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歐洲攝影博物館

　　藝術(shù)的溫度，正如夏天——跟隨作者漫游歐洲藝術(shù)館和博物館

    參觀了歐洲許多博物館和藝術(shù)家的作品后，確實感受到歐洲的強(qiáng)大離不開文化藝術(shù)的昌盛。試想，如果歐洲沒有藝術(shù)，沒有博物館那還有什么？如今，在我們社會經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展的今天，文化藝術(shù)的建設(shè)可能有許多東西要我們?nèi)ニ伎肌?
    
　　去法國享受文化的奢華
    
    王遠(yuǎn)
    
    冬天我在巴黎，遭遇了夏熱。這倒不完全是全球溫度上升的原因，更主要是因為我看了那么多的博物館，萌生暖意。
    
    莫羅博物館
    
    法國藝術(shù)家莫羅(1826-1898年)在美術(shù)史上說不上是個輝煌人物，去莫羅博物館之前我沒抱很大希望。然而，看后感覺完全不一樣，你對莫羅會有一個全新的認(rèn)識。說是莫羅博物館倒不如稱它為莫羅家庭式博物館，整個展廳其實是一所居家三層老屋，樓梯狹窄燈光昏暗，有數(shù)間不大的房間，墻壁上的壁紙很古舊并掛滿他的作品，這里其實是莫羅當(dāng)年的家和畫室。莫羅為了自己的藝術(shù)而選擇了孤獨的生活方式，只是和親近的家人及朋友一起享受富足生活的樂趣。莫羅后期的作品一洗早期那種精雕細(xì)琢的作風(fēng)而變得狂放灑脫，隨意涂抹。他以非常強(qiáng)烈的色彩、猛烈的筆觸和用刮刀涂抹的厚彩來作畫，顯得異常的生動。
    
    馬約爾博物館
    
    馬約爾博物館位于巴黎七區(qū)離羅丹博物館很近，在一條不起眼的弄堂里，問了幾個當(dāng)?shù)厝瞬耪业?，博物館不是很大，沒有擺放雕塑的室外花園空間，與羅丹博物館寬大的花園空間相比有些局促，一進(jìn)門你就能看到粗壯的馬約爾式的雕塑。展廳底樓是大件馬約爾的雕塑作品，二樓是他的一些繪畫和陶瓷作品以及他個人收藏的藝術(shù)品。
    
    一位美術(shù)權(quán)威在評論馬約爾時說：“假如說羅丹的理想是把云石和青銅變成肉體，那么馬約爾的理想則是將肉體化為云石和青銅?！痹隈R約爾神奇的手中，一尊尊體態(tài)豐盈的女裸雕像，簡練、安詳，形態(tài)飽滿而轉(zhuǎn)折柔和，節(jié)奏舒暢而意蘊深遠(yuǎn)。馬約爾雖為羅丹的弟子，但絕不邯鄲學(xué)步，他獨樹一幟，另辟蹊徑，其藝術(shù)特色和藝術(shù)風(fēng)格與羅丹迥異。他的作品不訴諸文學(xué)情節(jié)，也不刻意追求繪畫效果，而是賦予一種抽象的寓言性質(zhì)和象征意義。
    
    巴黎現(xiàn)代藝術(shù)館
    
    剛到巴黎不久便有同行介紹東京宮藝術(shù)館。其實地圖上標(biāo)的名字是巴黎現(xiàn)代藝術(shù)館，而當(dāng)?shù)赝袆t喜歡稱其為“東京宮”。巴黎現(xiàn)代藝術(shù)館外觀是一半圓凹陷的羅馬式結(jié)構(gòu),它是由兩個展覽館組成的：位于東面的巴黎現(xiàn)代藝術(shù)館和位于西面的東京宮展覽館。巴黎現(xiàn)代藝術(shù)館略大于東京宮，藝術(shù)館展廳結(jié)構(gòu)是回旋式的猶如歷史的長廊很符合歷史性的展覽，那里確實經(jīng)常舉辦一些重量級的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)回顧展覽。有幸，我第一次去看的展覽是一個從阿爾普和比卡比亞的達(dá)達(dá)藝術(shù)到觀念藝術(shù)家波依思的經(jīng)典展覽。展覽涉及整個20世紀(jì)的上半世紀(jì)，幾乎是現(xiàn)代藝術(shù)的一個歷史回顧展覽，而且每個藝術(shù)家有數(shù)件作品，展覽樣式豐富多彩，當(dāng)然其中法國的激浪派藝術(shù)也是一個重頭戲。
    
