編者按：有感于2007年中國當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的繁榮和一級市場畫廊業(yè)形象的快速提升，本刊編輯部全體同仁共同策劃并組織了這次“2007中國畫廊風(fēng)云榜”評選活動，旨在通過這樣的評選，為國內(nèi)經(jīng)營當(dāng)代藝術(shù)的畫廊提供可資借鑒的行業(yè)參照，進(jìn)而引導(dǎo)人們關(guān)注當(dāng)下熱門的藝術(shù)現(xiàn)象和藝術(shù)創(chuàng)作，共同分享藝術(shù)與金錢的聯(lián)姻為中國社會的政治、經(jīng)濟(jì)、文化生活所帶來的影響和變化。

　　為體現(xiàn)本次評選的客觀和公正，本刊數(shù)月前便通過網(wǎng)絡(luò)媒體在全國各地的讀者中進(jìn)行抽樣問卷調(diào)查，從數(shù)百家具有一定經(jīng)營資歷和場地規(guī)模的當(dāng)代藝術(shù)畫廊中篩選出讀者心目中較有影響的30家畫廊，再以相關(guān)市場數(shù)據(jù)為標(biāo)準(zhǔn)，分別從畫廊規(guī)模、展覽規(guī)格和效果、簽約或代理藝術(shù)家的公眾影響、以及推介藝術(shù)家的力度等方面設(shè)置評卷，由來自全國各地的藝術(shù)史家、批評家、策展人、藝術(shù)市場專家、畫廊經(jīng)紀(jì)人、拍賣師、專業(yè)媒體記者、以及與畫廊有合約的藝術(shù)家和美術(shù)專業(yè)院校在校學(xué)生代表組成評審團(tuán)，票選出入榜十大畫廊，根據(jù)得票的多寡，排名依次為：阿拉里奧畫廊(arario)、香格納畫廊（shanghart gallery）、當(dāng)代唐人藝術(shù)中心（tang contemporary art）、麥勒畫廊（galerie urs meile）、北京公社（beijing commune）、程昕東國際當(dāng)代藝術(shù)空間（xi dong cheng space for contemporary art）、空白空間（white space beijing）、現(xiàn)在畫廊（beijing art now gallery）、北京索卡藝術(shù)中心（soka art center）和站臺中國（platform china）。

　　需要說明的是，除了以上十大入榜畫廊之外，有不少在經(jīng)營理念、經(jīng)營模式和贏利模式等方面具有明顯優(yōu)勢和特點(diǎn)的畫廊或藝術(shù)空間，如臺灣誠品畫廊、北京環(huán)碧堂、u空間和偏鋒新藝術(shù)空間等，因名額有限而未能上榜。盡管他們獲得的票數(shù)相近，但最終只能忍痛割愛。其實(shí)，任何一個評選活動都存在這樣或那樣的遺憾，無法做到盡善盡美和絕對的公平合理?！?007中國畫廊風(fēng)云榜”的評選和推出或許帶有一定的片面性，但畢竟瑕不掩瑜。我們真誠地希望，這次評選能夠得到圈內(nèi)外的共同關(guān)注，也衷心感謝參與此次評比活動的專家、學(xué)者和部分忠實(shí)的畫廊讀者諸君，沒有你們的支持和幫助，也不會有評選結(jié)果的順利產(chǎn)生。

　　畫廊業(yè)是一個充滿變數(shù)、充滿競爭的高危行業(yè)，也是充滿生機(jī)、充滿希望，有著無限發(fā)展空間的行業(yè)。我們相信，隨著畫廊業(yè)在推動中國當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作，提升當(dāng)代藝術(shù)作品的市場價值，溝通藝術(shù)家與收藏家之間的關(guān)系等方面的作用和影響與日俱增，中國藝術(shù)市場的前景將會更加光明，中國畫廊業(yè)也會因眾多后來居上者的參與和努力而呈現(xiàn)出更多意想不到的精彩。

