近兩年，在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的圈內(nèi)圈外都在喊著“狼來(lái)了”，今年剛結(jié)束的蘇富比秋拍上，沒(méi)有人再喊，因?yàn)榇蠖鄶?shù)藏家都跑了。藏家們用腳表達(dá)對(duì)市場(chǎng)的謹(jǐn)慎。

　　在全球金融危機(jī)的大背景下，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)開(kāi)始經(jīng)歷自我洗牌。金融危機(jī)成為壓倒這只駱駝的最后一根稻草。今后，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)究竟走向何方，所有人都在觀望。

　　流拍近半的蘇富比

　　9月15日，有著158年歷史的美國(guó)老牌投資公司“雷曼兄弟”正式宣告破產(chǎn)。兩天之后的蘇富比在紐約開(kāi)錘，這場(chǎng)“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”的秋拍最終只以851.3萬(wàn)美元的成交額落幕，211件作品的成交率只有64.9%。

　　而這也將是亞洲當(dāng)代藝術(shù)最后一次出現(xiàn)在紐約蘇富比的拍場(chǎng)上。從2009年開(kāi)始，蘇富比將把亞洲藝術(shù)作品全部集中到香港進(jìn)行拍賣。對(duì)于這樣的調(diào)整，蘇富比當(dāng)代亞洲藝術(shù)部主管林家如解釋說(shuō)，“只是把在紐約等地的亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)部分合并到香港來(lái)，通過(guò)這種整合使得這個(gè)部分的拍賣更加向亞洲市場(chǎng)集中。這種合并并不意味著縮水，對(duì)于香港來(lái)說(shuō)，由于吸納了紐約等地的亞洲當(dāng)代部分，量其實(shí)是增加了的。當(dāng)然，合并之后會(huì)讓包括人力在內(nèi)的各種資源得到集中實(shí)用，會(huì)更加有利于這部分的工作。”
　　其實(shí)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的買家，更多來(lái)自亞洲以及歐洲。因?yàn)?006年春天在紐約的拍賣出現(xiàn)頗多高價(jià)，使得人們以為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)核心在紐約。這次調(diào)整的目的是為了讓藏家購(gòu)買更加便捷。

　　這樣的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)變也使人們更加關(guān)注10月4日在香港舉行的“現(xiàn)代及當(dāng)代亞洲藝術(shù)”的夜場(chǎng)拍賣。這個(gè)夜場(chǎng)被人們稱為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的風(fēng)向標(biāo)。47件拍品，估價(jià)超過(guò)2.45億港幣。

　　但是，結(jié)果更加差強(qiáng)人意，成交率59.6%，成交額1.17億港幣，不足估價(jià)的一半。雖然，拍賣的前三名仍然是包括蔡國(guó)強(qiáng)、張曉剛在內(nèi)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，但是頹勢(shì)已現(xiàn)，無(wú)人能力挽狂瀾。

　　面對(duì)這樣的結(jié)果，蘇富比當(dāng)代亞洲藝術(shù)部主管林家如也不得不承認(rèn)，“本次拍賣中部分拍品估價(jià)過(guò)分樂(lè)觀?！?/P>

　　蘇富比對(duì)于拍品的收集和定價(jià)工作一般是提前于拍賣會(huì)半年到八個(gè)月的時(shí)間，在秋拍前的這段時(shí)間，雖然人們對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的泡沫有過(guò)充分討論，但仍抱有樂(lè)觀的期望。而當(dāng)金融危機(jī)突然到來(lái)的時(shí)候，蘇富比秋拍的所有估價(jià)已全部完成，木已成舟無(wú)法更改?！敖鹑谖C(jī)來(lái)的時(shí)候，我們的東西都已經(jīng)收完了，當(dāng)時(shí)，藏家對(duì)于自己手里的藏品不愿意撒手，覺(jué)得值這個(gè)價(jià)格，所以定得偏高。”蘇富比北京顧問(wèn)蔣異對(duì)記者說(shuō)。

　　還有一個(gè)原因使得蘇富比對(duì)此次的秋拍“過(guò)于樂(lè)觀”。2008年春天，在眾多拍賣行結(jié)果都不盡如人意的時(shí)候，蘇富比春拍亞洲當(dāng)代藝術(shù)的成交率達(dá)到79%，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)成交達(dá)90%?！八麄兡谴螌儆趦e幸逃脫，他們就以為自己無(wú)所不能了?！币皇执蛟炝酥?huà)家尹朝陽(yáng)的著名經(jīng)紀(jì)人伍勁對(duì)記者說(shuō)，“再加上雷曼倒閉，颶風(fēng)，能趕上的倒霉事，蘇富比這次都趕上了?！?/P>

