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路易斯·布爾喬亞作品
當(dāng)2007年10月路易斯-布爾喬亞9米高的大蜘蛛被放置在倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館外時(shí),96歲的她獲得了真正的成功。2010年5月,布爾喬亞告別了她漫長(zhǎng)的一生。在喜新厭舊的藝術(shù)圈,1911年生的老祖母到去世前的一周仍是話(huà)題人物和風(fēng)向標(biāo),女人總是比男人更能抗拒衰老的侵蝕。
童年那根刺扎得足夠深
上世紀(jì)50年代,抽象表現(xiàn)主義正當(dāng)紅,藝術(shù)界的寵兒是杰克遜-波洛克和馬克-羅斯科。路易斯-布爾喬亞的藝術(shù)生涯就開(kāi)始于這個(gè)時(shí)候,此時(shí)她已年近四十。在之后的20多年里,布爾喬亞只做過(guò)4個(gè)展覽,寂寂無(wú)名。
她的家庭很奇怪:父親、母親、父親的情人家庭教師,以及被這些關(guān)系搞得很混亂的女兒布爾喬亞。評(píng)論家討厭她,說(shuō)她的超現(xiàn)實(shí)主義雕塑令人反胃。一直到上世紀(jì)80年代,藝術(shù)圈才正式承認(rèn)她,而此時(shí),她已經(jīng)70歲了。
2008年6月,紀(jì)錄片《路易斯-布爾喬亞:蜘蛛,情婦,與橘子》讓人們進(jìn)一步了解了這位女藝術(shù)家。她的父親曾經(jīng)用橘子皮插上假陽(yáng)具制成藝術(shù)品,命名為“理想的女兒”。這刺傷了她,埋下了對(duì)父親的恨意,并讓她對(duì)男性世界保持“警惕”。布爾喬亞用銅、不銹鋼和大理石制成巨大的蜘蛛,她說(shuō)這代表了她的媽媽。她一直不承認(rèn)自己是女性主義者,“某種程度上,我們都是男人/女人”。
路易斯-布爾喬亞說(shuō):“我是一個(gè)孤獨(dú)的長(zhǎng)跑者,這就是我存在的方式?!彼囆g(shù)界是否認(rèn)可她,以及什么時(shí)候認(rèn)可她,已經(jīng)無(wú)關(guān)緊要。重要的是,“藝術(shù)可以幫助我處理和別人的關(guān)系,也能讓我審視自我?!彼囆g(shù)家用自己創(chuàng)作的藝術(shù)品來(lái)進(jìn)行自我治療。一個(gè)多思女孩的童年幻想經(jīng)過(guò)時(shí)間發(fā)酵終于發(fā)揮了它的正向作用。布爾喬亞為盤(pán)桓在心頭的大蜘蛛找到了合適的位置。
她更熱愛(ài)陶斯沙漠的白骨
喬治亞-歐姬芙比路易斯-布爾喬亞幸運(yùn)一些,藝術(shù)生涯的第一個(gè)高峰出現(xiàn)在38歲。她的花卉系列在巴爾的摩博物館展出,她因此成為上世紀(jì)20年代美國(guó)畫(huà)家的代表人物。但是她的聲望建立在中年之后。作為孤獨(dú)的長(zhǎng)跑者,歐姬芙比布爾喬亞更決絕:“好像我得了一種病,必須離人遠(yuǎn)遠(yuǎn)的,病情方能好轉(zhuǎn)?!?/p>
對(duì)她影響最大的一本書(shū)是康定斯基的《論藝術(shù)的精神性》,精神才是世界的本源,而物質(zhì)不過(guò)是蒙在上面的一層紗。歐姬芙中年之后,便跑到新墨西哥州的陶斯沙漠中,一住就是50年。也有一種說(shuō)法是,她放逐于自然是因?yàn)檎煞虻谋撑?。女人能夠在男人之外汲取藝術(shù)的靈感,也因此能從情感危機(jī)中拯救自己。
陶斯沙漠中的白骨、巖石都成為歐姬芙中年之后最好的精神載體,“當(dāng)我想到死,唯一遺憾的是我不能再看這里的美景了。除非印第安人說(shuō)的是對(duì)的:當(dāng)我死去,我的靈魂能夠在這里游蕩”。1958年,游蕩于新墨西哥荒漠的歐姬芙畫(huà)出了她的代表作《月梯》。這一年,她72歲。
她喜歡畫(huà)的背后簽上姓的縮寫(xiě)“OK”,不化妝也少在公眾面前露臉,但是人們對(duì)于她的興趣卻并未因?yàn)樗娜ナ蓝K結(jié),她98歲離世,出版界有98本書(shū)談?wù)撍淖髌泛退陌素?,她有兩個(gè)重要伴侶,一個(gè)比她年長(zhǎng)23歲,另一個(gè)比她小60歲。
