在這個(gè)當(dāng)代藝術(shù)無(wú)比火熱的年代里，有人說(shuō)中國(guó)繪畫藝術(shù)的前途是一個(gè)含色素很高的低價(jià)飲料，也有人說(shuō)它的前途是一個(gè)燒到煙屁的“中南?！?，但更多的人認(rèn)為，它是中國(guó)繼房產(chǎn)和股市之后的下一次財(cái)富聚寶盆。人們紛紛猜測(cè)著、議論著?！八^”的畫家的空白畫紙上只標(biāo)著價(jià)格的數(shù)字，沒(méi)踏出校門的學(xué)生在想盡辦法“炒作”自己，各種流派的“代表”和時(shí)代的“見(jiàn)證”們以每天幾十個(gè)的速度涌現(xiàn)。那么問(wèn)題是：誰(shuí)在作畫？

　　對(duì)于20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)歷史來(lái)說(shuō)，賀慕群這個(gè)名字幾乎是一種歷史性的“缺失”。在中國(guó)旅外的諸多畫家中，人們認(rèn)識(shí)了常玉，也認(rèn)識(shí)了潘玉良，然而對(duì)于賀慕群這個(gè)名字，大多數(shù)的人都顯得孤陋寡聞。實(shí)際上她的地位在圈內(nèi)人的眼中是繼方君璧與潘玉良之后的海外女性藝術(shù)家中最值得關(guān)注的一位。賀慕群早年即旅居海外，從巴西到巴黎，幾十年來(lái)她堅(jiān)持不懈地在自己的藝術(shù)之路上行走和探索，并取得了斐然的成就。實(shí)際上，賀慕群選擇的是一條寂寞而彌顯寂靜的藝術(shù)道路，因?yàn)闆](méi)有同行的道友而顯得寂靜，她就像一個(gè)孤獨(dú)的“行者”，沉潛于自我的藝術(shù)理想，默默地耕耘著自我的藝術(shù)世界。

　　異土的經(jīng)歷

　　她和本土藝術(shù)家的最大不同，就是她的藝術(shù)是在西方現(xiàn)代藝術(shù)的背景下生成，很自然地繼承了現(xiàn)代藝術(shù)的形式基因,在造型上也明顯受到南美藝術(shù)的一些影響，這與她的經(jīng)歷有很大的關(guān)系。賀慕群1924年生于寧波，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，賀慕群舉家搬遷到上海，白天她打工賺錢，晚上在夜大學(xué)習(xí)，她回憶自己早期的學(xué)習(xí)歷程：“家無(wú)橫財(cái)，但很快樂(lè)，畫畫是愛(ài)好，只能利用業(yè)余時(shí)間。解放前，去到臺(tái)灣，1950年移居巴西，除為生計(jì)外，業(yè)余時(shí)間自己創(chuàng)作?！?950年代在巴西，憑借對(duì)藝術(shù)的敏銳感悟與不斷的努力，獲得了圣保羅資歷最深、實(shí)力最強(qiáng)的Sao Luis畫廊的賞識(shí)，并與她簽約合作。賀慕群早年的作品因大量藏于南美，或因其生活的變遷而散失各地，已經(jīng)很難再現(xiàn)于觀眾面前。但可以從《玩具系列》中推測(cè)出她早期創(chuàng)作的大致風(fēng)貌，同期大量的銅版畫作品如《談話》、《小狗》、《坐女思考》、《蹲著》、《樹(shù)下》、《漁網(wǎng)》等，在一定程度上也為我們考察賀慕群早期創(chuàng)作提供了寶貴的參考。

　　賀慕群1965年定居巴黎。直到上世紀(jì)90年代，她的作品明顯受到“后印象派”和“巴黎畫派”的影響，形式構(gòu)成簡(jiǎn)潔，自覺(jué)追求平面意味，繪畫語(yǔ)言介于書寫與制作之間，色彩優(yōu)雅而略帶憂郁，情緒敏感而克制，具有早期“表現(xiàn)主義”比較溫和的表現(xiàn)性格(通?？梢园堰@類風(fēng)格歸屬于中國(guó)“準(zhǔn)后期印象派”)。盡管賀慕群從未進(jìn)入過(guò)正規(guī)的藝術(shù)院校，但她憑借自己的天賦和勤奮，在1968年巴黎“女畫家沙龍”中獲油畫大獎(jiǎng)。

　　賀慕群身世曲折，早年輾轉(zhuǎn)于中國(guó)臺(tái)灣、巴西和西班牙，1965年定居巴黎，旅居法國(guó)三十多年，1996年回國(guó)定居，歷經(jīng)滄桑，大悲大喜，沉浮自如，可貴的是她能以最大的誠(chéng)心直面人生，寫意人生，這種獨(dú)一無(wú)二的體驗(yàn)與創(chuàng)造，是他人無(wú)以仿效與企盼的。她對(duì)世界各地不同藝術(shù)傳統(tǒng)的切身體驗(yàn)，以及深入、沉潛的繪畫形態(tài)的研究與實(shí)踐，使她的創(chuàng)作在融合了各種風(fēng)格后，而呈現(xiàn)出超越于同輩國(guó)內(nèi)藝術(shù)家的風(fēng)貌。

　　安靜的風(fēng)格

　　上世紀(jì)六十年代的巴黎藝壇，正是各種現(xiàn)代藝術(shù)潮流風(fēng)起云涌之時(shí)，抽象、達(dá)達(dá)、波普、新寫實(shí)主義等等輪番登場(chǎng)，眼花繚亂。但是，賀慕群的繪畫并不隨時(shí)代潮流而動(dòng)，而是沉潛于繪畫藝術(shù)自然樸素的初始，以具象寫實(shí)之法描繪日常生活中樸實(shí)無(wú)華卻散發(fā)著生命魅力的景物?，F(xiàn)實(shí)生活中最普通、簡(jiǎn)單的事物是她基本的描繪對(duì)象，勞動(dòng)者、孩子、畫家自己、面包、蔬果、衣服、書籍以及樸素的風(fēng)景等，畫家以一顆赤子之心真摯地看待與表現(xiàn)它們。

　　賀慕群雖然長(zhǎng)期生活在巴黎，然而巴黎的風(fēng)雅并未在她身上留下印跡。和她的作品一樣，賀慕群畫筆下的世界沒(méi)有人們所熟知的浪漫和神秘，有的只是對(duì)維持基本生存的必須：食物、生活用具、勞力等近乎圖騰般的歌頌和贊美。賀慕群以濃重的色彩和粗獷的筆觸來(lái)表現(xiàn)它們，使它們具有超出日常所見(jiàn)的分量和凝重感?，F(xiàn)代社會(huì)的人們往往為科技帶來(lái)的豐富的物質(zhì)表象所蒙蔽，反而對(duì)那些生命得以存在所必須的、基本的東西熟視無(wú)睹了，而賀慕群那些水果、面包、蔬菜、工具和勞動(dòng)著的人物，以其原生的厚實(shí)與質(zhì)樸，向現(xiàn)代的我們傳達(dá)了生命的真諦，喚起了我們記憶深處那份古老的對(duì)生命源泉的敬仰與珍視。

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