　　arario beijing

　　阿拉里奧:“財”、“才”兼具

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　　《畫廊》點(diǎn)評：2007年11月，號稱“世界最大”的阿拉里奧(arario)畫廊帶著方力鈞、季大純、隋建國、張曉剛等12位中國著名當(dāng)代藝術(shù)家，拉開阿拉里奧紐約（arario newyork）空間的開幕式，讓中國當(dāng)代藝術(shù)在海外繼續(xù)升溫。阿拉里奧總是這樣橫空出世，如2005年末進(jìn)軍北京時，也是來勢洶涌，馬上與王廣義、隋建國、曾浩和劉建華簽訂合作協(xié)議，還揚(yáng)言2007年要把四大天王皆收羅門下，在藝術(shù)圈引起了很大反響。其藝術(shù)總監(jiān)尹在甲之所以有如此膽量和眼光，皆因他背靠韓國總部雄厚的資金支持，加上自身在韓國學(xué)的是藝術(shù)學(xué)，又擁有在中央美院學(xué)習(xí)美術(shù)史學(xué)的經(jīng)驗和在印度、歐洲游歷的國際背景，10年前在宋莊開“通道”酒吧時，又結(jié)識了方力鈞、岳敏君等藝術(shù)家，因此擁有廣泛的人脈資源。另一方面，阿拉里奧畫廊與國際強(qiáng)勢的15家a級畫廊聯(lián)盟，如德國的michael werner畫廊，強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手自然如虎添翼。不管阿拉里奧接下來還有什么大動作，但其運(yùn)用雄厚資金簽下四大天王以及和a級畫廊聯(lián)盟打造品牌的策略，已成為阿拉里奧一面金燦燦的招牌，賺夠了大家的眼球，成為2007年度得票最多的畫廊也是理所當(dāng)然的。

　　shanghart

　　香格納畫廊:“形象”大使

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　　《畫廊》點(diǎn)評：瑞士人勞倫斯1995年創(chuàng)辦的香格納畫廊是上海首家當(dāng)代藝術(shù)畫廊，引入了規(guī)范的畫廊運(yùn)作體制。近年來，香格納與曾梵志、楊福東、徐震等多位藝術(shù)家一起成長，結(jié)下深厚友誼，互相理解、彼此支持，始終保持愉快的合作關(guān)系，成為畫廊界的一大佳話。2000年，當(dāng)中國當(dāng)代藝術(shù)還處于被邊緣化的時候，香格納已經(jīng)帶著中國當(dāng)代藝術(shù)作品參加巴塞爾藝術(shù)博覽會，成為中國第一個進(jìn)入巴塞爾的畫廊。此后，香格納連年轉(zhuǎn)戰(zhàn)于國際重要藝術(shù)博覽會，把中國最出色的當(dāng)代藝術(shù)介紹到西方，成為中國畫廊一張強(qiáng)有力的名片，也成為中國畫廊的形象大使。2007年初帶著曾梵志作品參加紐約軍械庫藝術(shù)博覽會，6月份帶曾梵志、周鐵海、馮夢波、楊福東等作品參加巴塞爾藝術(shù)博覽會，12月份又在邁阿密－巴塞爾藝術(shù)博覽會舉辦“2007年徐震——香格納超市”展覽。通過參加國際最重要的博覽會，增強(qiáng)了中國當(dāng)代藝術(shù)在國際上的認(rèn)知度、影響力。對于藝術(shù)家來說，能夠在一些重要的博覽會和美術(shù)館出現(xiàn)，本身就是對其作品的認(rèn)可和肯定。而在蘇富比、佳士得等當(dāng)代藝術(shù)的拍賣場上，曾梵志、周鐵海的作品價格屢屢創(chuàng)出拍賣新高，其中應(yīng)該也有香格納的一份功勞吧。

　　tang contemporary

　　北京當(dāng)代唐人藝術(shù)中心:打“學(xué)術(shù)牌”

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　　《畫廊》點(diǎn)評：“做中國當(dāng)代藝術(shù)還是要在中國。如果不來北京的話，在海外做中國當(dāng)代藝術(shù)遲早面臨被邊緣化的危機(jī)”。這是當(dāng)代唐人空間的鄭林于2006年從泰國轉(zhuǎn)道回北京的理由。在曼谷10年的畫廊經(jīng)營、具備金融體系運(yùn)作經(jīng)驗以及當(dāng)代水墨的學(xué)習(xí)背景，鄭林悟出了“拽緊學(xué)術(shù)的品牌，有了現(xiàn)在的學(xué)術(shù)定位，才能有未來的商業(yè)價值”的道理；因此他站在學(xué)術(shù)的高度，與重要國際美術(shù)館、藝術(shù)博覽會進(jìn)行了一系列的合作項目，如2007年8月與廣東美術(shù)館共同策劃國內(nèi)首次大型展現(xiàn)泰國當(dāng)代藝術(shù)展覽，9月特別邀請芝加哥大學(xué)教授巫鴻為策展人、聯(lián)合今日美術(shù)館為沈天民舉辦了“天人之際”的展覽，還有在米蘭國際藝術(shù)博覽會主題展上的“你以為你是誰”的展覽，均具有深刻的社會現(xiàn)實(shí)意義。為了使項目能以文本的形式保存下來，幾乎每個展覽都會出版圖錄，至今已出版了20本，為當(dāng)代藝術(shù)留下了珍貴的資料。而為了突出作品最佳的視覺效果，畫廊在布展上總會做些特別的處理。因此，每個展覽的支出都很大，需花上50~100萬人民幣，有“最舍得花錢”的畫廊之稱。唐人是否能在學(xué)術(shù)與商業(yè)上取得雙贏，相信時間和歷史會給出答案。

