油畫《倒牛奶的女仆》 現(xiàn)藏阿姆斯特丹國(guó)立美術(shù)館

    在17世紀(jì)荷蘭的畫家中，揚(yáng)·弗米爾是個(gè)謎一樣的人物，雖然名聲僅次于倫勃朗，但關(guān)于他的生平、畫風(fēng)變化等細(xì)節(jié)卻都已不可考，除了一些陳舊文獻(xiàn)資料外，幾乎都止于推測(cè)。弗美爾的作品在他的生前雖獲得了一定成功，但在他去世后大約200年里，人們卻似乎忘記了他的存在，直到19世紀(jì)人們才開始重新認(rèn)識(shí)弗美爾。

    如同弗美爾的人生，他的作品風(fēng)格也存在著許多疑點(diǎn)：我們不但不知道他師從過誰、如何研習(xí)繪畫，甚至連他的技法、創(chuàng)作意圖都說不清楚。在弗美爾的所有作品中，僅有3幅標(biāo)記了創(chuàng)作年代。

    據(jù)推測(cè)，弗美爾所創(chuàng)作的作品數(shù)量不多，現(xiàn)存畫作只有30余件。藝術(shù)家們通常把他的畫風(fēng)分為3個(gè)階段，第一階段是受意大利與17世紀(jì)前半葉流行的烏特勒支風(fēng)格影響；然后進(jìn)入古典階段，他一系列恬靜安詳?shù)氖覂?nèi)畫即創(chuàng)作于這個(gè)時(shí)期；進(jìn)入晚年后他的畫風(fēng)明顯衰退，漸漸失去對(duì)色彩的興趣和忠于自然的效果。

    《黛安娜與妖魔們》、《馬爾塔與瑪莉亞家的基督》兩件作品是弗美爾的初期作品，它們的主題與之后的作品大相徑庭，明顯是受烏特勒支的卡拉瓦喬風(fēng)格的影響。因此也產(chǎn)生各種關(guān)于弗美爾的旅行見識(shí)、在臺(tái)夫特以外的地方研習(xí)繪畫的假設(shè)，但也有可能是弗美爾從自己的代理品或岳母的藏品中，間接地受到烏特勒支畫派的影響。

    可確定的事實(shí)是弗美爾以畫中畫的方式，在自己的作品中放入其岳母收藏的《羅馬的慈愛》和德克·凡·巴卜仁的作品《應(yīng)酬女郎》。