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矮紙斜行閑作草 ——兼談謝部生作品觀感 “世味年來薄似紗,誰令騎馬客京華。小樓一夜聽春雨,深巷明朝賣杏花。矮紙斜行閑作草,晴窗細(xì)乳戲分茶。素衣莫起風(fēng)塵嘆,猶及清明可到家。”陸游的《臨安春雨初霽》是我很喜歡的一首詩,特別是其中的“矮紙斜行閑作草,晴窗細(xì)乳戲分茶。”兩句,寫盡了文人墨客書齋里、晴窗下握管染翰的那份愜意與自在??吹窖矍凹娕?ldquo;謝部生辛卯大型書法網(wǎng)絡(luò)展”中的草書作品,我心中又涌起了這份美妙的感覺。 都是書法人,反觀艱辛的學(xué)書歷程,我覺得其中有因?yàn)樽吡嗽S多彎路的不幸者,也有邁步便是捷徑的幸運(yùn)兒。古帖浩瀚,選取全在因緣。比如,由臨習(xí)章草而入書法堂奧者,便十分的令人羨慕,謝部生的成功就是一例。 當(dāng)代青年才俊中,法取章草而卓然出眾者不乏其人。我比較關(guān)注和欣賞的有陳新亞、羅小平、吳勇、李貴陽等人。蘭亭新科狀元陳花容只是偶爾為之,雖一時(shí)令人矚目,但不在其列。陳新亞下筆空靈,線質(zhì)干凈,注重結(jié)體,中宮寬博,筆法老秀,特別喜歡新亞章草與大草巧妙結(jié)合一路的作品,有開一派書風(fēng)之效。羅小平的章草老辣,張力足。吳勇的作品,近段時(shí)間有變化,厚重沉雄起來了,但我還是更喜歡先前那種帶有平復(fù)帖蒼茫氣息的作品,古雅秀逸。跟吳勇的秀雅相比,李貴陽的當(dāng)屬中和剛猛一路。謝部生的章草在生熟之間,從網(wǎng)展作品看,一直在探索,一直在求變,一直在前行。對(duì)上面這些作品總覽一回之后,我個(gè)人感覺更喜歡用筆在古秀之間、用墨在枯濕之間、結(jié)體純正一路的作品。我覺得,章草之滋味,表現(xiàn)在筆短意長(zhǎng),表現(xiàn)在形態(tài)的古拙。在用墨上,枯筆顯辣,濕筆顯韻。部生有一些作品,有意識(shí)的強(qiáng)調(diào)了字形的夸張,某些筆畫努力地拉伸,這樣的探索不輕松,但竊以為破壞了章草內(nèi)在的古意。還有一些作品,有濃濃的“十七帖”味道,但用筆尚顯遲疑,結(jié)體不夠到位——寫慣了章草的手,似在情理之中。 專注于章草,需要才情,更需要勇氣。寫章草者,有幾種傾向令人擔(dān)心:一是美術(shù)化,二是追險(xiǎn)怪,三是不古。寫章草很難,難在取用適度,線質(zhì)太細(xì)流于瘦弱,線質(zhì)太壯又顯粗俗。書壇寫章草者,不乏成功者,更不缺失敗者?;虺苫驍。山梃b。 贛邑瑞州,近年來書法古風(fēng)漸盛,全賴德藝雙馨者的引領(lǐng)。同鄉(xiāng)中書藝能有如此成就,著實(shí)令人感到驚喜,感到親切,感到振奮!祝福部生兄!
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