    歐洲攝影博物館
    
    歐洲攝影博物館的外觀很不起眼，門面也很小，攝影博物館的招牌也沒有，只是在墻上刻了很小的法文，不走近看很難注意到這里是個攝影博物館。
    
    一天我路過那里，博物館里正在展出電視裝置藝術(shù)家白南準(zhǔn)的回顧展以及另外兩個藝術(shù)家的圖片展。那次展覽主要是介紹白南準(zhǔn)。確切地講，白南準(zhǔn)應(yīng)該是視頻藝術(shù)家，通常大家都知道他的電視墻，他是最早運用電視作為媒體來傳達(dá)藝術(shù)觀念的。如果你看了展覽，會被他的電視里面所表達(dá)的心境和互動式的交流所吸引，同時他運用電子數(shù)碼視頻，動態(tài)地表現(xiàn)他對聲音、物體、人、環(huán)境、宇宙的認(rèn)識。
    
    40年前，他曾用四架被拆散后重新組裝起來的鋼琴，兩架唱機(jī)、唱片和各種可發(fā)聲物體，以及11架經(jīng)過藝術(shù)改造的黑白電視機(jī)，奠定了視頻藝術(shù)道路上的里程碑。
    
    （作者為華東師范大學(xué)藝術(shù)系副教授）
    
　　去希臘感受文化的力量
    
    呂怡然
    
    如果說，希臘是漂流在愛琴海上的古文明活化石，那么雅典就是這活化石最璀璨的象征。而位于雅典盆地正中的衛(wèi)城，則薈萃著古希臘文明最杰出的作品。雅典衛(wèi)城海拔156米，從全城的任何地方都可以看到，無疑是雅典乃至希臘的第一標(biāo)志。這里有一座衛(wèi)城博物館，收藏著衛(wèi)城原有的各種雕塑以及其他古代藝術(shù)品。如今，就在與衛(wèi)城相距300米的地方，一座氣勢恢弘的新衛(wèi)城博物館已經(jīng)拔地而起。
    
    我們抵達(dá)雅典的當(dāng)天早晨，就來到這個坐落于衛(wèi)城山腳下，能提供逾14000平方米的展示空間，可容納逾4000件展品，總造價約1.82億美元的新館建設(shè)工地。希臘著名考古學(xué)家、新衛(wèi)城博物館籌建負(fù)責(zé)人帕戴勒曼尼斯教授，親自接待了我們這群來自中國的新聞記者。他介紹說，這個博物館的設(shè)計經(jīng)過國際性競標(biāo)，運用了現(xiàn)代的建筑理念和高新科技手段，如博物館的寬幅玻璃幕墻，能折射映現(xiàn)出對面衛(wèi)城的全景。博物館內(nèi)建有一個獨特的玻璃走廊，人們可以從里往外看，欣賞到300米外的巴特農(nóng)神廟遺址，而可控的自然光線透過玻璃射入博物館內(nèi)，又給陳列其間的那些歷史悠久的雕塑蒙上了質(zhì)樸的光輝。
    
    博物館并不刻意追求自身建筑的完美，而是就展品的特點因地制宜，其高度、形狀完全和巴特農(nóng)神廟的結(jié)構(gòu)一一對應(yīng)，打破一般博物館的布局，甚至不分展室，以直統(tǒng)的大間陳列展品，將現(xiàn)代化設(shè)施和文物保護(hù)和諧地融為一體。行走在博物館內(nèi)，可以清晰地感覺到時空轉(zhuǎn)換——隨著腳步和空間的交替變幻，人們仿佛從古希臘時代的荒蠻邁入羅馬帝國的輝煌。
    
    帕戴勒曼尼斯教授告訴我們，新衛(wèi)城博物館的興建，還有一個重要動因，那就是希臘政府和人民盼望在這座足夠大、足夠現(xiàn)代化的博物館建造好后，英國政府能夠歸還現(xiàn)藏于大英博物館的巴特農(nóng)大理石石雕。這個石雕距今已有2500年歷史，19世紀(jì)初被英國外交官埃爾金伯爵運回英國，1816年起被大英博物館收藏并展出。關(guān)于英國獲取這些文物是否合法的爭議已持續(xù)了幾個世紀(jì)。過去英政府拒絕歸還希臘珍貴文物的理由之一，是認(rèn)為希臘政府沒有能力保存好自己的文物。新衛(wèi)城博物館建成后，便宣告了這個理由無法成立。帕戴勒曼尼斯教授說，新博物館為所有漂流在外的巴臺農(nóng)神廟雕塑預(yù)留了空間，先以復(fù)制品替代，并注明原物現(xiàn)今何在，一旦原物回歸，就立即更換陳列。
    
    （作者為《新聞記者》雜志主編）

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