué)的特性，因此它是中國(guó)文化核心的核心。他說(shuō)，文字作為符號(hào)它在人的觀念中是相同的，例如“天”字是同一符號(hào)，而“書法用的符號(hào)”不同，當(dāng)你用毛筆寫出這個(gè)“天”字時(shí)，就取得了具體事物的特征，你寫的“天” 字和我寫的“天”字則不同，以至我剛才寫的“天”字和此刻寫的“天” 字又不同。于是，概念符號(hào)投胎于實(shí)體，書法點(diǎn)畫成了一種活潑的，有生命、有靈魂的存在，書法就在這種抽象思維和具體世界之間，即在彼岸和此岸之間存在著。他曾引用弘一法師的絕筆之書“悲欣交集”闡釋了這種哲學(xué)的和美學(xué)本質(zhì)兩境交岔的狀態(tài)。他說(shuō)：“書法代表中國(guó)人的哲學(xué)活動(dòng)從思維世界回歸實(shí)際世界的第一境，它還代表擺脫此實(shí)際世界的最后一境?！边@種全新的創(chuàng)見，給書法找到了一個(gè)人人所為而未知的世界：欣賞造型的意味、文學(xué)的內(nèi)容和哲學(xué)的境界。熊先生的圓通，也為中國(guó)哲學(xué)、中國(guó)書法藝術(shù)找到了安身立命之所，而并非在一般地評(píng)價(jià)藝術(shù)分類學(xué)意義上的誰(shuí)高誰(shuí)低！

我在猜想，中國(guó)書法界人物在批評(píng)熊秉明 “書法是中國(guó)文化核心的核心”論斷時(shí)，是不是認(rèn)真仔細(xì)地聽過(guò)、看過(guò)熊秉明的陳述？繼而又用“形式即內(nèi)容”和“有意味的形式”這個(gè)貝氏定理來(lái)闡釋書法的審美特征，這就進(jìn)一步陷入中國(guó)書法藝術(shù)的悖論了。

且不說(shuō)周興嗣撰寫《千字文》中所秉承的儒家教義和價(jià)值觀，各個(gè)時(shí)代各種身份的名家書寫所秉持的人文價(jià)值觀亦各各不同，你用什么方法來(lái)證明他們“不承擔(dān)‘闡釋’文稿的任務(wù)”？ 即便如此，如貝氏理論對(duì)再現(xiàn)和敘事藝術(shù)的誤區(qū)一樣，就能輕率否定了《蘭亭敘》、《祭侄文稿》、《黃州寒食詩(shī)帖》它賴以成為無(wú)上藝術(shù)經(jīng)典中包含的人文價(jià)值？舉一個(gè)很簡(jiǎn)單的例子為證：對(duì)最為“純粹”藝術(shù)的音樂來(lái)說(shuō)，我們承認(rèn)貝多芬的許多無(wú)標(biāo)題樂曲的審美價(jià)值，但是我們能否定《命運(yùn)》、《田園》、《英雄》、《歡樂頌》這些標(biāo)題在它所命名的交響曲中的審美價(jià)值嗎？它是可有可無(wú)，甚至“影響和干預(yù)”了這部交響曲的藝術(shù)完整性？加上了這些標(biāo)題，貝多芬以至人類音樂史上最為輝煌的這幾部交響曲就失去了“藝術(shù)的獨(dú)立性”？

我們要承認(rèn)，在當(dāng)代書法藝術(shù)正處于理論啟蒙期的1970年代末和1980年代初，運(yùn)用貝爾理論來(lái)建樹現(xiàn)代學(xué)科意義的書法藝術(shù)來(lái)說(shuō)，是值得肯定的，尤以李澤厚先生《美的歷程》為表率。到了1990年代末和2010年代初，熊秉明在用“文化核心論”把書法藝術(shù)與西方現(xiàn)代主義和抽象主義繪畫劃清界限時(shí)，重拾貝爾現(xiàn)代主義理論作為中國(guó)書法的審美理論核心時(shí)，似乎就不合時(shí)宜了。例如，20世紀(jì)初俄羅斯形式主義理論結(jié)構(gòu)中，提出“寫什么”與“怎么寫”的命題，倡導(dǎo)文學(xué)的價(jià)值不在“寫什么”，而在“怎么寫”之中。這個(gè)“怎么寫”的命題也曾在1970年代末和1980年代初中國(guó)文學(xué)界撥亂反正，清理“文藝為政治服務(wù)”的“樣板戲”“三突出”理論中，重申形式美價(jià)值中發(fā)揮了重要作用。試問(wèn)，在形式主義文學(xué)幾乎席卷了當(dāng)代文學(xué)寫作的今天，“寫什么”不是變得更為重要了嗎？換句話說(shuō)，在我們書法藝術(shù)的“炫技”時(shí)代的今天，和競(jìng)相當(dāng)“滕(謄)文公”的文化消解時(shí)風(fēng)中，難道“寫什么”的追問(wèn)不是重中之重嗎？《大學(xué)》曰: “物有本末，事有終始，知所先后，則近道矣！”我曾經(jīng)警告：當(dāng)書法藝術(shù)陷入形式主義泥淖中時(shí)，這門傳統(tǒng)的精英文化將褪變?yōu)閹в袝r(shí)尚特征的剪窗花繡鞋底這樣的民俗文化之中！我想，任何理論的選擇，是與當(dāng)下的生活與創(chuàng)作現(xiàn)狀密切構(gòu)相關(guān)的，此正所謂“知所先后，則近道矣”！

我登上黃州長(zhǎng)江大堤，跨過(guò)寬闊的菜園灘地，站在江水邊冥想著，我和同行的李骉口中不由自主地都哼起了“滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄”這首《三國(guó)演義》主題歌。這是時(shí)尚電視劇，它與五百年前楊升庵寫作時(shí)的心情有幾分相同？赤壁磯是什么時(shí)侯遠(yuǎn)離江水的？楊升庵被放逐南下是否路過(guò)黃州赤壁憑吊過(guò)東坡，為何亦有東坡之思？蘇東坡曾站在這江邊吟過(guò)《滿江紅》曰：“江漢西來(lái)，高樓下，葡萄深碧。猶自帶，岷峨雪浪、錦江春色。”元豐七年量移汝州之際，他又吟了一首《滿庭芳》曰：“歸去來(lái)兮，吾歸何處？萬(wàn)里家在岷峨！”同樣是蜀人，同樣是被放逐的士人，站在這赤壁江岸，望著從家鄉(xiāng)岷峨錦江而來(lái)的浩浩江水，竟同樣有感于這江上的歷史風(fēng)煙，而生“逝者如斯”的傷感！

一九八二年我曾作為《四川文學(xué)》的編輯來(lái)黃州組稿，舟渡長(zhǎng)江時(shí)想到流放在這里的蘇東坡，回去后寫了歷史小說(shuō)《望美人兮天一方》。三十年后我重來(lái)黃州憑吊東坡，仰看大江，瞻仰赤壁，回到賓館挑燈寫了四首東坡黃州詞。第二天一早，我又情不自遏地?fù)]毫草書《前赤壁賦》十條屏。睡了一個(gè)午覺起來(lái)，興猶未竟，黃州書友童德昭來(lái)為我展紙，又疾書東坡《念奴嬌•赤壁懷古》，油然融入“大江東去，浪淘盡千古風(fēng)流人物”之情境而不自醒。在題跋中把市政府童德昭秘書長(zhǎng)稱為“黃州守”，自然又是東坡情結(jié)。黃公在江邊船上設(shè)宴饗我，我們舉盞遙望南岸的松風(fēng)閣，品賞長(zhǎng)江魚，話古今故事，情懷躍然于胸中。此時(shí)的長(zhǎng)江不僅北移赤壁，且已無(wú)滔滔江水，因?yàn)橛腥龒{大壩，下落的江水已變成尼羅河一樣平靜無(wú)聲地流淌?？墒俏倚牟黄届o，仍如滔滔江水。我被放逐十年，重來(lái)黃州吊蘇，二日之間將所思所感“一寓于書”、“一瀉于書”，自覺與往日不同。王國(guó)維拈出“意境”二字真妙，無(wú)“境”有何“意”？有“境“必有“意”，“ 意”隨“境”遷，白紙黑字，豈虛妄哉！

