被譽為中國山水畫長卷“第一神品”的《富春山居圖》,該畫的前半段即《富春山居圖·剩山圖》早年由吳湖帆先生收藏。其實,吳湖帆先生還曾收藏有一幅臨摹的《富春山居圖》,那就是《沈素園臨黃子久富春山居圖卷》。沈素園所臨摹的是《富春山居圖》的后半段的原本,即現(xiàn)收藏于臺北故宮博物院的《富春山居圖·無用師卷》。吳湖帆在《梅景書屋題跋記節(jié)錄·沈素園臨黃子久富春山居圖卷》(自藏)中寫道:“黃子久《富春山居圖》,為天下著名劇跡,自順治間宜興吳氏云起樓火劫后,已分散。后半大部由泰興季氏歸清內(nèi)府,是即素園姻丈所臨之原本也。筆致神韻,深具癡翁本色。若起西廬、湘碧,觀之亦嘆無多讓也。原本之前段,云起樓散后,歸朝鮮王氏,迄最近,始為余收得,他日希文再臨一節(jié),補(bǔ)全是卷,庶免九仞之虧,想文必欣快耳(戊子中秋獲觀)?!?/p>
那么,沈素園是何人,沈素園即沈柏寒也。沈柏寒(1883—1953),字伯安,號素園、雪塵,蘇州甪直人,同盟會會員。沈柏寒從小得到名師(昆山名士方還)指授,打下了舊學(xué)根底。1904年,他東渡日本,入早稻田大學(xué)教育系攻讀。沈柏寒還結(jié)識了于右任等一批志士,并和陳叔通、秉農(nóng)山義結(jié)金蘭。
被稱為一代鄉(xiāng)賢的沈柏寒先生,不但是一位教育家,也是一位畫家。沈柏寒的山水畫作品清逸,一如其人,他更善臨摹“四王”作品,有神似獨到之功。沈柏寒還和當(dāng)時的一些文化界人士如:黃炎培、陳叔通、秉農(nóng)山、劉海粟、顏文梁、沈尹默、吳子深等相友善,他們在一起探討文學(xué)藝術(shù)。1949年初,黃炎培、陳叔通兩先生曾邀約沈柏寒先生同赴北京參加第一次全國人民政治協(xié)商會議,沈柏寒先生以體弱多病為辭。
筆者家中有一幅沈柏寒先生的山水畫,這幅畫是沈柏寒贈與其侄子沈家震(筆者父親)的,父親生前非常喜愛這幅畫,并一直將畫掛在番禺路家中的墻上。該畫縱95厘米,橫43厘米,紙本,墨筆,右上題款為:“家震賢侄清鑒,乙丑中秋后二日,素園叟?!扁j白文“素園叟”印。
這幅畫表現(xiàn)的是一派江南秋色。畫面上峰巒疊翠,松石挺秀,云山煙樹,沙汀村舍,布局疏密有致,變幻無窮。畫面近處為山石陂陀,林木蕭疏。高樹平列五六株,樹葉疏朗。一條小徑穿過松林,林中有藏露兼半的茅屋,卻不見人影,越發(fā)顯得幽深寧靜。中間是河流縈回,但并不畫波紋,以留有空白。河的彼岸,畫面上部繪兩重大山,山峰險峻,山上布滿小墨點子,來描寫漫山的樹林。半山崖上,又有一山館依崖而筑。蒼崖險嶺、寧靜幽深的山林風(fēng)光,山野雄秀之氣撲面而來。山下林木層深,樹木蓊茂。整幅畫面取江南幽潤清深的峰巒樹石。其山石的畫法,以淡墨偏鋒,勾出外部輪廓,再以濕筆暈染,濃墨點苔,顯得清潤渾厚。墨點也有疏密濃淡的變化,斑斑駁駁,顯出密密匝匝的遠(yuǎn)樹態(tài)勢。樹木的畫法,以中鋒勾勒樹干,再以樹的不同形態(tài)和種類,稍為點簇,畫出相應(yīng)基本姿態(tài)。畫面上沒有人,但也有一種人和自然和諧相處的意境。
這幅畫(右圖)中清潤的筆墨、簡遠(yuǎn)的意境和《富春山居圖》極為相似,也正如吳湖帆先生所說,“筆致神韻,深具癡翁本色?!?/p>
北京的一家拍賣公司還曾在2007年仲夏拍賣會上拍賣一把沈柏寒、唐云合作的《夏山圖》成扇。由沈柏寒作畫,扇面畫題款云:“擬董思翁夏山圖,為孟繁老哥親家八十壽并希教正,壬辰六月,素園。”鈐白文“沈柏寒”印。唐云則在成扇背面題了一首詩。
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