　　galerie urs meile

　　麥勒畫廊:豪氣“童話”

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　　《畫廊》點(diǎn)評：艾未未，擁有當(dāng)代前沿藝術(shù)家、建筑師、“鳥巢”設(shè)計者赫爾佐格和德梅隆的中國顧問等等一系列眩目的頭銜，但最令人感到震撼的是2007年6月他參加卡塞爾文獻(xiàn)展的《童話》作品，由1001個中國人組成的龐大隊伍空降德國小鎮(zhèn)，造成文獻(xiàn)展有史以來媒體報道最多的一個作品。此作品耗資3300萬人民幣，不是一筆小數(shù)目，而此巨資的籌辦人麥勒畫廊的老板麥勒先生，僅僅因為艾未未簡單陳述的一個想法，一周內(nèi)就把難題解決了。由此可見，麥勒先生對藝術(shù)家的信任和對當(dāng)代藝術(shù)的理解與支持，非同一般。麥勒——作為最早參與中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的歐洲藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人之一，在中國當(dāng)代藝術(shù)走向世界的過程中，不僅向世界推出了像艾未未、謝南星和盧昊這樣一批有影響的知名藝術(shù)家，還相繼推出了夏星、李大方等有潛質(zhì)的年輕藝術(shù)家。2007年6月繼卡塞爾文獻(xiàn)展之后，9月份又參加了德國另外一個重要的學(xué)術(shù)展覽“柏林藝術(shù)論壇”，還參加了9月份的上海藝術(shù)博覽會國際當(dāng)代藝術(shù)展。麥勒畫廊通過不同的途徑、方法和觀念支持藝術(shù)家的創(chuàng)作，在國際藝術(shù)市場上也同樣獲得了廣泛的認(rèn)同和巨大的成功。

　　beijing commune

　　北京公社: 別樣的“冷”

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　　《畫廊》點(diǎn)評：在798有個很奇怪的地方，門口沒有任何招牌，而且門永遠(yuǎn)都是關(guān)閉著的，只是偶爾眾多藝術(shù)家聚在一起的時候，才讓人猜測大概是展覽開幕。這就是北京公社，由紐約畫商max protetch與評論家冷林共同設(shè)立的畫廊。自2004年成立以來，展覽密度雖然不大，出手卻都是重量級的，而且在布展上總是別出心裁，對展覽作品與空間的關(guān)系極為講究，給人留下深刻印象。看來讀美術(shù)史出身的冷林就是與眾不同。2007年9月份，冷林為岳敏君舉辦第二個個展——“尋找藝術(shù)”，偌大的空間只陳列一幅畫有巨大迷宮的作品和一本書《藝術(shù)是什么》，書上記錄了形形色色對“什么是藝術(shù)”的說法，這種別樣的空間容易讓人沉下心來冷靜地思考問題。而8月份為趙半荻做的展覽展期長達(dá)4個多月，讓大家有足夠的時間與作品進(jìn)行交流。冷林也確實(shí)夠“冷”，與當(dāng)前喧囂浮躁的藝術(shù)市場的“熱”形成了很好的對比?？吹贸鰜肀本┕缫恢迸L試建立起一種推動當(dāng)代藝術(shù)的新模式，一種介于博物館和畫廊之間的新空間。良好的展覽品質(zhì)，已經(jīng)為其樹立了良好的口碑。相信，學(xué)術(shù)會為他帶來商業(yè)的期望值。