我與朱清時(shí)校長(zhǎng)兩次結(jié)伴游峨眉山，結(jié)識(shí)高僧傳智法師，看山飲茶開光談禪，又別有一番境界。這回，傳智法師借我報(bào)國(guó)禪院一佛堂，我用泥金紙揮毫榜書《心經(jīng)》十巨屏，又祈請(qǐng)九十五歲的惟清長(zhǎng)老開光。當(dāng)年我為峨眉山佛協(xié)書寫《普賢行愿品》長(zhǎng)卷時(shí)，就是由惟清長(zhǎng)老在報(bào)國(guó)寺大雄寶殿主持了開光獻(xiàn)贈(zèng)儀式，我和朱校長(zhǎng)一同參加隆重的佛教儀禮。這次所書《心經(jīng)》巨制，在開光儀禮中，惟清長(zhǎng)老也是書法家，他還特地在起首押上“普賢王菩薩印”，也許是冥冥中相合，這天正是普賢菩薩圣誕日，庶幾更顯心靈與藝術(shù)的虔誠(chéng)與崇高?！痘茨献?#8226;本經(jīng)訓(xùn)》云：“昔者倉(cāng)頡作書，而天雨粟，鬼夜哭?！敝袊?guó)文字一出現(xiàn)就是與神明溝通的工具，書法作為藝術(shù)品所具有的神性與靈性，宣載著一種崇高的形而上的意旨?！缎慕?jīng)》這樣用字字近尺的大楷書在十張八尺泥金紙上寫出這是我的第一回，筆墨紙幅間似有一種異常恬靜澄明的氣息，浸潤(rùn)在金色的禪悅之光中。

“一夜花開庭中徑，半春心在霧里山?！睆亩朊忌交鼐?，正好碰上朱校長(zhǎng)來(lái)，我給他講這回峨眉山作書之行，他也很惋惜沒有一同前往，于是當(dāng)即約定，今年夏天我們必將有第三次峨眉山結(jié)伴之行。揚(yáng)雄稱書為“心畫”，佛山勝境之行，不正是蕩滌俗塵的心靈與藝術(shù)之旅！

上世紀(jì)七十年代初，我曾為峨眉山寫過(guò)一副大草對(duì)聯(lián)，用李白的詩(shī)句。聯(lián)曰：“漫掃白云尋鳥跡，自鋤明月種梅花?！笨坛鰜?lái)掛在白龍洞，應(yīng)是我三、四十年前的代表作，據(jù)說(shuō)現(xiàn)在還在。十年前，心定法師讓我又為萬(wàn)年寺寫過(guò)一副對(duì)聯(lián)，用的是何紹基的聯(lián)句。聯(lián)曰：“心同佛定香煙直，目極天高海月升?！比f(wàn)年寺大雄寶殿高，我用丈二匹宣紙?jiān)髸鴮?，心定法師又特選烏木鐫刻出來(lái)，字跡不像其它楹聯(lián)描金而涂白，掛在大殿門柱上，頗有一些超然的味道。這一回，我同胡榮杰老友還專程去了一趟萬(wàn)年寺，心定法師早住持他寺了，我們?cè)谶@里拍了點(diǎn)錄相才歸。我覺得，我在峨眉留下的兩聯(lián)，應(yīng)是我所解讀的李太白、何子貞心中的峨眉山中境界，當(dāng)然也是傳達(dá)峨眉山千年佛家勝地的與凡塵不同的境界。朱校長(zhǎng)和我一樣，都特別喜歡住紅珠山賓館8號(hào)樓，從山景房的落地窗看出去，空山叢林在云遮霧掩中有無(wú)限妙境！三十年來(lái)，我走過(guò)不少北國(guó)道觀佛寺，確實(shí)難乃覓得這種置身云霧中的飄渺風(fēng)景。見多識(shí)廣的京城南派著名裝裱師丁師付看了我這回寫的大字《心經(jīng)》楷書十條屏后，由衷贊了兩個(gè)字：“好靜！”我覺得他深深領(lǐng)會(huì)了我峨眉山此行收獲到的“心同佛定”的筆墨境界。

昨晚下了一夜?jié)u晰瀝瀝的春雨，早上起來(lái)，還看見細(xì)雨像霧一樣掛在冷杉樹枝間。我們驅(qū)車從峨眉山返回成都，剛過(guò)了夾江，天就開晴了，車窗外和煦的春陽(yáng)在油菜花地里跳蕩。我一時(shí)心血來(lái)潮，叫劉正興老弟把車直接開到杜甫草堂去，我說(shuō)我想寫字了！

杜甫草堂書畫院早為我空出了一大間畫室，我在蔡紀(jì)康主席等六、七位朋友幫助下，調(diào)好畫案，鋪上剛從送仙橋古玩市場(chǎng)買到的丈二匹宣紙鋪上，就開始揮毫狂草起來(lái)！

好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。
野徑云俱黑，江船火燭明。
曉看紅濕處，花重錦官城。

我即興寫了三張，張張皆有激情躍于楮墨間。但只能選一張入展，挑來(lái)挑去，覺得第一張?zhí)?，第二張?zhí)眨谌龔埵辗胚m中。巨幅空間中既要章法布局的氣勢(shì)節(jié)奏，又要點(diǎn)畫多變而精到，不能用拖帕刷字那樣粗疏失控，否則豈能合杜工部既廣大又精微的詩(shī)境！我在游疑中，持中庸觀念選了第三張。下款跋曰：

辛卯春，細(xì)雨中自峨眉來(lái)草堂。忽雨霽日出，有感而書工部《春夜喜雨》，自覺筆力差可。正成。

我喜歡其中的幾個(gè)字：“無(wú)聲”、“濕處”，忽而由小字變大，然大中有較為細(xì)膩的虛實(shí)変化，都是自己最為暢快深切的表達(dá)。杜甫草堂是我從少年時(shí)代起就每每盤桓留戀的地方，這里有最感動(dòng)我的是幾件書法家的詩(shī)意表達(dá)，它成為一種基因塑造了我少年到青年時(shí)代的文化心理。我最先喜歡郭沫若撰書的一副對(duì)聯(lián)：“世上瘡瘓?jiān)娭惺フ?，民間疾苦筆底波瀾?！边@和童年時(shí)背誦《三吏》、《三別》有關(guān)，知道杜甫是“人民詩(shī)人”。及至長(zhǎng)大，便喜歡郭傳若和他和夫人于立群合作補(bǔ)書的那副顧復(fù)初長(zhǎng)聯(lián)，是因聯(lián)句而非書法很動(dòng)人，是我青年時(shí)代的口頭禪：“異代不同時(shí)，有如此江山，龍蜷虎臥幾詩(shī)客？先生亦流寓，有長(zhǎng)留天地，月白風(fēng)清一草堂?！本蜁艁?lái)說(shuō)，我喜歡二：一是謝無(wú)量抄寫用木松刻出的《茅屋為秋風(fēng)所破歌》；二是何紹基的一聯(lián)，“錦水春風(fēng)公占卻，草堂人日我歸來(lái)！”前者，走我認(rèn)識(shí)謝無(wú)量的開始，后者是文辭意境通透宏闊，最有古今相通的氣魄。我寫的“聲”字和“濕”，最有一種“我歸來(lái)”的意境。何紹基的字洞達(dá)蘊(yùn)藉，我的這些字頗有一波三折欲說(shuō)還休的澀重感。童年時(shí)代起，我沒有想到過(guò)我可以和先賢們一樣在這個(gè)勝地詮釋與表現(xiàn)心中的詩(shī)圣境界，今天我做到了：一個(gè)闖出夔門的游子，在經(jīng)歷了六十多年滄桑之變后，我自擬走近了詩(shī)圣的天地之心。這一件巨幅狂草屏風(fēng)，應(yīng)該是我當(dāng)下的得意之作。我感謝峨眉山的春雨，我感謝草堂的夕陽(yáng)，我蜘蟵在花徑與詩(shī)圣堂的廊廡之間，想起王覺斯 “好書數(shù)行”的歷史夢(mèng)想……

