梅蘭竹菊謂之雅,牡丹吐艷稱之俗。中國(guó)歷代文人畫(huà)中幾乎沒(méi)有嬌艷欲滴、色彩艷麗的牡丹。二十世紀(jì)現(xiàn)代四大家之一的自稱三十學(xué)字,五十學(xué)畫(huà)的吳昌碩卻畫(huà)梅蘭竹菊,畫(huà)水仙石頭也畫(huà)牡丹,他的畫(huà)雅俗共賞,文人雅士喜歡,平頭百姓也喜歡。吳昌碩像詩(shī)人但丁為舊世界送葬,更像畫(huà)家喬托為新世界接生,他開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代中國(guó)文人畫(huà)的先河,是中國(guó)現(xiàn)代畫(huà)的開(kāi)山鼻祖。他讓中國(guó)畫(huà)面目一新,走出了象牙塔,進(jìn)入了尋常百姓家。
吳昌碩的藝術(shù)有著劃時(shí)代意義,是中國(guó)畫(huà)的里程碑。中國(guó)現(xiàn)代很多成功的畫(huà)家多受到吳昌碩的影響,如齊白石、黃賓虹、潘天壽等。他的作品在拍賣市場(chǎng)也有很好的表現(xiàn),其 1918年創(chuàng)作的 《花卉六條屏》在某場(chǎng)拍賣會(huì)上起拍價(jià)為260萬(wàn)元,最終以460萬(wàn)元落槌。
西泠印社首任社長(zhǎng)
有人說(shuō)吳昌碩的畫(huà)好,但吳昌碩會(huì)說(shuō)自己的字更好,有人說(shuō)吳昌碩的字好,吳昌碩會(huì)說(shuō)自己的印更好。其實(shí)吳昌碩詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印無(wú)所不精,他以金石入畫(huà)入書(shū),同樣也以書(shū)畫(huà)入金石。
作為西泠印社首任社長(zhǎng)的吳昌碩,他的篆刻成就確實(shí)達(dá)到了一個(gè)難以逾越的高度。他的篆刻先從“浙派”入手,后攻漢印,同時(shí)受鄧石如、吳讓之、趙之謙等人的影響。搞篆刻的人都知道,要刻好字首先要寫好字,所謂七分寫三分刻,而吳昌碩書(shū)法中篆書(shū)成就尤甚。他喜臨石鼓,兩周金文及秦代石刻,他的篆書(shū)凝煉遒勁、貌拙氣酣,有金石氣息。有這樣的書(shū)法功底,篆刻自然不同凡響,細(xì)細(xì)品味吳昌碩的印章,會(huì)感覺(jué)到有種雄而媚、拙而樸、丑而美、古而今、變而正的特點(diǎn)。
在篆刻方面,吳昌碩上取鼎彝、秦漢,下挹明清,創(chuàng)造性地以厚重的鈍刀,用切、沖兩種刀法結(jié)合治印,這樣他的篆刻作品能在秀麗處顯蒼勁,流暢處見(jiàn)厚樸,小小一方印章所詮釋的美學(xué)意義是巨大的。二十世紀(jì)初葉,杭州西泠印社成立,吳昌碩被推為首任社長(zhǎng),西泠印社從此風(fēng)光無(wú)限,現(xiàn)在仍是中國(guó)藝術(shù)家的雅集。
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