2005年初，有朋友轉(zhuǎn)告我，湖南美術(shù)出版社準(zhǔn)備出版“吳冠中全集”，希望得到我的協(xié)助。我相信，以我父親的藝術(shù)成就和在中國美術(shù)史上的地位，出版“全集”當(dāng)是必然之事，問題在于，誰能勝任這個工作？我深知這是一個非常困難、繁雜乃至艱巨的工程。所以，盡管此前也有出版社曾向我提議出版“吳冠中全集”，我都因顧慮條件不夠成熟而未敢輕易答應(yīng)。這次，我仍持謹(jǐn)慎態(tài)度。

　　不久，湖南美術(shù)出版社的領(lǐng)導(dǎo)專程到北京見我，他們帶給我的不是一般性的出版建議，而是經(jīng)認(rèn)真研究后已確定的全社最重要的出版計(jì)劃。正、副社長親自掛帥，集中骨干編輯、設(shè)計(jì)人員，投資數(shù)百萬，選用深圳最好的制版公司、印刷公司。他們的誠意、決心和實(shí)力感動了我，我決定加入。于是，我辭去了手頭的所有工作，全力以赴投入“吳冠中全集”的編輯工作。

　　一般畫集的出版程序，都是首先由作者或編者提供作品資料，即可供制版用的彩色反轉(zhuǎn)片和相關(guān)的文字資料，出版社的工作只是將這些作品資料進(jìn)行編輯、制版、付印。而“吳冠中全集”的編輯工作則不同，首先要從作品資料的收集、整理起步，而這一步是“全集”編輯工作最關(guān)鍵的一步，也恰恰是最困難的一步。

　　我父親視藝術(shù)為生命，除“文化大革命”前后七年時間無法作畫外，一生勤奮創(chuàng)作，作品極豐。但由于種種原因，大部分作品已不在身邊，而且相當(dāng)數(shù)量的作品分散在海外?，F(xiàn)在如何能收集到這些作品資料，以編入“全集”中，是難度極大的工作。

　　好在我父親一向重視對自己作品資料的保存。從七十年代末以來，凡是他自己比較滿意的作品，都請專業(yè)攝影師拍成可供出版用的反轉(zhuǎn)片，以備展覽和出版畫冊之用。歷年積累，家里現(xiàn)存的作品反轉(zhuǎn)片開始，按畫種分類，以創(chuàng)作年代為序，進(jìn)行編排。早年作品畫面上無簽名，無年代，畫幅尺寸也不清楚，要依據(jù)其它資料，多方查證，很是費(fèi)時費(fèi)力。經(jīng)過三個多月的工作，基本理出頭緒，編排出最初的目錄。在整理過程中，我發(fā)現(xiàn)九十年代以后的作品資料比較完整，反轉(zhuǎn)片質(zhì)量也較好，而七、八十年代的作品資料則缺失較多，反轉(zhuǎn)片質(zhì)量也參差不齊，大多是120片，有的只是135小片，甚至有不少還是黑白片。底片數(shù)量雖多，但有相當(dāng)數(shù)量是重復(fù)的片子，因?yàn)楫?dāng)時拍攝條件差，拍出片子效果不滿意，于是改日再拍，一幅畫要拍許多次。我記得那時拍畫就是在我家外邊的墻邊，要看天氣，等陽光，攝影師用的相機(jī)也不高級，測光全憑經(jīng)驗(yàn)，拍出的顏色效果很難控制。有些很重要的作品，是我父親親自抱著送進(jìn)故宮博物院請那里的攝影師拍照，因?yàn)楫?dāng)時只有故宮博物院有一臺進(jìn)口的高級相機(jī)可拍4×5寸的大片。

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