我狂草完三件《春夜喜雨》后意猶未競(jìng)，用對(duì)裁丈二疋又寫了杜工部《胡馬》狂草巨軸，還寫了自撰的狂草七言聯(lián)“蜀嶺已看春雨歇，燕山猶待白云歸”，亦有顧復(fù)初、何紹基這種客行天地的坎坷宦游的情結(jié)浸潤(rùn)其中。在編撰此集時(shí)，我把《李白蜀道難草書卷》等也歸入“草堂散步”這個(gè)序列，是有這種情境相合的意思。

王子庸在短信中，稱我這些作品具有“行為意識(shí)”；朱中原在電話中也說(shuō)“很有意思”。是的，本集中的作品都有一些不同的背景故事。近年來(lái)我常常行走在山東，一個(gè)是顏真卿在安史之亂中堅(jiān)守的平原，一個(gè)是康有為晚年棲身的青島，此展此集中收入的作品此兩地所作最多。坦白地說(shuō)，我并非為顏魯公而去平原故地，是因?yàn)槟抢镉幸粋€(gè)我的藝術(shù)知音尚洪立先生。我雖蠢長(zhǎng)他十來(lái)歲，卻住住為他的收藏題跋中稱其 “尚公”。我曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，近十來(lái)年中，我被疏遠(yuǎn)了不少書法界內(nèi)的朋友，我卻走近了不少書法界外的朋友，這不僅不是一種損失，而是一種提升。尚公就是這種讓我獲得提升的朋友。在我被罷官后的第二年我應(yīng)邀去山東，尚公正任博興縣委書記，三天之間，繁忙的他竟在馬踏湖邊安排了兩次湖魚宴款待我，推心置腹讓我心中倍感溫暖。后來(lái)他調(diào)任德州有關(guān)部門當(dāng)首長(zhǎng)，又請(qǐng)我去他的任所寫字。他并非職業(yè)收藏家，我只認(rèn)為他是在暗中支持幫助我，因他知道我尚未完成的百卷本《中國(guó)書法全集》自籌經(jīng)費(fèi)極為困難。后來(lái)，我才慢慢認(rèn)識(shí)到他是一個(gè)很有文化品位、很有藝術(shù)鑒賞力的官員。作為一個(gè)經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)文化底蘊(yùn)渾厚的山東地方官，要收藏點(diǎn)當(dāng)代名家的字畫不是難事，但他卻選擇性很強(qiáng)，并非名家他都看得上。我每次去作書，他都能從一大堆作品中指出我的精品來(lái)，讓我吃驚他的感悟能力。他請(qǐng)我去，確實(shí)是很喜歡我的字，不管是大字狂草，還是小字題跋，我隨手而留的只字片紙只要有他的上款的皆為所愛而藏之。時(shí)下大多數(shù)“收藏家”收字都不喜歡書家為他留上款，因?yàn)椴缓棉D(zhuǎn)手送人或變現(xiàn)，他獨(dú)獨(dú)喜歡我給他留上款。問(wèn)他為什么，他說(shuō)這才是真正的文字之交?！鞍パ?！”我頓足一嘆：“這才是我真正的知音呵！”這種藝術(shù)的文化感、歷史感，別說(shuō)在政界，就在文藝界也沓如黃鶴了！這種真正記載著生活際遇的文字，才是書法在文化意義上的畫龍點(diǎn)晴之處。他讓我去看顏真卿在平原留下的《東方朔畫像贊碑》，我得以撫石開眼重新認(rèn)識(shí)了這個(gè)先前并未看好的巨碑。他是一個(gè)文化的有心人，還安排我為顏真卿紀(jì)念館撰寫楷書《讀顏真卿東方朔畫贊碑記》。當(dāng)時(shí)，我撰了碑記初稿，發(fā)電郵給尚公看，他非常巧妙地給我改了幾個(gè)字，讓我這個(gè)碑記與這個(gè)地方的生話更為緊密銜結(jié)起來(lái)。他的文才讓我拍案驚奇，也讓我的書法創(chuàng)作獲得了更為鮮活的文化生命力。我用一張六尺泥金整紙書出，得到了尚公的大力贊賞，作品留在了平原，這次無(wú)法展出，但我認(rèn)為這是可以記入我的書法年表的作品。書法不是表演藝術(shù)，但它同樣需要掌聲，因它是一個(gè)“行為”。有人喝采不難，難在喝到點(diǎn)子上。尚洪立先生就是那個(gè)最讓我感到給力的喝采者。

“楊意不逢，撫凌云而自惜；鐘期既遇，奏流水以何慚！”這次“江山尋繹”創(chuàng)作的第一站，就是這個(gè)平原故地，這個(gè)既有歷史人文厚度的風(fēng)水之地，也有最給力的喝采人。我在這個(gè)初春的兩個(gè)手卷《松竹草堂夜話行書卷》和《八方齋銘行楷卷》皆作于此，讓我感到筆氣酣暢，頗為自得。我在那里除了完成六張五尺整紙狂草橫幅的精心之作外，還寫了一幅們迄今為止我最為稱心無(wú)疵的八尺狂草對(duì)聯(lián)，用了王國(guó)維的句子：“四時(shí)可愛唯春日，一事能狂便少年！”我在這里獲得了書法的快樂，如同少年般發(fā)自內(nèi)心的快樂！

我所謂“康有為晚年棲身的青島”， 當(dāng)然不是山東人眼中最想置業(yè)而又房?jī)r(jià)飈升的繁華摩登之鄉(xiāng)，而是我眼中英雄末路的人生終點(diǎn)站。古人沒有看過(guò)地球的模樣，由西向東從山地走到平原，再?gòu)钠皆叩酱蠛＿?，這里就叫“天邊”，或文皺皺地叫“天涯”。晚年的康有為來(lái)到了這個(gè)“天邊”。他把自已那個(gè)面對(duì)大海的宅子，按溥儀皇帝賜給他堂名“天游堂”名之，１９２７年天游堂主康有為就是從這里棄世游天的?？凳显谶@里沒有留下什么經(jīng)邦冶同的文章，卻留下了大量書法作品。我的一個(gè)青島老朋友范國(guó)強(qiáng)就是康有書法收藏兼康有為研究專家。我這次來(lái)青島，由金立昆老總在海景花園大酒店給我定了面誨的三套間大房，國(guó)強(qiáng)老友給我拿來(lái)一大卷丈二匹，開筆就嚷著叫我寫大字。他對(duì)我太熟悉了，知道我愛看海，看海后總有一種郁勃之氣要釋放。上世紀(jì)九十年代，我來(lái)青島很頻繁，因?yàn)橹袊?guó)書法家協(xié)會(huì)在這里籌辦了一個(gè)中國(guó)書法進(jìn)修學(xué)院，實(shí)際上是中國(guó)書協(xié)最早的書法培訓(xùn)中心。記得當(dāng)時(shí)的想法是，協(xié)會(huì)不能光搞展覽，而要抓創(chuàng)作，于是辦了這個(gè)學(xué)院，范國(guó)強(qiáng)就是這個(gè)學(xué)院的常務(wù)副院長(zhǎng)。而我作為當(dāng)時(shí)的院長(zhǎng)，與他在專業(yè)領(lǐng)域的交往就多。他的書法碑帖收藏，不少都有我的題跋。他家也在海邊，我常常在他的書房寫字，寫到興致高時(shí)，他便拿出大紙來(lái)讓我揮灑盡興，最后由他“收藏”。最近十來(lái)年，我來(lái)青島少了。要來(lái)，看到大海，也許會(huì)生出惆悵。我不知道垂暮之年的康有為在天游堂中看大海有些什么想法，是否仍有曹操“烈士暮年，壯心不已”的氣概？

