中國當代藝術市場的決定權慢慢轉移到國內(nèi)

　　中國當代藝術市場未來會怎樣發(fā)展，恐怕是當下每個人都很關注的焦點。據(jù)雅昌藝術市場監(jiān)測中心近日發(fā)布的不完全數(shù)據(jù)統(tǒng)計顯示，截止目前，2010年春季拍賣中國油畫及當代藝術總成交額達231,973萬元，與去年秋拍(158,666 萬元)相比增加了46.2%，同比增長60%。從整體走勢來看，油畫及當代藝術成交總額自08年春季下滑至09年春拍跌到谷底后便在同年秋拍止跌上揚。

　　“中國當代藝術下一撥高峰會在三五年之內(nèi)”，世紀翰墨畫廊負責人林松近日在接受雅昌藝術網(wǎng)采訪時作了如上預測。無論未來結果怎樣，正確對待中國當代藝術市場的發(fā)展現(xiàn)狀成為目前每位業(yè)內(nèi)人士應該認真考慮的問題。

　　“新貴”成為未來真正上升的購買力

　　市場的決定權慢慢轉移到國內(nèi)

　　中國當代藝術在2010年春季拍賣中，整體表現(xiàn)比較穩(wěn)健，相比較來看，國外市場略好于國內(nèi)。針對這種差異，林松則認為： 國內(nèi)主要是因為貨源的問題，拍賣公司現(xiàn)在收到好貨就能拍得好，拍賣的競爭也是很激烈的，如果他不能收到好的東西，當代藝術就會顯得弱一點，內(nèi)陸市場對當代藝術一直也是出于觀望狀態(tài)，尤其是在金融危機之后，現(xiàn)在拍賣公司對當代藝術板塊也是比較謹慎，不敢選擇貨值比較高的作品來冒這個風險，所以從價上來講，好像不如海外拍得火爆，這個主要是內(nèi)外兩個的情況。就保利拍賣來看，當代這塊還是比較穩(wěn)的，夜場比較重要的作品都賣掉了。

　　實際上無論在佳士得還是蘇富比，很多當代藝術的購買者都是大陸人，只不過是成交在海外，在國內(nèi)更是這樣，這是當代藝術市場慢慢回到中國大陸本土市場的有力支撐，這個才會是一個健康的，回歸真實的市場，它正慢慢地發(fā)生一些轉移。

　　至于購買人群的具體身份，林松則表示，目前在購買中國當代藝術品的人是一些“新貴”，他們受過海外教育，是做金融、地產(chǎn)、比較高科技的一些新的公司和一些新的老板，他們代表未來真正上升的購買力，因為他們對身邊的或者是近的當代藝術，或者是藝術有感興趣，看得也比較多，所以他可能在購買上會按照自己的意愿來購買，現(xiàn)在正在上升的一個人群。

　　談到藝術市場的地域性差異，林松認為：實際上現(xiàn)在整個市場的決定權慢慢會轉移到國內(nèi)，以后在市場上，不只是當代藝術，包括其它的門類，比如像古董、近現(xiàn)代、古書畫，大陸最終都會享有決定權。

　　經(jīng)典藝術需要藝術和市場的雙重考驗

　　中國當代藝術市場的一個高峰已經(jīng)過去，更年輕一代作品市場的培養(yǎng)還需要一定的周期，很多人都在關注，也在觀望。當代藝術市場，近幾年的發(fā)展空間受到一定限制。林松對此表示說，因為當代藝術需要美術史、藝術史的檢驗，也需要市場的檢驗，但是真金不怕火來煉，當代藝術中一些有代表性的作品會成為未來經(jīng)典型的作品，今天的當代藝術也是未來的經(jīng)典藝術，這個需要藝術和歷史的雙重考驗，也正是因為這個，尤其是在金融比較動蕩的時候，包括在版畫輪動和調(diào)整的時候，大家可能希望去買到一些經(jīng)典的作品，所以你能看到已經(jīng)認可的經(jīng)典性的作品都賣得很好，不論是說像陳逸飛這種寫實派的經(jīng)典作品，還是說一些“85新潮”當代藝術史上起了重要作用的作品都賣得很貴。未來的這些已經(jīng)起到過作用的代表作品也會賣得很貴，像張曉剛、方力鈞、曾梵志他們的作品(當然，當代藝術家也需要自我提升、沉淀)?，F(xiàn)在正好是一個調(diào)整和洗牌的過程，當然將來會有不斷地人來接替或者是能夠做出更好的作品。市場一直都在，那些經(jīng)得起市場、藝術學術雙重檢驗的一定也是經(jīng)典的作品和好的作品。

