中國的抽象藝術(shù)在沒有市場的時候被藝術(shù)界所壓抑，在市場建立起來之后一些藝術(shù)家又被市場裹挾，而大眾始終對它抱著拒絕的態(tài)度

　　9月5日下午，上海蘇河藝術(shù)的三層空間被各種各樣的線條和色塊填充起來。這個被命名為“線”的展覽是中國抽象藝術(shù)的一次集合。在中國的當代藝術(shù)被符號化裹挾之后，抽象藝術(shù)以一種集體的姿態(tài)介入人們的視線。

　　中國抽象藝術(shù)出發(fā)

　　這次展覽的策展人李旭，抽象藝術(shù)是13年前他找到的自己關(guān)注當代藝術(shù)的切入點。

　　1995年，作為第一批參加威尼斯雙年展的中國藝術(shù)家之一，丁乙在上海美術(shù)館做了自己的第一次個展。丁乙的作品在當時與大多數(shù)藝術(shù)家全然不同，幾乎全部屬于純抽象的范疇。那時，李旭在上海美術(shù)館工作，在為丁乙組織學(xué)術(shù)研討的期間，李旭意識到抽象藝術(shù)可能是自己“研究當代藝術(shù)的抓手”。但是，當時大多數(shù)當代藝術(shù)家都在想如何盡快被國外的市場認可，都在創(chuàng)作具有典型中國符號的具象作品，抽象藝術(shù)顯得十分邊緣。

　　兩年后，李旭等到了一個機會。那時候藝術(shù)家米丘在主持著上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院的畫廊，正對于開幕展的內(nèi)容發(fā)愁。李旭向米丘提出，“能不能做一個純抽象的展覽？”那個被命名為“無形的存在”的展覽就這樣誕生了，那是中國歷史上最大型的一個抽象藝術(shù)聯(lián)展。主辦者是商業(yè)畫廊。

　　而中國抽象藝術(shù)進入廳堂是四年以后。2001年，李旭已任上海美術(shù)館學(xué)術(shù)部主任。因為一個租用美術(shù)館場地的機構(gòu)臨時毀約，二樓整層將空置近兩個月，館長讓他趕緊做一個展覽救場，只給20天時間準備。李旭說，“我當時都懵了，就問館長，做一個純抽象的行不行？”館長回答，“趕緊吧?！?/P>

　　李旭趕緊聯(lián)系自己熟識的抽象藝術(shù)家，那時候抽象作品市場不好，大量作品都存放在藝術(shù)家自己的畫室里，可以隨時調(diào)集?！八囆g(shù)家都很激動。而且不要藝術(shù)家自己交錢，美術(shù)館還出錢印畫冊。”李旭說，那個展覽美術(shù)館一共花了十幾萬元。

　　這個展覽被命名為“形而上2001”。中國抽象藝術(shù)第一次進入了官方的美術(shù)館。

　　中國抽象藝術(shù)家的軌跡

　　之后這些年，作為一個策展人，李旭一直在按照自己的思路改變著抽象藝術(shù)在中國的地位。與此同時，抽象藝術(shù)家們也在經(jīng)歷著自己的蛻變。

　　由于中國傳統(tǒng)的藝術(shù)教育大都以寫實為主，所有抽象藝術(shù)家都經(jīng)歷過從具象到抽象的轉(zhuǎn)變。參加這次展覽的張浩和陳若冰代表了中國抽象藝術(shù)家的兩種典型形態(tài)。

　　張浩80年代初進入浙江美術(shù)學(xué)院中國畫系主攻人物，和其他學(xué)生一樣，突如其來的西方藝術(shù)思潮進入中國時，他被那些印刷模糊數(shù)量稀少的圖冊深深吸引。張浩回憶說，他看到西方的現(xiàn)代作品之后，第一個想法就是中國畫還要畫，但是要變得現(xiàn)代。

　　慢慢地，沉浸在人物畫中的張浩感到困惑：“我畫一個人目的是把他的狀態(tài)畫出來，但是你對那個人又了解多少？最后還是畫成了自己。我覺得這樣下去很沒意思?！睆埡朴谑情_始從關(guān)注他人轉(zhuǎn)向關(guān)注自我。而從1995年開始，張浩徹底把人物從自己的畫面里剔除了出去改畫風(fēng)景和山水。而到了2001年，他的轉(zhuǎn)變更為徹底，畫面只剩下抽象的線條和墨塊。“但是我那幾筆線條里包含的意思更豐富，我畫的是自己看待世界的方式，是自我的感覺，而不再是要通過畫面去敘述一件什么事情?！睆埡普f。

　　如果說，張浩的作品里還保留著中國水墨的處理方式，那么出生于70年代初的藝術(shù)家陳若冰的作品就更接近西方的抽象主義。簡潔的幾個色塊或整齊或凌亂地擺放在一起，表達了一種純粹個人化的感受。和張浩一樣畢業(yè)于中國畫專業(yè)，陳若冰畢業(yè)后直接去德國求學(xué)，師從一位色彩大師?！拔胰サ聡褪菫榱擞型黄?，那邊不分畫種，可以自己選擇。我剛到德國的時候還在畫中國畫，后來嘗試西方的抽象派，有一段時間模仿痕跡很多，直到在德國四年后，才找到了自己用抽象表現(xiàn)的感覺。”陳若冰說。他把那一年看作自己藝術(shù)生涯的開始。

　　中國的抽象藝術(shù)家大多經(jīng)歷著這種相似的蛻變，他們越來越有一個清晰的認識——抽象藝術(shù)雖然來自西方，但在中國有可能會生長出一種“中國式的抽象”。

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