也許是天氣的原因，這次我住在這海邊三日，春日的氤氫之氣一在彌漫在海天之間，如墮嶗山道士所造的百里霧中。我讓人將丈二匹裁成對(duì)開，拿出攜來(lái)的抓筆，精神一振，不加思索狂掃八個(gè)大字：

心畫翰墨，神馬浮云！

寫得太實(shí)，似不達(dá)意，國(guó)強(qiáng)連忙又鋪紙，像球場(chǎng)教練樣下命令：“再寫！”“我暈暈呼呼地聽他指令，又狂掃八字。我把筆一扔，大呼：“成了！”上一聯(lián)寫得實(shí)，這一聯(lián)寫得虛，正得我造此聯(lián)的境界。漸入老境，意氣熬煉之中，方知虛處比實(shí)處更難處置，更有無(wú)窮意蘊(yùn)讓人咀嚼。戌戌政變百日維新失敗后，康有為去國(guó)游歷歐美十?dāng)?shù)年，故能稱“天游”，及至晚年自號(hào)“天游化人”?！吧耨R浮云”是煩惱郁悶的網(wǎng)絡(luò)中蹦出的絕妙好辭，這大約就是“天游化人”的搞笑版境界吧？哈，我讓搞笑變得莊嚴(yán)！

趁著寫大字后的余興，我又輕松狂草曹孟德《觀滄?！匪臈l屏，自認(rèn)還不錯(cuò)。正在逐字檢點(diǎn)之際，國(guó)強(qiáng)又大呼：“重寫！”這一回我沒有聽他指揮，見好就收了。國(guó)強(qiáng)一面在卷我“神馬浮云”第一聯(lián)的廢紙，一面嘆息道：“你不重寫我便少了一件收藏，哈！”我為這個(gè)給力的“收藏家”弄得啼笑皆非！寫字有大房間大桌面大風(fēng)景，便給人以大氣勢(shì)。那兩天我不僅寫了兩張丈二行草大條幅，又寫了四張行書八尺條幅，均寫自家唱和的詩(shī)文，尤其是那件《和金炳基同游馬耳山》，似有氣雄力厚的新面貌，是一次創(chuàng)作的小豐收。

在這里還值得提到的是，這次山東的春天之旅來(lái)青島前，先行去了淄川的湧泉山莊，在山中小住了兩日，完成了另一個(gè)序列的作品。     

我這個(gè)看慣大山大川的蜀人總以為，山東勝境，無(wú)非魯有泰山，齊有嶗山而已，其余不足觀！誰(shuí)知，去年為籌辦國(guó)際書法大展去了淄博，新結(jié)識(shí)的友人兼大展贊助人于泳老總帶我去了他的老家淄川，讓我看到了一處?kù)`妙的山水勝境。離開塵氣漫天的張店城區(qū)，沿著淄河上行，行到水窮處，但見一雜樹蔥蘢，綠茵葳蕤的山莊。山莊有一個(gè)汨汩流淌的山泉，號(hào)稱“涌泉”。步行拾階而上到泉水盡頭，見一泓潭水中翻著水花，果然水如泉誦。舉頭環(huán)顧，卻見三面環(huán)山，危巖聳峙，極遠(yuǎn)極高處有兩山如斧劈而立，號(hào)稱“一線天”。主人指著那里說(shuō)，這就是齊長(zhǎng)城，孟姜女哭斷的齊長(zhǎng)城！杜甫有詩(shī)：“岱宗夫如何，齊魯青未了?！边@博山北麓淄水之源正是春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)齊魯分割的邊關(guān)，沒想到我在這風(fēng)景如畫的涌泉山莊找到了可以為杜詩(shī)作注腳的其山真水！

改革開放前，這里是一個(gè)窮山溝，莊稼人都不愿意住這里，紛紛棄走他鄉(xiāng)。有一天，早已高就城市的于氏四兄弟，回到故鄉(xiāng)，頓足一嘆：造福桑梓，舍我其誰(shuí)？！他們調(diào)集資金，修路造林，十年之間硬生生把一個(gè)窮山溝變成了一座花果山。棄走他鄉(xiāng)的材民們重新回到了涌泉山，把這里建成一個(gè)旅游定點(diǎn)區(qū)。這回，涌泉山莊出資逾百萬(wàn)搞文化軟件建設(shè)，贊助國(guó)際書協(xié)辦了一個(gè)高水準(zhǔn)的書展，敲鑼打封迎來(lái)十幾個(gè)國(guó)家的書界名家齊聚山莊揮毫，成一時(shí)文化交流盛況。周立波上世紀(jì)六十年代寫過(guò)一本長(zhǎng)篇小說(shuō)叫《山鄉(xiāng)巨變》，其變?cè)谌硕辉谏?。如山不變，不由窮變富，其變豈能稱巨，其人也談不上變。此正所謂“衣食足，知禮儀”也。不過(guò)，現(xiàn)在已沒有周立波這種鄉(xiāng)土派作家了，便也沒有真正的《山鄉(xiāng)巨變》文章了。為此，我特地撰寫《涌泉山莊記》，用恭楷書出，立為一碑以記其變。此亦聊以為于氏兄弟立一傳也。這件楷書碑文我自認(rèn)差可，文本亦留山莊未能展出，但我要記述此書得山水人文之靈而出之由，庶幾能載入敞人年表。今春重游山莊，主人又以山果山菜山雞山羊山酒享我，我在靜謐春夜的山崖館舍中高臥而起，趁著春陽(yáng)照紙，頗為瀟灑地用行楷書《李白春宴桃李園序》八尺四條屏，把作為“百代過(guò)客”之一的我將百代之后所見所感之天倫樂事寓之于書耳。我想，如李太白這樣深識(shí)書者的老鄉(xiāng)，應(yīng)有所會(huì)心而浮一大白也。呵呵！

淄博堪稱書法之鄉(xiāng)，新時(shí)期書手輩出。書友趙長(zhǎng)剛便是知我書者。他在看我?guī)г谏磉叺膸讉€(gè)新作冊(cè)大加贊賞后，又建議我寫一本楷書《千字本》，說(shuō)會(huì)受到收藏家歡迎。我不懂市場(chǎng)行情，到了青島我便奉命寫了一冊(cè)二十四楷書《千字文》。我這不是如本序開頭提到《千字文》而趕風(fēng)頭，也不是為了叫勁炫技，讓我重讀這篇妙語(yǔ)連珠的宏文，亦是一賞心樂事也。

去年初，《中國(guó)書法全集-徐渭》卷出版，這是我跨越十多年的學(xué)術(shù)力作。當(dāng)年底，我又應(yīng)臺(tái)灣暨南大學(xué)中文系之邀，為其博士生講授《明中晚期書法的承襲與流変—以徐渭為例》，此文一萬(wàn)多字又連載于上海《書法》雜志今年第三、四期，此亦是我近年的一篇學(xué)術(shù)力作。正因比，這幾年我不時(shí)與天池山人同塵同心，感慨溢于筆端。收入此展的《徐渭題墨葡萄草書中堂》，自覺在體會(huì)和表達(dá)天池山人歷史悲劇性的憤懣與悲嘆。收入此集中有兩個(gè)冊(cè)頁(yè)，一《青藤道人梅花詩(shī)跋行書冊(cè)》，一《徐渭書論十跋行書冊(cè)》。前者論徐渭的詩(shī)歌與境遇然而用筆輕柔如圈梅朵，后者論徐渭的書法理念卻氣象崢嶸似辯士鼓舌，皆為合時(shí)而作之文之書，觀者或可細(xì)察得失。在這里值得提到的是，此二冊(cè)皆用我十多年前不時(shí)訪問(wèn)日本時(shí)所選購(gòu)積攢下來(lái)的好幾種手工花箋，這大約便是江戶時(shí)代傳入日本的澄心堂紙古法傳今的信物，此紙似楮皮紙，熟而細(xì)滑，可以讓點(diǎn)畫精細(xì)墨如童睛，尤宜作翰札書。目前坊間所賣的各種花箋皆不用連史紙，而用涇縣宣紙，下筆便浸潤(rùn)，可以作粗率的行草，難以作細(xì)膩的行楷，所以時(shí)人所作花箋細(xì)書罕有近宋元人雍容氣息者，亦有這個(gè)因素在內(nèi)。