　　xi dong cheng space

　　程昕東國際當(dāng)代藝術(shù)空間: “借盤”高手

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　　《畫廊》點(diǎn)評：2007年2月28日,程昕東受俄羅斯國家美術(shù)館的邀請策劃大型展覽“中國當(dāng)代社會藝術(shù)展”,這是中國當(dāng)代藝術(shù)首次在俄羅斯國家美術(shù)館開幕，具有歷史性的意義，使程昕東成為年初的一大新聞熱點(diǎn)。而11月3日，程昕東在798藝術(shù)區(qū)又開拓了一個新的藝術(shù)空間，并以意大利新寫實(shí)主義藝術(shù)家米開朗基羅·比斯特列托的個展作為開幕展，又聚集了眾多人氣。到目前為止，這是程昕東第四個藝術(shù)空間，可見程昕東不但“好色”，而且“花心”——深受法國文化影響的他，出場時如明星般時尚眩目，永遠(yuǎn)都是西裝、鮮艷圍巾。在798總是不時地看到法國總統(tǒng)薩科奇、總統(tǒng)夫人或其他外國人士到他的空間參觀，增加了新聞媒體的看點(diǎn)。作為法籍華裔的程昕東自上世紀(jì)80年代初就到法國，曾任法蘭西畫廊亞洲部主任。游走于中法之間的程昕東，深諳“借盤”之道。借助法蘭西畫廊的國際聲望，他一方面積極參加國際藝術(shù)博覽會，拓展中國當(dāng)代藝術(shù)作品在海外的市場；一方面從法國攜來了近百件世界藝術(shù)大師的巨制名作，介紹給中國。眾所周知的羅丹經(jīng)典之作《思想者》在中國的展出就是由程昕東一手策劃的，作品最后落戶上海。在驚嘆程昕東的“花心”和“野心”之余，也不得不佩服他過人的精力、魅力和智慧，不愧為借盤高手。

　　white space

　　空白空間:“紐帶”之道

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　　《畫廊》點(diǎn)評：2007年初，北京空白空間又迎來了一個中西藝術(shù)對話的展覽：西班牙頂級大師塔皮埃斯（antoni tàpies）和當(dāng)代藝術(shù)家單凡的聯(lián)展，他們的作品意氣相投，產(chǎn)生一種奇妙的呼應(yīng)。這是柏林亞歷山大·奧克斯畫廊（alexander ochs）自2004年2月在北京設(shè)立了“空白空間”之后的第三個中西方藝術(shù)家的聯(lián)展，這些西方藝術(shù)大師幾乎都參加過重要的卡塞爾文獻(xiàn)展。每年一度的聯(lián)展已經(jīng)成為空白空間的主打項目，它已相繼舉辦了“瑞士藝術(shù)家franz gertsch和方力鈞”、 “奧地利藝術(shù)家hermann nitsch和楊少斌”等一系列聯(lián)展。空白空間不但沿襲柏林畫廊推廣優(yōu)秀藝術(shù)家的優(yōu)良傳統(tǒng)，而且積極地在東西方藝術(shù)中尋找某種關(guān)聯(lián)性，給中國藝術(shù)愛好者提供一個近距離接觸西方當(dāng)代藝術(shù)以及與大師交流的機(jī)會，同時也引導(dǎo)中國藏家對西方藝術(shù)作品的鑒賞與收藏，因而這些聯(lián)展具有深遠(yuǎn)的意義。身為藝術(shù)家的空白空間總監(jiān)田源深深明白，中國當(dāng)代藝術(shù)不僅僅需要輸出，同時也需要引進(jìn)優(yōu)秀的藝術(shù)作品，在不斷交流的過程中互相汲取藝術(shù)養(yǎng)分。雖然目前這些西方藝術(shù)作品由于審美、文化差異等多方面原因，暫未產(chǎn)生明顯的經(jīng)濟(jì)效益，但毫無疑問，空白空間這種獨(dú)到之處，為其打造自己的品牌埋下了伏筆。

　　beijing art now

　　現(xiàn)在畫廊:“鬼才”有益

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　　《畫廊》點(diǎn)評：現(xiàn)在畫廊老板黃燎原應(yīng)該說是文藝界的一個鬼才，身份多得讓人難以記?。河浾?、歌詞作者、樂隊經(jīng)紀(jì)人、搖滾樂隊策劃人、畫廊老板......多重身份積累了廣泛的人脈，當(dāng)中不乏從事地產(chǎn)、金融、it、傳媒、演藝圈等的新富豪階層。在他的影響之下，很多朋友開始關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)品市場。畫廊開業(yè)后的前三場展覽就收回了前期所有的投資成本，七個月后就開始全面贏利，更重要的是買家90％都是中國人，這與大部分畫廊以海外藏家為主要購買群存在很大不同。擅長策劃的他借鑒原先推廣搖滾樂、做唱片公司的勁頭和經(jīng)驗，來經(jīng)營畫廊和普及當(dāng)代藝術(shù)。令人可喜的是2007年所舉辦的“我們?nèi)ド虾！?、“柒宗罪”等展覽犀利地?fù)糁挟?dāng)代藝術(shù)，引起了巴塞爾行家及收藏家的極大興趣。11月份，現(xiàn)在畫廊成功通過2008年瑞士巴塞爾藝術(shù)博覽會的申請，成為繼廣州維他命藝術(shù)空間之后的第二個非外資背景的中國本土畫廊參加西方人的高級博覽會。對于中國本土的畫廊來說，這確實(shí)是個振奮人心的重要信息。

