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今天,傳統(tǒng)美術(shù)形式以當(dāng)代的方式和嶄新的姿態(tài)在網(wǎng)絡(luò)的土壤里滲透、扎根、滋長(zhǎng),并不斷生成一個(gè)又一個(gè)網(wǎng)絡(luò)美術(shù)新事物——美術(shù)網(wǎng)站、美術(shù)論壇、畫家主頁(yè)、美術(shù)聊天室、畫家博客、QQ美術(shù)群、博客美術(shù)圈、網(wǎng)絡(luò)美術(shù)館、網(wǎng)絡(luò)美術(shù)展廳、電子美術(shù)雜志、網(wǎng)絡(luò)美術(shù)學(xué)校、網(wǎng)絡(luò)畫廊……在新一代畫家自我實(shí)現(xiàn)的強(qiáng)烈需求中萌生并在客觀技術(shù)的強(qiáng)大推動(dòng)中茁壯成長(zhǎng)的各種網(wǎng)絡(luò)美術(shù)力量,在一定層面上顛覆著傳統(tǒng)的美術(shù)層級(jí)結(jié)構(gòu)和美術(shù)活動(dòng)形態(tài),平等的存在方式和自由的對(duì)話狀態(tài)最大限度地團(tuán)結(jié)了被現(xiàn)實(shí)拒絕的專業(yè)美術(shù)作者和美術(shù)愛(ài)好者。這股力量正在以不可阻擋之勢(shì)迅速地膨脹,并悄悄地影響甚至改變著現(xiàn)實(shí)中的美術(shù)。
網(wǎng)絡(luò)美術(shù)力量捍衛(wèi)了美術(shù)批評(píng)的話語(yǔ)平等
網(wǎng)絡(luò)的巨大包容性為不具備主席、會(huì)長(zhǎng)、院長(zhǎng)、館長(zhǎng)、理事等頭銜的畫家和廣大美術(shù)愛(ài)好者提供了“美術(shù)研討會(huì)”的入場(chǎng)券,它囊括了雜志、報(bào)紙、研討會(huì)等當(dāng)下批評(píng)樣式,可容納美術(shù)批評(píng)的各種言語(yǔ)。在這個(gè)具有無(wú)限性特征的話語(yǔ)傳遞平臺(tái)上,掌控于某些專業(yè)組織和極少數(shù)人手中的批評(píng)權(quán)力失去了原先高大和威嚴(yán)的形象,經(jīng)特定意志“篩選”和“安排”的批評(píng)行為也失去了往日呼風(fēng)喚雨的風(fēng)采,每一個(gè)人都可以發(fā)出不同的聲音,任何一個(gè)人,即便擁有顯赫的名聲、聳人的身價(jià)或令人仰望的頭銜,也未必有資格代表權(quán)威發(fā)言。美術(shù)批評(píng)的自由本性在這樣一個(gè)平等的話語(yǔ)平臺(tái)中被激活并綻放。三兩句話,甚至簡(jiǎn)單到“欣賞”兩個(gè)字就構(gòu)成了一次批評(píng),或溫情脈脈、或冷酷無(wú)情、或寡言少語(yǔ)、或洋洋灑灑,無(wú)論正確與否,無(wú)論深刻還是表面,都是發(fā)自內(nèi)心的真實(shí)表達(dá),它既可以給普通美術(shù)創(chuàng)作者以熱烈掌聲,也可以給現(xiàn)實(shí)里所謂的“著名畫家”以冷眼或“拍磚”?;蛟S一篇來(lái)自非權(quán)威人士的美術(shù)批評(píng)或一句普通觀眾的率性評(píng)論也可能切中了問(wèn)題的要害或內(nèi)在的本質(zhì),并引發(fā)龐大網(wǎng)民隊(duì)伍的共鳴和強(qiáng)大支持,以至對(duì)現(xiàn)實(shí)美術(shù)事件或創(chuàng)作行為發(fā)生實(shí)質(zhì)性的干預(yù)。這種自由式的批評(píng)以真實(shí)、質(zhì)樸、趣味性和多樣性拒絕了來(lái)自某些專業(yè)美術(shù)批評(píng)家生硬晦澀的理論名詞、客套的吹捧語(yǔ)言和過(guò)于“學(xué)術(shù)”的批評(píng)話語(yǔ),恢復(fù)了美術(shù)批評(píng)的真實(shí)原型和生機(jī)活力,拓寬了美術(shù)批評(píng)的視野,最終必將推動(dòng)了美術(shù)批評(píng)的迅猛發(fā)展。
網(wǎng)絡(luò)美術(shù)力量顛覆了對(duì)美術(shù)威權(quán)的崇拜