“天池”者，青藤書屋中的半池水也。但水中又可照天，這是天然之鏡，亦是古今之鏡，令人遐想，青藤道人名之“天池”。在“遙望天池”這一章中，我也借徐天池這半池水中鏡，洞見我不時(shí)感會(huì)的古圣先賢所歷所思所說(shuō)所歌者，然后發(fā)于筆墨間，以期神明與古人會(huì)。讀者諸君或可從我所選所撰文字中，摸到我的一些心路歷程與情感脈胳，而非一般“譽(yù)文公”之炫技之作，在下便不勝榮幸之至也。

“待云”者，客寓燕京，感會(huì)春風(fēng)揚(yáng)塵暴而思白云來(lái)春雨至的心情。在這藍(lán)山腳下坐地而成的諸什中，我首先要提到那一副丈八匹榜書竹草大對(duì)聯(lián)。文曰：

松低壓竹，草長(zhǎng)礙花。

那是前年春天，我應(yīng)英國(guó)BBC電視臺(tái)要求，在中山公園蘭亭八柱前席地而書的。我在《我與書法二十年》的問(wèn)憶錄中寫過(guò)，我家有一個(gè)天井似的小園，有一棵松樹長(zhǎng)不高，老壓著下面的竹子；太太付淑群喜歡月季花，她栽的好多株月季花被青草圍困爭(zhēng)肥料，月季花長(zhǎng)得又瘦又弱花朵極小，故得此聯(lián)。當(dāng)然，文人多有酸氣，往往要借題發(fā)揮。風(fēng)花雪月者俗，無(wú)病呻吟者亦俗，倘若有病呻吟者，應(yīng)當(dāng)別論。韓文公告訴孟東野寫文從藝的真諦就四個(gè)字：“不平則鳴！”我想，我寫的這八個(gè)字，大家—當(dāng)然指了解我的經(jīng)歷與現(xiàn)狀的人，一定會(huì)認(rèn)可這絕非寫的是風(fēng)花雪月，或者無(wú)病呻吟的。前天去天津參加孫伯翔兄從藝七十周年紀(jì)念書法展，在貴賓室碰見李勝洪先生，他告訴我中國(guó)書法院的院展五月中旬就要在中園美術(shù)館展出，說(shuō)我送展的那副“松低壓竹，草長(zhǎng)礙花”既大且十分精采。我對(duì)他的贊賞表示感謝，還告訴他等院展結(jié)束后要放到我六月的個(gè)展中來(lái)。我想，榮寶齋美術(shù)館的展墻沒有那么高吧？劉天易說(shuō)，我們就把它躺著擺！嗯，有意思！不過(guò)，我在中山公園寫的那幅丈八匹整幅四字“泥龜夢(mèng)蝶”巨幛，肯定是沒法擺了，那才是我現(xiàn)狀最生動(dòng)準(zhǔn)確的寫照哩！

說(shuō)起大幅作品，值得一提還是那件丈二疋《甲申春夜隨筆行草軸》，那也是我的一幅生話照。書友張鐵林先生是一位獨(dú)具只眼的收藏家，偶有入藏便一驚海內(nèi)。如他七年前以240萬(wàn)元拍下趙之謙三冊(cè)信札，當(dāng)時(shí)被稱為天價(jià)，氣得一位滬上老先生將手杖檚得山響大罵“胡來(lái)”拂袖離開拍賣場(chǎng)。今天重要拍品價(jià)格飛漲的事實(shí)，已經(jīng)證明張先生是很有遠(yuǎn)見的。有一天，張先生給我來(lái)電話，說(shuō)他正在河此拍戲，一畫廊老板向他兜售一件王鐸巨軸，請(qǐng)我先給他掌掌眼，說(shuō)好就讓送來(lái)。在松竹草堂展開這件王鐸巨軸，就讓我心驚肉跳起來(lái)：從未見過(guò)王鐸有這樣的大幅巨軸！也從未見過(guò)王鐸寫這種單字逾尺的大字！這幅王鐸寫于崇禎初年、還頗有些米芾風(fēng)骨的巨軸讓我震撼了！熟諳生意經(jīng)的畫廊老板抓住時(shí)機(jī)當(dāng)場(chǎng)叫我給張先生打電話稱好，我抑制不住激動(dòng)的心情發(fā)表我的看法，結(jié)果讓張先生不僅沒有砍下價(jià)還被敲竹扛多花了幾十萬(wàn)買下它來(lái)，這是后話不表。老板把王鐸巨軸拿走后，被深度震撼的我坐在書房久久沒有回過(guò)神來(lái)。第二天，我按這幅王鐸巨軸的原大尺寸，即327厘米×72。5厘米規(guī)格裁出一張大紙，捋袖揮毫即興書來(lái)。文曰：

春夜，鐵林來(lái)松竹草堂，見南窗紙墨俱備，捋袖揮毫，滿壁云煙生矣！又烹茶與談，不知東方之既白。甲申正成記。

從我被放逐的2002年秋冬起，張鐵林先生就常來(lái)松竹草堂看我，我知道這是一種貴如黃金的精神支持。我們的知識(shí)面和興趣有廣泛相同處，常常一塊論書論戲劇論中西古今大事，興起時(shí)便寫字，往住至深夜而不疲。有一晚，我送張先生出門時(shí)，張先生興猶末盡邊開門邊告辭說(shuō)：“明天電話再聯(lián)系！”門一開，天已透亮，晨曦照于眼前?！芭叮裉?！”我二人相視而笑。我的這張隨筆巨軸，有真事有實(shí)感有高誼有深情，揮運(yùn)筆墨之間忘卻工拙，竟成合作。此作雖不敢稱比擬王覺斯，得其二三神髓處，吾愿足矣！

書生無(wú)事只看書，看書多了便生牢騷。這次收入的幾副對(duì)聯(lián)，皆為自擬或?qū)ο荣t句，亦露出一些心跡運(yùn)勢(shì)。如“竹里詩(shī)箋雲(yún)影暗，梅邊酒盞夕陽(yáng)紅。”“多生翠竹搖梅影，獨(dú)上小樓枕高天?！薄八崽鹆穸叮绝B一鳴?！薄盎ㄖ裼泻蜌猓材珶o(wú)俗情?！表嵳劜簧细?，調(diào)夠不上雅，也是一種生活寫照而已。

去年有一天，忽然收到久未謀面的薛永年教授一封電郵：“正成先生：現(xiàn)將幾年前觀賞藏家所收先生小楷卷所題一詩(shī)并跋錄贈(zèng)。幷頌藝安！ 薛永年?！毙藕蟾酱嗽?shī)，讀后令我掩泣。詩(shī)云：

《丙戌于中州鄲城題劉正成先生小楷心經(jīng)卷》

        脫穎文壇在益州，書林廿載寫春秋。
        全集編纂驚朝野，競(jìng)技衡評(píng)選勝流。
        行楷峭拔恣瑰偉，草書狼藉肆清遒。
        浮沉不礙奇情在，依舊聽濤月滿樓。