　　soka art center

　　北京索卡藝術(shù)中心:“先機(jī)”先得

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　　《畫廊》點(diǎn)評：早年從事金融行業(yè)的蕭富元在兼職經(jīng)營畫廊5年之后，1997年正式投入畫廊事業(yè)。20多年的金融經(jīng)驗訓(xùn)練了他對市場經(jīng)濟(jì)的高度靈敏和前瞻性，他深諳市場的運(yùn)作規(guī)律，同時具備了對藝術(shù)的判斷力，猶如藝術(shù)市場的高盤操手。當(dāng)臺灣在熱炒本土藝術(shù)家的時候，他已經(jīng)率先做起了內(nèi)地年輕藝術(shù)家，甚至把畫廊開到北京——2001年在北京成立北京索卡藝術(shù)中心，成為第一家到內(nèi)地開設(shè)分支機(jī)構(gòu)的臺灣畫廊；當(dāng)臺灣畫廊大舉進(jìn)入內(nèi)地的時候，他看到臺灣經(jīng)濟(jì)的回溫，又折回臺北設(shè)立當(dāng)代藝術(shù)空間，影響力輻射亞洲重要國際機(jī)構(gòu)；當(dāng)東南亞藝術(shù)還未被開墾時，他又把眼光投向了東南亞，2007年4月在北京舉辦了“東南亞藝術(shù)展”，包括12位來自泰國、馬來西亞、新加坡、印度尼西亞、菲律賓、越南六國別具特色的藝術(shù)家，然后又移師到臺北空間展出。這是國內(nèi)畫廊第一次舉辦如此大規(guī)模的東南亞藝術(shù)展，引起了藝術(shù)界很大的關(guān)注。他的前瞻性和獨(dú)到的眼光，讓他永遠(yuǎn)走在別人前面，至于他總能夠賺到第一桶金也就不足為奇了。不知道他下一步又有什么另類的舉動？

　　platform china

　　站臺·中國:“影像”之炫

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　　《畫廊》點(diǎn)評：熟悉站臺·中國藝術(shù)主持人孫寧的人都知道，她上世紀(jì)90年代末留學(xué)英國時，深受英國當(dāng)代藝術(shù)中心(ica institute of contemporary arts)和yba（young british artists，英國年輕藝術(shù)家）的影響，喜愛當(dāng)代藝術(shù)，尤其鐘情多媒體影像藝術(shù)。回國后，她決心打造中國的ica，為年輕人提供一個自由交流的藝術(shù)平臺，所以創(chuàng)立了“站臺·中國”。2007年年初和著名策展人邵大衛(wèi)（david thorp）共同策劃了“13個：今日中國影像”，這是反映中國當(dāng)代影像藝術(shù)現(xiàn)狀的一個大型展覽。展覽在隸屬moma會員機(jī)構(gòu)的p.s.1當(dāng)代藝術(shù)空間內(nèi)展出，是moma有史以來第一次大規(guī)模的中國藝術(shù)家影像作品的群展，展覽獲得了巨大的成功?！都~約時報》、art net和《世界日報》等多家重要媒體都進(jìn)行了報道。2007年影像藝術(shù)市場雖然看起來有點(diǎn)升溫，但由于其特殊媒材、技術(shù)要求以及收藏安置的難度，市場的收獲還是有待提升。盡管如此，孫寧還是執(zhí)著于影像藝術(shù)，一如既往地繼續(xù)為新媒體藝術(shù)家舉辦展覽，7月份的“無邊界”、9月份“藝術(shù)北京2007”的“國際影像藝術(shù)家群展”……，一個接一個。既然站臺·中國已經(jīng)奠定了學(xué)術(shù)的品牌，相信在不久的將來，孫寧一定會迎來收獲的季節(jié)。

信息來源：《畫廊》雜志 策劃：李瓊波 li qiongbo 撰文：何金芳 julia ｈe 劉明戀 liu minglian 

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