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書法:行到深處是哲學(xué) ■王逸 凌云健筆意縱橫。用杜甫的詩句來評價王逸的書法,是因?yàn)檫@句詩是對王逸書法藝術(shù)最為精準(zhǔn)的定位。王逸的書法藝術(shù)在美學(xué)的最高境界上,達(dá)到或者說符合了中國傳統(tǒng)書法藝術(shù)的最高價值標(biāo)準(zhǔn),體現(xiàn)了這種美學(xué)的價值追求。那就是以意為重,意在筆先,以意馭筆,意到筆到,筆落意生。 王逸書法重在表現(xiàn)和創(chuàng)造意境,卻并非不重視用墨和用筆技巧。相反,自7歲開始習(xí)書,40年日日習(xí)書不輟,他的用墨與用筆的功力已經(jīng)相當(dāng)深厚,技巧十分高超。有一點(diǎn)可資佐證,那就是他臨摹歷代書法大家,臨誰像誰。書圣王羲之的《蘭亭序》是歷代公認(rèn)的書法圣品,雖然真跡已不可見,但后世摹本眾多,而尤以唐代馮承素摹本為最佳。王逸臨馮摹本,幾可亂真,足見其書法功底之深厚。有書法愛好者和收藏家甚至開始收藏王逸所臨之《蘭亭序》了。正是四十年打下的深厚的功底,為王逸書法藝術(shù)表現(xiàn)和創(chuàng)造意境提供了保障和前提。 臨誰像誰當(dāng)然不是王逸的最高目標(biāo)。臨摹歷代大家名家之作,只是為打基礎(chǔ)練功力。王逸常說,書法創(chuàng)作是有技巧的,一個不會用筆和用墨的人,無論如何是寫不出好作品和成為書法大家的。但是,如果僅僅滿足于技巧的純熟,滿足于把字寫得漂亮和好看,充其量也只是一個書匠而已,絕不會創(chuàng)作出傳世之作,更不會成為書法大家。書法與詩詞等一樣,要著力表現(xiàn)作者的情感與理想,張揚(yáng)個性,創(chuàng)造意境。要把作者對作品的理解和人生的感悟,注入到書法藝術(shù)的創(chuàng)作中。以技巧表現(xiàn)意境,以意境帶出技巧,才是書法藝術(shù)的高妙所在。能夠窺得書法藝術(shù)這一最高境界,則全賴他在兩年中央美術(shù)學(xué)院研究生的學(xué)習(xí)過程中,得到了當(dāng)代書法大師王鏞先生的親傳和真?zhèn)鳌?/span> 王逸7歲習(xí)書,至今已經(jīng)四十年。17歲他隨父母遷居沈陽,拜著名書法家徐熾先生為師,打下了很扎實(shí)深厚的藝術(shù)功底。 2000年時,王逸習(xí)書已有三十年,他的書法已經(jīng)小有所成。其作品多次參加國內(nèi)高水平的書法展,并被日本政界要員所收藏。但是,他卻越來越感到困惑和迷惘,總是感到被什么東西給憋住了,書法學(xué)習(xí)與創(chuàng)作一度徘徊不前。正在他苦悶之際,中央美術(shù)學(xué)院開始招收首批書法研究生。經(jīng)過努力,王逸金榜題名,成為中國當(dāng)代著名書法家、中國書法學(xué)院院長、中央美院教授王鏞的學(xué)生。中央美院的兩年研究生學(xué)歷,使王逸的書法藝術(shù)水平突飛猛進(jìn)。在創(chuàng)作時能夠突破小技巧的局限,從大的整體布局著眼,注入情感與理念,整體上看,大氣縱橫,一氣呵成。今年,他以小楷創(chuàng)作了張若虛的“春江花月夜”。其楷書清奇俊秀又飄逸瀟灑,字雖小,視覺效果卻很大。真是小字寫出了大境界。很好地表現(xiàn)了張若虛原詩深邃、優(yōu)美、飄渺、空靈而又純凈的意境。 王逸說:中國書法,剛?cè)腴T時像學(xué)一種手工藝,走到中間時是一門絢爛的藝術(shù),走到里面時已是哲學(xué)。年逾不惑的王逸人生的積淀更加豐厚,書法藝術(shù)也更加成熟,無論是書法理念還是書法創(chuàng)作,都達(dá)到了一流書家的境界。他的書法藝術(shù)集歷代名家之長,逐漸形成了自己的風(fēng)格。再觀王逸時下之作,無論何種書體,無論多大尺幅,無論大字小字,都給人以很 “開”、很“大”的感覺,揮灑有度,收放自如,富于節(jié)奏的變化和韻律感。作品講究整體布局,大處著眼,用筆用墨看上去十分大膽隨意,卻是在高超的技巧保證下,注入了情感與個性,注重意境的創(chuàng)造與表現(xiàn)。正如他的一幅隸書代表作所寫:俯視大江東去,開拓萬里心胸。以如此大的氣魄來從事書法藝術(shù)創(chuàng)作,王逸的書法作品焉能不大氣磅礴,讓人愛不釋手?
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