計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制造就了威權(quán)的美術(shù)組織,組織的威權(quán)則樹(shù)立了一批不可撼動(dòng)的美術(shù)“權(quán)威”,美術(shù)“權(quán)威”把持著主流美術(shù)展覽、美術(shù)研討和學(xué)術(shù)評(píng)價(jià),并在很大程度上影響了美術(shù)出版、美術(shù)教育、美術(shù)市場(chǎng)等幾乎所有與美術(shù)直接相關(guān)的領(lǐng)域。神圣不可侵犯的美術(shù)“權(quán)威”,規(guī)劃著美術(shù)發(fā)展的“藍(lán)圖”,“引領(lǐng)”著當(dāng)代審美的走向,使主流美術(shù)的面貌漸漸呈現(xiàn)出作品的技術(shù)化“壯觀”和審美的臉譜化“繁榮”景象。網(wǎng)絡(luò)美術(shù)形態(tài)的出現(xiàn)使一部分曾經(jīng)寄生于主流美術(shù)的畫家改變了生存方式。他們自創(chuàng)美術(shù)網(wǎng)站,自理畫家主頁(yè),自設(shè)網(wǎng)絡(luò)畫廊,甚至自辦個(gè)人網(wǎng)絡(luò)美術(shù)展覽,彼此互當(dāng)觀眾,互相評(píng)說(shuō),在火熱的真情表現(xiàn)和自由表達(dá)中實(shí)現(xiàn)新式的自我價(jià)值。依托網(wǎng)絡(luò)聚集的這股新生美術(shù)力量,逐步擺脫了對(duì)主流美術(shù)的依賴,顛覆了對(duì)美術(shù)權(quán)威的崇拜,并以平民的姿態(tài)和草根的優(yōu)勢(shì)刮起了一股對(duì)抗于“官方性”和“學(xué)院派”的非主流美術(shù)風(fēng)潮,進(jìn)而促進(jìn)網(wǎng)下美術(shù)體制的反思與重構(gòu)。
網(wǎng)絡(luò)美術(shù)力量實(shí)現(xiàn)了美術(shù)交流的大眾化
網(wǎng)絡(luò)空間對(duì)圖片儲(chǔ)存、傳輸?shù)臒o(wú)限性以及呈現(xiàn)的無(wú)篩選性,吸引了一大批少有機(jī)會(huì)把作品送入正規(guī)展覽館或入選官方美術(shù)展覽的新民間美術(shù)家。在這里,作者無(wú)須經(jīng)歷繁瑣的送件過(guò)程,無(wú)須經(jīng)過(guò)逐級(jí)的“權(quán)威”審核,無(wú)須繳納參展的費(fèi)用,只要有足夠的信心,就可以自由地將自己的作品圖片上傳網(wǎng)絡(luò)美術(shù)空間直面觀眾。網(wǎng)絡(luò)美術(shù)空間不受時(shí)空的局限,就像是一個(gè)實(shí)時(shí)的美術(shù)展廳,作品剛一問(wèn)世就可以快速地出現(xiàn)在觀眾面前,并可能在無(wú)限的復(fù)制中被傳播到網(wǎng)絡(luò)所覆蓋的任何角落,獲得最廣泛的美術(shù)受眾。同時(shí),這個(gè)平臺(tái)不同于網(wǎng)下展廳和紙質(zhì)媒體的單向展示,可以直接獲得觀眾的反饋,產(chǎn)生觀眾與作者的平等對(duì)話和交流,就像是一個(gè)實(shí)況的美術(shù)研討會(huì)場(chǎng)。網(wǎng)絡(luò)美術(shù)力量依靠這個(gè)平臺(tái)創(chuàng)造了一個(gè)巨大的生生不息的美術(shù)信息集群。在這個(gè)集群里,信息互利、資源共享,自由展示與真誠(chéng)反饋的直接互動(dòng)不僅把信息傳遞的損耗降到最低,更讓信息撞擊的火花發(fā)揮到最大。網(wǎng)絡(luò)美術(shù)力量不僅在互相傳遞和撞擊中增添了美術(shù)信息的內(nèi)容,豐富了美術(shù)信息的內(nèi)涵,而且以平民化的姿態(tài)和全方位、全天候的服務(wù)方式,向更廣泛的普通美術(shù)觀眾熱情招手,拉近藝術(shù)和公眾的距離,從而真正實(shí)現(xiàn)了美術(shù)交流的大眾化。
網(wǎng)絡(luò)美術(shù)力量掀起了一場(chǎng)虛擬世界里的新民間美術(shù)運(yùn)動(dòng)
