首頁 > 新聞 > 書壇快報 / 正文

“情隨意至境由心生”——朱勇方訪談

蘭亭書童 2010-12-08 書壇快報 ℃ 評論

“情隨意至境由心生” ——朱勇方訪談 采訪人：《中國書法名城》（雜志）記者
采訪對象：朱勇方（中國書法家協(xié)會會員，中國教育學(xué)會書法教育專業(yè)委員會會員）記者：當(dāng)代書法的展廳現(xiàn)象是書法審美的時代產(chǎn)物，它將作品的視覺感受與作者的創(chuàng)作心理置換而凸顯，在展覽的更替中形成了當(dāng)代書法的潮流。在這樣的“書法人文”環(huán)境中，小楷創(chuàng)作本身受到的“打擊”可能最大，它不具備“視覺沖擊”，沒有“展廳效果”，因此很可能因為這些“非藝術(shù)因素”而被忽視…… 每當(dāng)想到這些，我們就會感嘆您在第七、八屆中青展中連續(xù)以小楷獲獎的事實。如果不是您小楷作品的內(nèi)在品質(zhì)，曾經(jīng)叱咤風(fēng)云的“中青展”恐不會對您一再青睞，請您詳細談?wù)勛约旱男】瑒?chuàng)作好嗎？ 朱勇方：要說我寫小楷取得了一些成績的話，那可全賴鐘繇小楷樸茂古拙氣息的熏陶。我不喜歡那些甜美的小楷帖，甜的東西往往格調(diào)不高，不耐看，也易出現(xiàn)呆板、千篇一律之習(xí)氣。鐘繇小楷古意盎然，所書《宣示表》被尊為“正書之祖”，足可見其地位，故其書法藝術(shù)價值之高，是不言而喻的。我常會不自覺的慫恿?xí)讶W(xué)寫鐘繇小楷，因為我越來越深刻地認識到，鐘繇小楷真是太奇妙了，每臨一遍，都會有新的收獲，再回頭看看其他小楷，而且越寫越有“一覽眾山小”的感覺。鐘繇小楷最大的特點是“古”、“活”，而小楷的最高境界莫過于此。小楷要寫出“古”意，字體必須往上靠，點畫結(jié)體盡量帶些分書意味。除此之外，漢字結(jié)構(gòu)是否受到偏旁部首概念的影響也是它有無古意一個重要標志。也就是說，寫小楷如果拋棄偏旁概念，反楷法而行之，也能加強字體的古拙趣味，鐘繇小楷，正是如此。由于鐘繇生活在隸書普遍使用的時代，寫慣了隸書。因此，當(dāng)他創(chuàng)新寫楷書時，總還會自覺或不自覺地在其中運用一些隸書的筆法與結(jié)體，使楷書質(zhì)樸而顯古意。 “活”即自然，最重要的是要避免作一些規(guī)律化的書寫。鐘繇的高人之處在于他在結(jié)體上并不刻意地過分追求，往往一任自然，因字賦形，如《宣示表》中開始的“尚書宣示”4個字，”“尚”與“示”都寫得扁方，而“書”與“宣”卻寫得偏長。在章法上，鐘書全篇均力避“平直相似，狀如算子，上下方整，前后齊平”，因而有一種質(zhì)樸自然之美，這當(dāng)即是古人所評“鐘書天然第一”的原因之一，也正是明、清兩代頗耗“功夫”的“館閣體”終不及之重要原因。因此，在學(xué)習(xí)鐘繇小楷時，領(lǐng)會其中的“天然”氣息，至關(guān)重要。鐘繇著名的傳世小楷書作有《薦季直表》、《宣示表》、《賀捷表》、《力命表》、《墓田丙舍帖》。在我看來，《薦季直表》最“古”、最“活”，所以此帖我時常細細把玩，從中受益頗多?！缎颈怼废鄬Α端]季直表》少了許多古意，無論在筆法或結(jié)體上，都更顯出一種較為成熟的楷書體態(tài)和氣息，所以被尊為楷書藝術(shù)之不祧之祖，但我總私下固執(zhí)地認為，單從藝術(shù)審美的角度來評價，鐘繇的《薦季直表》無疑是一流的。學(xué)寫鐘字，整體把握很重要，單從技法的角度切入，鐘書并不難。但要“悟”其中清和簡遠的氣韻，蕭遠恬然之雅氣，決非易事。品鐘繇之小楷，如吟一首首優(yōu)美的田園詩，溟和著疏朗、儒雅、靜穆的情調(diào)。平時我欲創(chuàng)作小楷作品時，常常要拿出鐘繇小楷帖放在旁邊，“聞聞”它的氣息，受益很多。記者：您能否簡單介紹一下目前自己的書法狀態(tài)？ 朱勇方：我這人從小就喜歡書法，而且通過自身努力，已成了一名專職書畫干部，一天到晚和書畫打交道，夠?qū)I(yè)了。但我寫字的時間卻反而更少了，這一點似乎不合邏輯。但現(xiàn)實終歸是現(xiàn)實，每天上班下班人進人出，瑣事纏身。晚上回好不容易得了空，還想看看電視，或看看當(dāng)天的書畫報刊，雙休日也被聘請上書法課，時間排得滿滿的。能真正靜下心來寫字的次數(shù)真的不多。但字不可能不寫，只好做些調(diào)整，不可能太講究書寫的材料與環(huán)境，能有一支稱手的筆就行。宣紙免了，一得閣、中華等高檔墨汁也麻煩。