　　這一次拍賣，對(duì)于伍勁來(lái)說(shuō)是近5年來(lái)最輕松的一次，他在香港的拍賣現(xiàn)場(chǎng)看著一件件作品流拍，“就是一個(gè)字，慘。我到現(xiàn)場(chǎng)就為了最后驗(yàn)證一下?！蔽閯耪f(shuō)。

　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的 泡沫終于破了

　　10月4日的蘇富比夜場(chǎng)，包括方力鈞、岳敏君、曾梵志在內(nèi)的一線藝術(shù)家的五件作品全部遭遇流拍。以近兩年迅速走入一線的藝術(shù)家曾梵志為例，雖然在9月17日的紐約拍賣上又一次創(chuàng)下全場(chǎng)最高價(jià)，但在香港的夜場(chǎng)上仍然沒(méi)有逃過(guò)流拍的命運(yùn)。

　　而這次流拍既是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)整體遇冷的一個(gè)表征，也是對(duì)于前兩年整體過(guò)熱開(kāi)始埋單。

　　今年蘇富比秋拍只是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)顯現(xiàn)出的一個(gè)最終結(jié)局。而這般慘淡景象是從前兩年就逐漸開(kāi)始醞釀和堆積了。

　　上世紀(jì)90年代中期，曾梵志與香格納畫(huà)廊老板勞倫斯結(jié)識(shí)，后者將作品掛在上海波特曼酒店走廊邊的兩道墻上售賣。1998年，一位美國(guó)客人因?yàn)閮r(jià)格便宜，以每幅15000美元買下了曾梵志兩件作品。這個(gè)時(shí)候，藝術(shù)家對(duì)自己的作品價(jià)格還有控制的可能，他本人在此后，與畫(huà)廊共同謹(jǐn)慎地為作品提價(jià)，每次增加10%左右。直到2000年5月的一次拍賣會(huì)上，曾梵志創(chuàng)下了12.1萬(wàn)元的個(gè)人拍賣紀(jì)錄。從此，作品價(jià)格開(kāi)始飆升，2005年5月首次超過(guò)百萬(wàn)大關(guān)。兩年之后的2007年5月，曾梵志即跨入千萬(wàn)元俱樂(lè)部的門(mén)檻。

　　2008年5月24日，香港佳士得“亞洲當(dāng)代夜場(chǎng)拍賣”中，曾梵志的一幅作品以75367500港元的價(jià)格成交，超過(guò)了蔡國(guó)強(qiáng)《apec景觀焰火表演十四幅草圖》的7424.7萬(wàn)港元的價(jià)格紀(jì)錄。而這件作品就是10年前，那位不知名的美國(guó)客人用15000美金買下的《面具系列1996 no.6》。

　　藝術(shù)家本人也多次對(duì)外表示，“在2006和2007年之前，價(jià)格失控了?！边@樣幾何級(jí)倍數(shù)的價(jià)格增長(zhǎng)背后，是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)整體的走強(qiáng)和大筆熱錢的涌入。在曾梵志作品價(jià)格失控的兩年間，蘇富比紐約也在2006年制造出了張曉剛《血緣：同志120號(hào)》的當(dāng)代作品標(biāo)王，并且刷新了方力鈞、岳敏君、王廣義的拍賣紀(jì)錄，用價(jià)格叫響了“當(dāng)代藝術(shù)f4”的稱號(hào)。泡沫最盛的2007年秋天，蘇富比香港的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，成交率高達(dá)89%。

　　蘇富比當(dāng)代亞洲藝術(shù)部主管林家如對(duì)記者說(shuō)，“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在過(guò)去5年內(nèi)增長(zhǎng)驚人，2004年，蘇富比全球總成交額是300萬(wàn)美元，2007年的時(shí)候已經(jīng)是1億9400萬(wàn)美元?！?/P>

　　在熱錢的涌入下，良莠不齊的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)都成為資本競(jìng)相追逐的對(duì)象，當(dāng)代藝術(shù)本身需要重新洗牌，而這樣的洗牌不會(huì)從內(nèi)部自我形成，仍然需要市場(chǎng)作為調(diào)節(jié)的媒介。但在“狼來(lái)了”的呼喊中，人們找不到最終的落點(diǎn)，而就在此時(shí)，金融危機(jī)突然爆發(fā)，從紐約蔓延至倫敦再到香港，壓垮駱駝的那根最后的稻草終于輕盈落下。