在自我意識(shí)空前覺(jué)醒的當(dāng)代,自我表達(dá)和對(duì)話的需求在某種程度上甚至超越了物質(zhì)而成為一種獨(dú)立的文化本能。源源不斷的來(lái)自不同美術(shù)階層的各種自我亮相和“喧囂叫嚷”,在網(wǎng)絡(luò)美術(shù)空間里匯成了一條龐大的當(dāng)代美術(shù)集體意識(shí)流,迸發(fā)出喧囂的感性熱度和思辨的理性光輝,并催生了一道獨(dú)特的網(wǎng)絡(luò)美術(shù)景觀。網(wǎng)絡(luò)美術(shù)的生存情形已不僅僅停留在技術(shù)能力和信息數(shù)量上的簡(jiǎn)單疊加。網(wǎng)絡(luò)美術(shù)社區(qū)和美術(shù)群體活動(dòng)功能的不斷細(xì)化、活動(dòng)形式的不斷多元化、活動(dòng)內(nèi)容的不斷現(xiàn)實(shí)化和活動(dòng)主題的日益專業(yè)化,顯示出網(wǎng)絡(luò)美術(shù)旺盛的自我生存能力和巨大的發(fā)展?jié)摿?。網(wǎng)絡(luò)美術(shù)力量組織了一場(chǎng)又一場(chǎng)頗具人氣的 “美術(shù)秀”,在展示、批評(píng)、摩擦、碰撞、溝通、探討、反思和收獲的過(guò)程中實(shí)現(xiàn)了美術(shù)個(gè)體的自我價(jià)值和自我更新。轟轟烈烈的網(wǎng)絡(luò)美術(shù)展覽、網(wǎng)絡(luò)美術(shù)研討、網(wǎng)絡(luò)美術(shù)訪談、網(wǎng)絡(luò)美術(shù)教育、網(wǎng)絡(luò)美術(shù)展銷、網(wǎng)絡(luò)美術(shù)拍賣等等活動(dòng)頻頻登場(chǎng),呈現(xiàn)出一派欣欣向榮的繁茂景象。網(wǎng)絡(luò)美術(shù)力量在虛擬世界里掀起了一場(chǎng)新民間美術(shù)運(yùn)動(dòng)。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)以開(kāi)放的理念替代了陳舊的意識(shí),以多元的格局替代了單一的機(jī)制,以自由的形式替代了僵化的規(guī)則,以多數(shù)人的權(quán)益替代了少數(shù)人的意志,以大眾的廣泛參與替代了專家的內(nèi)部研討,在一定程度上牽制了“權(quán)威”美術(shù)的力量,杜絕了一言堂的體制缺陷,充分發(fā)揮了民間的優(yōu)勢(shì)和力量,弱化了主流意識(shí)的主導(dǎo)地位。網(wǎng)絡(luò)美術(shù)力量在與網(wǎng)下的官方美術(shù)、學(xué)院美術(shù)和商業(yè)化美術(shù)的相互制約和相互促進(jìn)中共同構(gòu)建了一種新型的當(dāng)代美術(shù)生態(tài)。
盡管網(wǎng)絡(luò)美術(shù)個(gè)體的審美層次參差不齊、價(jià)值觀比較模糊,盡管網(wǎng)絡(luò)美術(shù)群體的凝聚力有些脆弱、宏觀意識(shí)有些淡漠,盡管網(wǎng)絡(luò)情境無(wú)法完全代替現(xiàn)場(chǎng)感受,盡管網(wǎng)上的價(jià)值實(shí)現(xiàn)與現(xiàn)實(shí)利益會(huì)有各種矛盾……但是,網(wǎng)絡(luò)美術(shù)力量從自我亮相、自我發(fā)泄到實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的成長(zhǎng)中開(kāi)始把目光轉(zhuǎn)向了社會(huì)現(xiàn)實(shí)和當(dāng)代文化,逐步清晰了自己的演進(jìn)路線和發(fā)展方向,最終必將成為當(dāng)代美術(shù)最重要的一支生力軍。主流美術(shù)并不缺少高歌歡唱者,商業(yè)化美術(shù)也不缺少推波助瀾者,代表草根的網(wǎng)絡(luò)美術(shù)力量則需要有志于當(dāng)代美術(shù)的文藝家和文化批評(píng)家去關(guān)注、呵護(hù)、扶植和引領(lǐng)。(文/宋永進(jìn))