無論是在辦公室或家里，有嘈雜聲、談笑聲也無妨，只要得閑心里想寫字時，就隨手拿一張小紙，拿筆蘸上碳素墨水徑直寫去，或抄首小詩小詞，或抄段文字，心里放松，不當(dāng)回事，好的暫且留著，不好的丟掉。我覺得很愜意，書寫時也很認真，想的是抒發(fā)自己的感情，全不在于紙墨的優(yōu)劣。這小張里也有極廣闊的天地，我把它當(dāng)作農(nóng)民的“試驗田”，科學(xué)家的“實驗室”，努力使自己生活的感受，靈感的閃現(xiàn)，創(chuàng)作的沖動，以簡潔自然的章法，靈動隨意的筆墨表現(xiàn)出來，漸漸地，我嘗到了寫小品的甜頭。前年春節(jié)，福建廈門書友劉濤帶來一本弘一小楷卷，寫得很小，但氣息極其醇靜，寫來嚴謹認真，一絲不茍，讓我感動，也使我陷入沉思。書藝的高低并不在字或篇幅的大小，而取決于字的質(zhì)量，品位的高下，大幅大字未必大氣，顏真卿的字再小也氣魄宏偉，蔡襄的字再大也怯如新娘。現(xiàn)在一些大展大賽不少作者為追求視覺沖擊，展廳效應(yīng)，入選、獲獎，往往硬著頭皮寫大字大幅，結(jié)果往往因與平時書寫習(xí)慣迥異而事與愿違，從而“喪失了自我”。我總為這些書友可惜，為什么不輕松地寫些小品呢？把“真我”地宣泄在小品中，往往會讓人覺得更親切，更值得把玩，更加雋永味長。以前往往是搞創(chuàng)作時才想到毛筆，現(xiàn)在為了有更多的時間寫字，我開始嘗試使書法“生活化”，我?guī)缀醢阉械膶懽謾C會讓給了毛筆，有時連寫作都用毛筆，漸漸地我反而對鋼筆的使用感到別扭起來。記者：據(jù)我所知，您的草書作品也曾在中國書協(xié)主辦的楹聯(lián)展、草書展中獲獎，能否也對近期草書創(chuàng)作現(xiàn)狀作一個簡單的介紹？ 朱勇方：我寫草書主要取法書譜、章草。我的一件八尺草書長聯(lián)在全國五屆楹聯(lián)展中獲三等獎，給了我很大的自信，而后我嘗試著把草書放大，并有八尺整草書大中堂在全國草書展中獲提名獎。近期我主要嘗試著書寫草書大字楹聯(lián)，就著重對此談點自己的心得吧：草書楹聯(lián)創(chuàng)作時氣度要大，要在輕松的狀態(tài)下一氣呵成。大膽落墨，小心收拾，把各種書法對比關(guān)系大膽、細致、自然地表達出來，這樣的一幅草書楹聯(lián)作品方可稱之為成功的作品。草書楹聯(lián)作品的對比關(guān)系可理解為單字的處理（如字的大小、開合、高低，墨的濃淡、干濕，筆畫的粗細、藏露等等）及整體章法的處理（如前重則后輕，上開則下合，右緊左須松等等）創(chuàng)作時要把各種對比關(guān)系體現(xiàn)出來，又要把整體和諧性表現(xiàn)出來。確定草書楹聯(lián)創(chuàng)作內(nèi)容后，可按上下聯(lián)的字數(shù)均衡疊出格子，但在實際創(chuàng)作中還是應(yīng)不拘一“格”，不能因格而少了全篇氣韻酣暢，左右對應(yīng)合一的關(guān)系。因為一幅草書對聯(lián)雖為上聯(lián)下聯(lián)兩條，但并不是兩個條幅，而是一幅完整統(tǒng)一的書法作品。草書楹聯(lián)創(chuàng)作當(dāng)以筆斷意連為上，字字獨立，因勢造形，如能摻雜章草筆意，則更顯高古。草書楹聯(lián)創(chuàng)作“一氣呵成”是最佳狀態(tài)。寫幾字后再移動宣紙繼續(xù)，往往使作品“漏氣”，即使現(xiàn)場專門有人為你拉紙，也難免在書寫中無法通貫全局。我習(xí)慣將整張宣紙橫鋪書桌上，人側(cè)立而書，既保證了書寫過程的順暢，又有利于上下聯(lián)單字的因勢生形，產(chǎn)生一定的新鮮感。大字草書楹聯(lián)的書寫我力圖追求柔韌、凝練的線條。創(chuàng)作時飽蘸濃墨，統(tǒng)攬全局，努力在輕松的狀態(tài)下一氣呵成，局部技法細節(jié)等不足之處，待事后再作訓(xùn)練、調(diào)整，進一步錘煉。切不可蘸一次墨寫一字，否則很容易失去整體作品氣韻。楹聯(lián)書法的書寫相對簡單，因其往往字數(shù)較少又單行，而且對左右整體的照顧也不用考慮太多。但是稍深入你就會發(fā)現(xiàn)書寫易處也正是書寫至難處，上下聯(lián)相同而有限的字數(shù)嚴重制約了整體章法的生動性。要想在兩條狹長的空間內(nèi)，寫出渾然的大氣象來，同時又不失楹聯(lián)固有的秩序，這里的出入進退，實在奧妙很多。

Tags：心生訪談隨意朱勇方

首頁 > 新聞 > 書壇快報 / 正文

“情隨意至 境由心生”——朱勇方訪談

猜你喜歡

“情隨意至境由心生”——朱勇方訪談