聽濤齋主人劉正成自西蜀移居京華。既主編書法全集，復(fù)主持書法評(píng)審，海內(nèi)書風(fēng)隨之一變。此小楷心經(jīng)結(jié)字恣肆，用筆奇倔，堪稱合作也。

薛先生乃當(dāng)今美術(shù)理論界執(zhí)牛耳者，我們的學(xué)術(shù)交往不少，但私誼并不深，值我坎坷劫運(yùn)之日，卻以如此詩(shī)筆在背地里捧我，這并不顯我的高大，卻足以見他的崇高！詩(shī)跋捧讀再三，我復(fù)乎何言！我在松竹草堂揮筆疾書此詩(shī)此跋為一丈二大軸，自覺筆實(shí)墨沉，堪為一段文壇書史真情真誼立照。

十多年前，我在河北教育出版社出版的《當(dāng)代書法家精品集—?jiǎng)⒄伞芬粫饷嬗∮羞@樣兩行字：“書法作為藝術(shù)，是屬于感性的，也是屬于理性的，我們希望從中獲得雙重收獲?！笔嗄旰?，我再出此集時(shí)，仍然秉持舊見，以為旨?xì)w?；蛘呖梢栽偌由弦痪洌骸靶问街杏袃?nèi)容，內(nèi)容中有形式。”或者叫“書法的行為，行為的書法”。還望讀者諸君就此教我。

我三十九歲由蜀來(lái)京，迄已六十五歲，算來(lái)客京二十六、七年矣。其間奉事于中國(guó)書法家協(xié)會(huì)，為天下書友、為國(guó)家事業(yè)辦了多少聲播海內(nèi)名動(dòng)長(zhǎng)安的書法展覽，可從來(lái)沒有為自已在這里辦過(guò)個(gè)人展覽！ 這次，我的結(jié)發(fā)之妻付淑群雖然臥病在床,仍然支持我多次外出創(chuàng)作。同時(shí),得到各界朋友的大力支持，籌辦了這個(gè)展覽，并得以出版這部作品集，還蒙我的偶像饒公宗頤先生寵題展簽，感激無(wú)任之際，請(qǐng)?jiān)试S申表我無(wú)限恭敬的謝忱！

是為序。

                                                   劉正成
                                         辛卯年浴佛日于泥龜夢(mèng)蝶堂燈下

典型環(huán)境中的典型人物
——?jiǎng)⒄伞?一個(gè)人和一段書法史

王子庸

當(dāng)代書家，若在歷史上留一個(gè)人的話，會(huì)是誰(shuí)呢？

答案恐怕將是：

劉——正——成！

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為何？

因?yàn)樗恰暗湫铜h(huán)境中的典型人物”。

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“典型環(huán)境中的典型人物”？這不是馬克思主義文藝觀嗎？是啊，人生如戲，戲如人生。劉正成先生在一個(gè)特定的時(shí)代站到了一個(gè)特定的舞臺(tái)上。

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先說(shuō)時(shí)代（環(huán)境）?！拔母铩标庼惨簧ⅲ瑖?guó)人被壓抑已久的人性和熱情噴薄而出，出現(xiàn)“文化熱”（如今已“和平演變”為“經(jīng)濟(jì)熱”“金錢熱”），文學(xué)上出現(xiàn)“傷痕文學(xué)”、“尋根文學(xué)”、“朦朧詩(shī)”、“先鋒文學(xué)”， 音樂界出現(xiàn)“先鋒音樂”，電影界出現(xiàn)“探索電影”，美術(shù)界出現(xiàn)“星星美展”、“八五新潮”。書法的步子略遲了一點(diǎn)，但也不甘寂寞。雜志復(fù)刊，展事重現(xiàn)。及蜀人劉正成先生進(jìn)京，書法界巨浪滔天，人稱“當(dāng)代書法運(yùn)動(dòng)”。

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先生三大功績(jī)，人所共知：長(zhǎng)期主編《中國(guó)書法》雜志，創(chuàng)辦主持“中青展”，主編《中國(guó)書法全集》。

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主編《中國(guó)書法》百余期，極力推進(jìn)當(dāng)代書法學(xué)術(shù)研究，提升書法文化品味。哲學(xué)家、史學(xué)家、美學(xué)家、文學(xué)家都來(lái)介入書法，讓我們明白：書法不僅僅是寫字（——請(qǐng)注意其時(shí)的文化情境）。一代人，讀著《中國(guó)書法》成長(zhǎng)起來(lái)。記得先生剛被陷害時(shí)，與一位書法學(xué)者聊及《中國(guó)書法》未來(lái)品味，他道：“不必?fù)?dān)心，畢竟還有劉老師培養(yǎng)的一批編輯在?！辈欢嚅L(zhǎng)時(shí)間，再見他，痛心疾首：“雜志沒法看了！”

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中青展，構(gòu)造了中國(guó)當(dāng)代書法創(chuàng)作展覽的主體形態(tài)，成為書法創(chuàng)新地標(biāo)，帶動(dòng)和引領(lǐng)了一個(gè)時(shí)代的書法風(fēng)氣。數(shù)一數(shù)當(dāng)代書壇中青年骨干，有幾人不是從中青展走出來(lái)的？劉新德先生國(guó)展、正書展、行草展、楹聯(lián)展多次獲獎(jiǎng)，當(dāng)被問(wèn)及最看重哪次獲獎(jiǎng)時(shí)，他說(shuō)：中青展?！皶鴫哪贻p人都比較看重這個(gè)展覽，也是夢(mèng)寐以求的。你在國(guó)展上獲過(guò)一兩次獎(jiǎng)，人家不一定能記住你，在中青展上獲獎(jiǎng)，一下子整個(gè)書壇都知道了。”

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《中國(guó)書法全集》，108卷，這樣浩大的工程恐怕一般人連想都不敢想。何況還是民間行為、個(gè)人行為！先生以一己之力凝聚了大江南北幾乎所有一流書法學(xué)者，共同成就一項(xiàng)千秋偉業(yè)。全中國(guó)，整個(gè)漢語(yǔ)文化圈，每個(gè)真正搞書法的，書架上都少不了幾本《全集》吧？先生即使其他什么事都不做，僅憑此項(xiàng)事業(yè)，也足以傲視千古了。

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再看先生這個(gè)人。記得剛考上先生的研究生，被先生叫去北京參加熊秉明先生老年書法班服務(wù)和旁聽，一天深夜接先生傳話讓去他家。此前先生與我不識(shí)，這次大約是要與我深談下研究方向吧。一到草堂，先生道：“先看球，先看球！”——2002世界杯足球賽！

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讀書思考于先生已是習(xí)慣。他每天都要汲取大量最新知識(shí)。與先生交談，他幾乎沒有不知道的事。而且，凡事皆有自己深入洞見，往往發(fā)人所未發(fā)。這樣的通才、大才，繪畫界有個(gè)朱新建，書法界也就是先生了吧。回顧一下藝術(shù)史上的大家，哪個(gè)是天天摳技法的“專才”？

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先生遭際，按世俗觀點(diǎn)看是“厄運(yùn)”，以藝術(shù)史的眼光看，就不一定如此了。試看古今中外，哪一位藝術(shù)大師是一直溫柔富貴錦衣玉食的？貝多芬？托爾斯泰？李白？甚至李煜？沒有。大師都是苦難造就的。這是普遍規(guī)律。何耶？不經(jīng)苦難，便難以對(duì)人生對(duì)宇宙有深刻的體認(rèn)，如此，何以達(dá)致大美之“天地境界”？！沒有靈魂的深刻，哪來(lái)藝術(shù)的深刻——這正是當(dāng)代書法繪畫精神平面化之癥結(jié)所在，看看全國(guó)書展、全國(guó)美展吧……