　　當代藝術下一個高峰會在三五年之內(nèi)

　　當代藝術市場又在遵循一個怎樣的規(guī)律在發(fā)展，哪些才是我們判斷市場走向的核心因素？林松認為，既然它是一個事物，是一個市場，一定要遵循藝術和藝術價值為前提的。當然市場里邊因為距離太近或者是時間太短了，可能會有一些被遮蔽和忽略掉的東西，慢慢它會顯示出來，比如說已經(jīng)成功的人，已經(jīng)成名的作品，需要考驗的時候不行就下去了；還有一些被忽略掉的就會浮現(xiàn)出來，還有未來新的人也會成長起來。這個不能界定是三五年就要怎么樣，是會隨著大的經(jīng)濟環(huán)境會有一個輪動，比如說先是古董貴了，后來近現(xiàn)代書畫、古畫貴了，又輪到油畫或者是雕塑、當代藝術市場又貴了，等它過去又回來補漲以前的東西，一直都是按照這個循環(huán)來走的。基本上來講，當代藝術在下一撥高峰會在三五年之內(nèi)，會有一批新的人成長起來。

　　“市場走向核心的因素還是要看藝術品本身的藝術價值、歷史價值，然后才是商業(yè)價值，這是必須要強調(diào)的”，林松說，“市場的炒作或者是拉動，可能有一時的作用，但不會有一個恒久的標準；作品要留下來，還是需要在藝術上能夠起到相應的作用，經(jīng)得起歷史的考驗。所以還是要以藝術史為前提，而不是說我制造了一個流行符號，火了一年、兩年就過去了?！?

　　對未來中國當代藝術的思考正逢其時

　　如何駕馭資本與藝術的融合是關鍵課題

　　究竟如何看待中國當代藝術未來的發(fā)展。林松補充道，現(xiàn)在當代藝術正好是一個更新?lián)Q代的時候，因為之前賣得很貴的東西已經(jīng)完成了它的歷史使命了，它已經(jīng)成為歷史中的一段，比如說政治波普等等，大家的眼光總是要往前看的，就是未來的中國當代藝術是什么樣子，都在尋找這個，不光是市場在尋找，真正的學術批評、研究歷史的人都在尋找，現(xiàn)在，正好是真正開始思考這個問題的時候。

　　我們之前三十多年的市場，不只是當代藝術油畫市場，其中很多東西都是突飛猛進的，或者是非?；鸨?，掩蓋了一些很實際的問題，是我們有很多課是需要補的，這個是最重要的。不能把市場視為洪水猛獸，怕它會左右什么，因為它只能是在一些短暫的時間內(nèi)對藝術有一些干擾似，畢竟它對藝術的推動產(chǎn)生過良性作用，使更多的人接受它，所以，怎么來駕馭資本和藝術的融合是特別重要的一個課題。這個前提是你既要追尋藝術的傳統(tǒng)規(guī)律，還要追尋商業(yè)的規(guī)律，再者就是明確中國真正當代藝術一定既是中國的，又是世界的，既包含有中國傳統(tǒng)的藝術審美，又是開放的，具有生命力的。所以單純地強調(diào)外面的評判標準也不對，單獨回到以前也不對，它一定是一個新的東西，這個東西是大家最期盼的，肯定是充滿了中國精神和中國表達的方式，但又絕對很現(xiàn)代的手法、觀念或者是語言的東西，這個對未來，肯定我們都會有很好的期待，市場也肯定是很樂觀的。

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