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發(fā)軔于六朝時期的中國畫,在經歷了千余年的發(fā)展,形成了自己獨特的學科體系,同時也形成了自己的傳統(tǒng)和經典。從某種意義上說,中國畫的發(fā)展是通過經典來傳承的,傳統(tǒng)也是在經典中體現的。這成就了中國畫在中國文化史中的地位,也使得中國畫傳統(tǒng)與中國文化的傳統(tǒng)精神互為表里。
改革開放以來,隨著世界文化的涌入,新的觀念下,中國畫經歷了數次傳統(tǒng)與現代論爭,試圖反叛既有的藝術秩序。在經歷了西方現代藝術的沖擊后,在回歸傳統(tǒng),回歸生活以及商品化對藝術質量與藝術品位的負面影響中,大批畫家一手伸向傳統(tǒng),一手伸向生活,厚積薄發(fā),使傳統(tǒng)精神滋養(yǎng)的中國畫符號,在當代得到學術界的正視;在中外藝術關系上,也使得更多的畫家認為越具有民族性的藝術越具有世界性,中國畫逐步走向當代的品評標準。在創(chuàng)作整體上,畫家雖各有自身的價值判斷和審美追求,但已沒有了先前那些因過激而偏頗的藝術語言,代之以因對傳統(tǒng)的認識深入而顯示出的淡泊寧靜的創(chuàng)作狀態(tài)。
這種寧靜,既是理性創(chuàng)作的顯現,也是對創(chuàng)作前途選擇的茫然。當下在中國畫的發(fā)展格局中,雖然在形式的多元化、語言創(chuàng)新、現當代情境等方面的變革形成較穩(wěn)定的局面,但現實發(fā)展證明,中國畫目前缺乏經典作品的出現也是必然,繼承中隨著時代的變化而變化的圖新求異,在反映時代精神過程中的心理倉皇,市場利益的驅動,機制的平庸化和大眾化,都使創(chuàng)作在立定觀念,選擇中國畫自己的現代形態(tài)方面猶豫,這必將對形成新的時代經典造成障礙。
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