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君不見，先生之書“遭厄”后不是愈發(fā)沉著、厚重、蒼辣了么——這是上天在成就一個(gè)真藝術(shù)家。試想，如果先生依舊仕途得意，整日被人追捧著，那他的草書恐怕只能越來(lái)越“瀟灑”了?？纯串?dāng)下書壇，過(guò)了五六十還在前行的有幾人？大部分人不是把毛筆當(dāng)掃帚用了嗎？山東魏?jiǎn)⒑笙壬莻€(gè)例外，但他采取了聰明省勁的辦法——體勢(shì)內(nèi)收。劉正成先生也是個(gè)例外，痛快依舊，沉著益增。

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尤為可貴的是先生的人格力量。幾年前，朋友們都說(shuō)，先生該超然超脫了，可先生說(shuō)“知其不可為而為之”。當(dāng)時(shí)甚是不解?，F(xiàn)在懂了?？吹较壬囊鈿怙L(fēng)發(fā)，我懂了。于明詮先生說(shuō)：“這哪像六十多歲的人啊，想想我們六十多歲會(huì)是什么樣兒……”楊守森教授說(shuō)：“劉正成先生可貴的是：架子不倒?！笔前?，從最高層一下子到地上，這心理落差一般人能受得了嗎？人說(shuō)，藝術(shù)家要“傳”，藝術(shù)要有獨(dú)創(chuàng)性，人生要有傳奇性。先生有福了。

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人將先生與“怪才”賈平凹、“鬼才”魏明倫并稱為“奇才”，也有人稱其為“當(dāng)代東坡”。是啊，江上不必尋繹，江山已在您腳下！有一個(gè)佐證：中國(guó)書法網(wǎng)投票選舉“中國(guó)當(dāng)代書法貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”，每個(gè)注冊(cè)用戶只能投一票，公開透明，結(jié)果先生以領(lǐng)先第二名13.5個(gè)百分點(diǎn)的票數(shù)，被推選為首屆（2007年度）中國(guó)當(dāng)代書法貢獻(xiàn)獎(jiǎng)得主（詳見：http://www.freehead.com/forum-419-1.html）。只選擇一個(gè)人，人們選擇了您。群眾的眼睛是雪亮的，您依然“在人民心中”。

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最后，再來(lái)溫習(xí)下先生那獨(dú)有的睿智吧，醒世恒言?。?/P>

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“中國(guó)書法并非真需要“純藝術(shù)化”，它本身具有有待發(fā)現(xiàn)、強(qiáng)化的東方藝術(shù)精髓?！畹乃囆g(shù)化’與‘藝術(shù)的生活化’，這個(gè)打破藝術(shù)邊界的理念不僅是當(dāng)代藝術(shù)的核心，也是傳統(tǒng)書法藝術(shù)的精髓。形式問(wèn)題當(dāng)然是藝術(shù)的核心問(wèn)題之一，如果僅僅從形式問(wèn)題去做藝術(shù)發(fā)展的思考又是不全面的。美術(shù)化的視覺觀念使書法創(chuàng)作獲得歷史階段性的進(jìn)步，但美術(shù)化又可能使當(dāng)代書法藝術(shù)創(chuàng)作生命窒息，有‘術(shù)’而無(wú)‘藝’，最終淪為書匠、畫匠式的民俗藝術(shù)?！保▌⒄伞吨袊?guó)書壇的昨天今天與明天》在臨沂書圣文化節(jié)—中國(guó)書法高峰論壇（2007）上的演講，《青少年書法報(bào)》連載）

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“在中國(guó)的古代，和韓國(guó)一樣，書法藝術(shù)是在高層知識(shí)分子圈里的文人的藝術(shù)。當(dāng)它發(fā)展到一種民眾藝術(shù)的時(shí)候，它最容易喪失的就是它的文化。重視文字的造型是當(dāng)代中國(guó)書法的主要特點(diǎn)，同時(shí)，也是它的最大的弱點(diǎn)?！保▌⒄伞懂?dāng)代中國(guó)書法的兩大危機(jī)》，中韓關(guān)于書法文化前沿問(wèn)題的高峰對(duì)話，2005年8月13日漢城中國(guó)文化中心）

 

劉正成與當(dāng)代書法論壇
      主  辦：《美術(shù)觀察》雜志
      主  持：薛永年  中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)主任
                 李   一 《美術(shù)觀察》主編
      參  與：當(dāng)代中外藝術(shù)與學(xué)術(shù)名家
      時(shí)  間：2011年6月18日下午2：30
      地  點(diǎn)：國(guó)子監(jiān)

  江山尋繹•劉正成書法作品展 學(xué)術(shù)活動(dòng)


二. 書法藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新的跨學(xué)科對(duì)話

主辦：搜狐網(wǎng)-文化客廳
         對(duì)話：劉正成  書法家  國(guó)際書協(xié)主席
               朱清時(shí)  教育家  南方科技大學(xué)校長(zhǎng)
               魏明倫  劇作家  中國(guó)劇協(xié)副主席
               張鐵林  藝術(shù)家  暨南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)
               曹寶麟  書法家  暨南大學(xué)書法研究所所長(zhǎng)
         主持：李廷華  文化學(xué)者
時(shí)間：2011年6月18日20：00


三．書法的收藏與投資論壇

主辦：中央電視臺(tái)
        主持：中央電視臺(tái)節(jié)目主持人
        參與：劉正成  國(guó)際書法家協(xié)會(huì)主席  《中國(guó)書法全集》主編
                呂益民  國(guó)投信托總經(jīng)理  國(guó)家高級(jí)黃金投資分析師
                熊  峰  新華社金融信息交易所藝術(shù)品部總經(jīng)理
                劉尚勇  榮寶拍賣公司總經(jīng)理
                董國(guó)強(qiáng)  匡時(shí)拍賣公司董事長(zhǎng)
        時(shí)間：2011年6月20日下午3：00


四．老人與少兒書法輔導(dǎo)

        主辦：中央美術(shù)學(xué)院少兒藝術(shù)教育中心
        主講：劉正成
        主持：鄭勤硯  中央美院少兒藝術(shù)教育中心主任
        時(shí)間：2011年6月19日下午3：00


五. 答網(wǎng)友問(wèn)

      主辦：中國(guó)書法網(wǎng)
      參與：劉正成  全體網(wǎng)友
      主持：汪海權(quán) 車帝麟 王子庸
      時(shí)間：2011年6月27日20：00—22：00（暫定）

劉正成書法

諸家評(píng)論摘錄

蘇立文（美術(shù)史家、牛津大學(xué)教授）

作爲(wèi)一個(gè)外國(guó)人，漢字都寫不好，卻能對(duì)中國(guó)的書法家劉正成先生發(fā)表看法，聽來(lái)有些不可思議吧。但我仍欣然去做，因爲(wèi)我是如此地欣賞他！劉先生在書法領(lǐng)域的方方面面都有極高造詣——無(wú)論是書體和風(fēng)格還是有關(guān)書法的審美和史學(xué)。劉先生在後者的功底之深厚，從他已經(jīng)出版超過(guò)六十卷的《中國(guó)書法全集》以及二零零八年出版的《書法藝術(shù)概論》中，可見一斑。
                             
周韶華（畫家、湖北省文聯(lián)名譽(yù)主席）
                                                
我對(duì)劉正成先生的總的印象是，他是當(dāng)今中國(guó)書法界少有的，博大精深的學(xué)者型書法家。生命意識(shí)和創(chuàng)造意識(shí)是所有稱得上大家的藝術(shù)家的共同特征。由于學(xué)識(shí)淵博，中國(guó)五千年的傳統(tǒng)經(jīng)典生命在劉正成的藝術(shù)中保持著一種文脈通流的血緣關(guān)系，使他的書法生動(dòng)活潑，結(jié)構(gòu)新穎，與傳統(tǒng)氣息相通，表明他對(duì)傳統(tǒng)具有自己獨(dú)特的感受和體驗(yàn)，又能把自己的藝術(shù)個(gè)性凸顯出來(lái)，其書法有著很獨(dú)特的生命表情。