看她的畫(huà)如同抽大麻
布里奇特-賴(lài)?yán)苌俳邮懿稍L,老祖母都有這類(lèi)遁世特性。除非讓她談1968年她和那幫朋友在倫敦的那些事。1968年,革命青年上街游行,而藝術(shù)家賴(lài)?yán)退呐笥褎t躲在畫(huà)室里畫(huà)那些讓人眩暈的畫(huà)。
通過(guò)研究19世紀(jì)點(diǎn)彩派畫(huà)家喬治-修拉的作品,賴(lài)?yán)@得了技術(shù)上的啟示,她終于明白如何讓看畫(huà)有抽大麻的效果。這就是“歐普藝術(shù)”,還有一個(gè)更為通俗的名稱(chēng):“欺騙眼睛的幻覺(jué)圖形”。一直有評(píng)論家認(rèn)為歐普藝術(shù)是奇觀而不是藝術(shù),無(wú)法承載藝術(shù)家的表達(dá)。特別是電腦出現(xiàn)之后,機(jī)器能夠比人做得更精彩。
但是77歲的賴(lài)?yán)^不這樣認(rèn)為,現(xiàn)在她在倫敦西區(qū)的一個(gè)大房子里繼續(xù)創(chuàng)作,像法國(guó)歐普大師瓦薩雷利一樣,她也雇了幾個(gè)助手幫助完成作品。對(duì)于作品的掌控主要在草圖和色塊研究階段。
歐普藝術(shù)在上世紀(jì)60年代火了、80年代沒(méi)落了。2000年,賴(lài)?yán)蝗恢鼗毓娨曇啊5沁@趟回馬槍沒(méi)有秘密,只是藝術(shù)圈的口味復(fù)古了。“歐普之父”瓦薩雷利在1997年便去世了,歐普藝術(shù)的代表人物之一弗蘭克-斯特拉已經(jīng)告別歐普藝術(shù)。只有賴(lài)?yán)€在不斷嘗試,盡量使歐普藝術(shù)少一些奇觀,多一些形而上的內(nèi)涵。
賴(lài)?yán)麑?duì)流行文化保持深刻的警惕性,她說(shuō):“我總是遠(yuǎn)離名流圈,我比較喜歡站在我作品的后面,讓別人能看到作品,但不是我?!苯衲?1月,77歲的賴(lài)?yán)麑⒃谟?guó)國(guó)家美術(shù)館舉辦新個(gè)展。
當(dāng)代不知名美國(guó)畫(huà)家
美國(guó)摩西奶奶的藝術(shù)生涯可以寫(xiě)成一個(gè)挑戰(zhàn)年齡的勵(lì)志故事。一位從未受過(guò)美術(shù)訓(xùn)練的鄉(xiāng)下農(nóng)婦,因?yàn)轱L(fēng)濕病無(wú)法使用繡花針,才在70多歲時(shí)拿起畫(huà)筆。摩西奶奶的早期作品基本都是沒(méi)有透視效果的“兒童畫(huà)”,用來(lái)在節(jié)日饋贈(zèng)親友。
她的畫(huà)也會(huì)偶然出現(xiàn)在市集上。有時(shí),一幅畫(huà)能賣(mài)兩三美元。1938年,在她畫(huà)了差不多10年之后,收藏家路易斯-卡爾多偶然在一個(gè)雜貨鋪的櫥窗里看到她的畫(huà),于是將她介紹給了紐約的畫(huà)廊老板奧圖-卡利,摩西奶奶因此有了生平第一次的個(gè)展“一個(gè)農(nóng)婦畫(huà)了些什么”。
第二年,在紐約現(xiàn)代藝術(shù)館,人們?yōu)樗e辦了個(gè)展“當(dāng)代不知名美國(guó)畫(huà)家”。
摩斯奶奶在80歲時(shí),才引起公眾的注意。她在101歲去世,一共畫(huà)了1600幅作品。
這個(gè)從臨摹明信片開(kāi)始的畫(huà)家,喜歡描摹質(zhì)樸的鄉(xiāng)村生活。從美學(xué)趣味上,摩西奶奶的非專(zhuān)業(yè)的技法,無(wú)意中暗合了當(dāng)時(shí)歐洲的大紅人畢加索、康定斯基的風(fēng)格。從心理層面,那些描繪鄉(xiāng)村日常的畫(huà)作很好地緩解了工業(yè)化的緊張感、戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷以及人情味的稀缺。
人人心中有一個(gè)老祖母,住在鄉(xiāng)村,會(huì)烹調(diào)讓人長(zhǎng)胖的熱氣騰騰的食物,有慈祥的微笑,當(dāng)你餓了、累了、倦了,就能回到她那里去。摩西奶奶和她的畫(huà)滿(mǎn)足了人們這類(lèi)想象。













