房圣易

　“生產(chǎn)力-復(fù)制時代的中國”展覽現(xiàn)場

　白盒子藝術(shù)館展覽現(xiàn)場

    我的山寨，還是時代的山寨——中國藝術(shù)家“盜版”了世界上最昂貴的藝術(shù)品

    藝術(shù)家房圣易作品《原始資本》，該作品由大量“高仿鉆石頭骨”組成，其公然“抄襲”世界藝術(shù)圈第一紅人英國藝術(shù)家達明-赫斯特的白金鉆石頭骨的行為引發(fā)爭議，后者的鉆石頭骨以1億美元的天價售出，創(chuàng)下了在世藝術(shù)家作品售價最高紀錄。

    記者：最近您參加了多個大型展覽，作品 “原始資本”的創(chuàng)作靈感來源于什么？

    房圣易：我想一個藝術(shù)家總該是定期去做展覽的。藝術(shù)創(chuàng)作的“靈感”通常是建立在與人有關(guān)，與社會有關(guān)的反思基礎(chǔ)之上，因此當(dāng)你有作品出現(xiàn)的時候，不能只放在工作室里，它需要拿出來和社會溝通。

    《原始資本》這個“高仿鉆石頭骨”裝置作品，它的創(chuàng)作靈感來源于對中國30年經(jīng)濟發(fā)展中“山寨”現(xiàn)象的反思，也是對于中國當(dāng)代藝術(shù)“殖民化”創(chuàng)作現(xiàn)狀的諷刺，我在用我明確的“山寨”行為，映射一個山寨的時代。而我們即將走過這個特定的歷史時代，我們剛好處在歷史轉(zhuǎn)折點上，這些激發(fā)了我的創(chuàng)作欲望。同時這是我對當(dāng)下西方“資本玩藝術(shù)”的現(xiàn)實情況的一種嘲弄，資本的附體可以使一個藝術(shù)家的名字成為搖錢樹，我制作出大量與達明安?赫斯特的白金鉆石頭骨相似的作品，然后低價拋售，在消解天價藝術(shù)品的神圣感的同時，嘲弄資本的價格游戲。

    記者：您說創(chuàng)作靈感來源于對中國30年經(jīng)濟發(fā)展中“山寨”現(xiàn)象的反思，那您是怎么看待中國三十年的經(jīng)濟發(fā)展的？這對當(dāng)代藝術(shù)有什么直接影響嗎？

    房圣易：這可能是一個比較大的問題，中國這三十年無論是經(jīng)濟發(fā)展還是藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展，我們都經(jīng)歷了一個快速向西方學(xué)習(xí)的過程，我們用更短的時間把西方積累上百年的經(jīng)驗快速臨摹了一遍，當(dāng)然臨摹會有走樣的時候，我們會形成與西方不同的面貌，這里有主動的因地制宜，也有被動的理解錯誤?？傊@種或借鑒或抄襲的快速發(fā)展方式使得我們的經(jīng)濟和藝術(shù)的發(fā)展都充滿了“山寨”的味道。但這也很有趣，曾經(jīng)掠奪我們的列強走在了前面，今天我們用盜版的方式加速自己的原始積累，這很有諷刺意味，像是一種報應(yīng)?！吧秸迸c“惡搞”我覺得是這個時代的中國社會至關(guān)重要的兩個詞匯，它們映射出當(dāng)下中國社會民生的現(xiàn)實情況，這里面包含了對社會上層結(jié)構(gòu)的反叛、消解、戲弄、發(fā)泄，甚至像是一場貌似不嚴肅的平民革命。

    當(dāng)代藝術(shù)和社會現(xiàn)實有著緊密的聯(lián)系，它不同于傳統(tǒng)繪畫，當(dāng)代藝術(shù)作品在強調(diào)與社會問題互動的時候，它的表現(xiàn)形式會變的更復(fù)雜。這30年的中國現(xiàn)實給了當(dāng)代藝術(shù)成長的土壤。只有理解了中國這30年的發(fā)展，才能明白為什么總會有一些我們看到的奇奇怪怪的藝術(shù)品的出現(xiàn)，他們之間完全是一個母和子的關(guān)系。

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