李學(xué)勤(歷史學(xué)家、清華大學(xué)教授)

劉正成先生是我多年的老朋友，一方面他本人是有很高造詣、很好成就的書法家，另一方面他對(duì)於書法史及書家的研究也有很深入的認(rèn)識(shí)，我從他這裏得到很多知識(shí)和寶貴的看法，獲益匪淺。《中國(guó)書法全集》是一部規(guī)模宏遠(yuǎn)、意義重大的著作，它不僅僅是對(duì)書法材料的彙集，而且本身帶有研究的意義。所以，這部書的學(xué)術(shù)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值並行，也體現(xiàn)了劉先生的創(chuàng)見。

（日）樽本樹村(書法家、全日本書道聯(lián)盟理事長(zhǎng))

劉正成先生是位可代表中國(guó)藝術(shù)、學(xué)術(shù)界的杰出人物。從理論和實(shí)踐兩方面來(lái)說(shuō)，在宋可比蘇東坡，在清可比趙之謙。
                                      
李世南 (畫家)                              

劉正成書法的精神性很強(qiáng)。像徐渭的書畫是不可取代的，技法層面容易達(dá)到，但精神性是一般人不易企及的。劉正成是一個(gè)鋒芒畢露的人，鋒芒畢露的人在中國(guó)歷史上一般是改革派，而改革派的命運(yùn)一般沒有好下場(chǎng)，一定會(huì)得罪一些有勢(shì)力集團(tuán)，協(xié)會(huì)不是純學(xué)術(shù)團(tuán)體，以劉正成激進(jìn)的做派，命運(yùn)也是必然的。
                                                                                
魏明倫(劇作家、中國(guó)劇協(xié)副主席)

我和正成、平凹都是好朋友，我們都屬於沒有高學(xué)歷背景，都有『怪異』的思維，而在各自的領(lǐng)域內(nèi)又都有些成就和表現(xiàn)。這個(gè)稱謂的由來(lái)我不太了解，估計(jì)是某種情況、某個(gè)場(chǎng)合下產(chǎn)生的，並不作爲(wèi)我們?nèi)说奶厥鈽?biāo)簽。
我們有共同的藝術(shù)感覺，包括對(duì)四川文壇的看法。劉正成的才能特別多面，他在七八十年代主要從事刊物編輯，能寫戲、寫小說(shuō)、寫詩(shī)，可以說(shuō)是以文學(xué)出身，以書法成名。

朱清時(shí)(教育家、南方科技大學(xué)校長(zhǎng))

劉正成是我的好朋友，我們倆同是1946年生於成都，認(rèn)識(shí)有十來(lái)年。我是學(xué)理工科的，每天作息較爲(wèi)嚴(yán)謹(jǐn)，劉正成是個(gè)散淡的人，他有藝術(shù)家的氣質(zhì)，不像我對(duì)事物機(jī)械化。

劉正成是四川才子，他飲食、說(shuō)話、行爲(wèi)方式等等，都是蜀中才子的風(fēng)範(fàn)。正成兄教我書法的方法只有一句話：『每一筆都把它寫得有力就好了』，對(duì)我的書法影響至深，正如他的楷書也是這樣的，匠心獨(dú)具，力透紙背。

(日)西島慎一(書法文化研究家)

劉正成先生的書法藝術(shù)追求書卷氣的神采之質(zhì)！注重章法，表達(dá)寫意，劉先生這樣的書法大概是受蘇東坡的影響較大，因?yàn)樘K東坡主張“書，必有神氣骨肉血，五者闕一，不為成書也?！保|坡題跋卷四）我認(rèn)為劉先生的書法藝術(shù)的特長(zhǎng)便是此東坡論的實(shí)踐。

權(quán)昌倫(書法家、國(guó)際書法藝術(shù)聯(lián)合韓國(guó)本部理事長(zhǎng) )

劉正成先生的書法先文后墨, 故而聚萬(wàn)物之元?dú)? 形成筋骨, 兼文墨之妙, 用神情潤(rùn)色, 因此引導(dǎo)了現(xiàn)代書學(xué),  獨(dú)具飄逸風(fēng)格, 開創(chuàng)了新表現(xiàn)主義書風(fēng)。

薛永年(美術(shù)理論家、中國(guó)美協(xié)學(xué)術(shù)委員會(huì)主任)
                           
《丙戌于中州鄲城題劉正成先生小楷心經(jīng)卷》
脫穎文壇在益州，書林廿載寫春秋。
全集編纂驚朝野，競(jìng)技衡評(píng)選勝流。
行楷峭拔恣瑰偉，草書狼藉肆清遒。
浮沉不礙奇情在，依舊聽濤月滿樓。
聽濤齋主人劉正成自西蜀移居京華。既主編書法全集，復(fù)主持書法評(píng)審，海內(nèi)書風(fēng)隨之一變。此小楷心經(jīng)結(jié)字恣肆，用筆奇倔，堪稱合作也。

陳傳席(美術(shù)理論家、人民大學(xué)教授)

他是1985年到北京的中國(guó)書協(xié)工作的，開始任《中國(guó)書法》副主編，實(shí)際上主編了這本學(xué)術(shù)刊物，主編了大約100期，他組織了全國(guó)中青年書法展，這個(gè)展和其它的書法展以指派和邀請(qǐng)各地名流和權(quán)勢(shì)人物為主的書法展不同。它以競(jìng)爭(zhēng)性為標(biāo)識(shí)，發(fā)出通知，任何人皆可投稿，從中選出優(yōu)秀作品，這樣就可以使在底層的無(wú)名無(wú)靠山的中青年脫穎而出。中國(guó)自廢除科舉之后的人才被發(fā)現(xiàn)之途徑，都是靠有權(quán)有勢(shì)的人物才能出人頭地，劉正成組織全國(guó)中青年書法展，打破了這一局面，只要書法好，皆可在展覽會(huì)上被人發(fā)現(xiàn)。他的這一件事做得就很好。


李敦興(書法家、 國(guó)際書法家協(xié)會(huì)主席 )

如同亂石穿云,驚濤拍案, 劉正成先生提筆揮毫, 似在紙面上作畫, 氣勢(shì)雄壯, 霎那間紙上灰飛煙滅, 那樣子仿佛指揮著命運(yùn)交響曲。
先生的書法弘揚(yáng)了前人書法的精髓, 在文字之外有種心靈的感動(dòng), 是人性的交流,. 我心目中的先生笑容溫和,度量寬闊, 風(fēng)韻高雅, 一團(tuán)豪氣。

石開(書法家、 國(guó)際書法家協(xié)會(huì)副主席 )

劉正成書法的師承對(duì)我來(lái)說(shuō)是個(gè)謎，我曾頗有興致地探尋過(guò)這個(gè)問(wèn)題，也承他透露了一點(diǎn)消息。我曾在一篇專論中說(shuō)他寫蘇東坡，他早年應(yīng)該認(rèn)真地寫過(guò)蘇，好像他也默認(rèn)了這一點(diǎn)。但他自己說(shuō)的是他大量臨過(guò)魏碑，我倒看不出有多少魏碑的消息?？傊髌啡绻芘c古人似曾相識(shí)，又說(shuō)不出淵源所自，必是大書家的一種標(biāo)誌，因爲(wèi)它至少說(shuō)明三點(diǎn)：一、原創(chuàng)性強(qiáng)；二、作品的信息複雜、豐富；三、不是無(wú)根之木，但根看不見。
   

王岳川(文藝?yán)碚摷?、北京大學(xué)書法研究所所長(zhǎng) )

我最先認(rèn)識(shí)劉先生是讀了他主編的《中國(guó)書法鑒賞大辭典》。在我的理解中，劉正成不是一般的書法史學(xué)家，也不認(rèn)爲(wèi)他是一個(gè)一般的書法家，而是想在書法裏融進(jìn)諸多長(zhǎng)期匱乏要素的一個(gè)整合型學(xué)者。     

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