　　“其實(shí)，今年的這個(gè)結(jié)果，我們反而覺(jué)得樂(lè)觀了。畢竟人們回到理性了，甚至有點(diǎn)恐慌。前兩年才是最危險(xiǎn)的，沒(méi)有理性?！敝醒朊佬g(shù)學(xué)院副教授、藝術(shù)市場(chǎng)分析專家趙力對(duì)記者說(shuō)。

　　轉(zhuǎn)向前的中場(chǎng)休息

　　泡沫過(guò)后，收藏家需要對(duì)過(guò)熱的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品重新進(jìn)行價(jià)值判斷，而投資家也需要觀望下一步藝術(shù)市場(chǎng)的走向。

　　藝術(shù)品市場(chǎng)是一個(gè)以信心為基座的體系，金融風(fēng)暴徹底動(dòng)搖了大多數(shù)投資者的信心。“這幾年進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)的錢，投資性的非常多也非?？?，而收藏性的錢雖然也在增長(zhǎng)，但是相比沒(méi)有那么多。當(dāng)金融投資市場(chǎng)整體出現(xiàn)問(wèn)題的時(shí)候，這些投資性的錢就會(huì)從藝術(shù)市場(chǎng)中撤離。”中央美術(shù)學(xué)院副教授、市場(chǎng)分析專家趙力說(shuō)，“同時(shí)，因?yàn)橥顿Y性的錢非常多，換手率就非常高，而藝術(shù)家的作品進(jìn)入的沒(méi)有那么快，那些收藏性的錢就會(huì)覺(jué)得價(jià)格非常高，而優(yōu)秀作品并不多，造成了這些錢也同時(shí)有觀望。”

　　這一次劇烈的震蕩使得一些對(duì)于藝術(shù)市場(chǎng)感興趣但對(duì)于藝術(shù)本身并不了解太深的人們產(chǎn)生了疑惑，而對(duì)于圈內(nèi)人士來(lái)說(shuō)，意味著看清了下一步的方向。

　　目前，國(guó)際市場(chǎng)上流通最高價(jià)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，基本是創(chuàng)作于90年代的作品。這些作品有著典型的后殖民色彩。而從本年的廣州三年展主題“告別后殖民”已看出，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)正開(kāi)始轉(zhuǎn)向一個(gè)新的方向。

　　“80年代是啟蒙時(shí)代，90年代是后殖民。從現(xiàn)在來(lái)看，這兩個(gè)年代的作品只是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的序曲而已。在過(guò)去五年當(dāng)中，這20年的作品基本都浮出水面并且經(jīng)歷了換手?，F(xiàn)在以金融危機(jī)為由頭告一段落，我說(shuō)，這表示上半場(chǎng)結(jié)束了?，F(xiàn)在中場(chǎng)休息?！敝囆g(shù)投資人伍勁說(shuō)。

　　“從2000年以后的作品來(lái)看，和之前的作品完全不同。沒(méi)有后殖民的色彩。這群藝術(shù)家出生于70年代。”伍勁自己也在推廣著一些生于70年代的藝術(shù)家，至于他自己的經(jīng)營(yíng)，“去年市場(chǎng)還很好，畢竟是泡沫頂點(diǎn)，今年略顯狼狽”。

　　伍勁對(duì)于未來(lái)的市場(chǎng)是看好的，但是對(duì)于目前活躍于國(guó)際市場(chǎng)上的一線中國(guó)藝術(shù)家卻有著另外的觀點(diǎn)。“我們看得很清楚，一次一次的洗牌，每次洗掉20%的價(jià)格，最后有的藝術(shù)家只能剩到現(xiàn)在價(jià)格的20%?，F(xiàn)在活躍的這些藝術(shù)家，有90%一定會(huì)被洗掉，剩下的10%會(huì)變得和歐美一線藝術(shù)家一樣昂貴?！蔽閯欧治稣f(shuō)。

　　至于誰(shuí)會(huì)被淘汰掉，伍勁笑著說(shuō)“我私下里就直接說(shuō)那些被淘汰的藝術(shù)家的名字，但是我不能告訴你?！?/P>

　　大陸眾多拍賣公司的秋拍尚未正式拉開(kāi)帷幕，人們也在期待由此檢驗(yàn)金融危機(jī)對(duì)于大陸藝術(shù)市場(chǎng)的影響。但無(wú)論如何，這一次中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的洗牌終于來(lái)臨，那塊懸至于人們頭上的石頭終于落地了。

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