唯愿作品能抵得上牛肉

我長期寫生水田。有一次從水田中觀望四周田埂線的組織，很入畫。我脫掉鞋站在水田中構(gòu)思，感到站著所見不如坐下所見更稠密，但水田里無法坐下，情急中便蹲著畫，一味追求感受，顧不上久蹲之累。一條水牛在我近旁來回耙田，我突然感到它的耕耘與我的工作同工同職。它一生只是耕耘，待老了，人吃它的肉，將其皮制革，它奉獻了全部所有。我老了肉不能吃，是廢物，唯愿一生的作品能抵得上牛肉。是肉是垃圾，正待專家們、大眾們鑒評。

一次拍賣會后，一個記者打電話給我說，你的一幅畫賣到幾千萬了。我說，這個就像“心電圖”，不準(zhǔn)確。我的作品到底是好是壞，要讓歷史來考驗，拍賣的價格高低，跟我本人毫無關(guān)系。

真正的藝術(shù)在國內(nèi)生長

當(dāng)年，我考取公費留學(xué)的名額，去了法國巴黎，這個機會非常不容易。當(dāng)時我覺得舊中國黑暗腐敗，對藝術(shù)不重視，心想，到法國我就能“飛黃騰達”了，我就再也不回國了?？墒牵幸淮?，我看到凡高寫給他弟弟的話：“你也許會說，在巴黎也有花朵，你也可以開花、結(jié)果。但你是麥子，你的位置是在故鄉(xiāng)的麥田里。種到故鄉(xiāng)的泥土里去，你才能生根、發(fā)芽。不要再在巴黎道貌岸然地浪費年輕的生命啦！ ”這句話，說到我的心里了，后來，經(jīng)過很多次思想斗爭，我選擇了回國。我希望回國后，能讓真正的藝術(shù)在國內(nèi)生長。

有段時間，我覺得西方博物館是保存我作品的主要地方。但是，這些年西方的藝術(shù)發(fā)展得不快，還基本保持原地踏步。大英博物館、巴黎賽紐齊博物館、美國底特律博物館等，都給我辦過個人作品展，我也留了一些畫給他們，但現(xiàn)在恐怕還存放在倉庫里。每個國家都重視自己本國畫家的作品，美國重視美國的，法國重視法國的，日本每個縣（相當(dāng)于我們的?。┑牟┪镳^都收藏本縣畫家的作品……世界各地都是這樣。要他們把你的畫做大展、長期展出，不大可能。西方的博物館不可能保護我的畫，只有排斥。那么，把畫放在他們的倉庫里，還有什么價值？所以，我改變了想法，我要把最好的作品放在中國的博物館里。