2008年5月17至18日，《中國水墨畫美學體系》國際藝術研討會在位于美國紐約市的亞洲協(xié)會藝術博物館(Asia Sosiety Museum)召開。這次會議由(紐約)中國現(xiàn)代藝術學會主辦，亞洲協(xié)會藝術博物館、美國多元文化集團、中國美術館協(xié)辦，參與團體有中國國家畫院、中國美術家協(xié)會、中國美術出版總社、中央美術學院、俄亥俄州立大學、紐約圣若望大學亞洲研究所等。

　　面臨21世紀，具有獨特性和深厚文化根基的中國水墨畫美學體系要求深入的自我省察、論證與闡揚，以確定它在世界文化多樣性中的地位;而當今世界的美學教育，尤須盡快發(fā)掘出這一巨大的精神資產(chǎn)，以因應國際藝術整體發(fā)展的時代需求。秉持這樣一種共識，來自世界各地的20位藝術學者在大會上分別作了專題或主題演講，另有7位專家發(fā)表了書面演講。

　　本次會議學術討論涉及到中國傳統(tǒng)水墨畫的審美意識、審美精神，中華水墨文化的歷史淵源及流變，中國水墨畫美學體系的現(xiàn)代解讀，水墨的傳統(tǒng)多元表述和現(xiàn)代多元發(fā)展，現(xiàn)代中國水墨語言及功能的審美探索等諸多方面的內(nèi)容。講演中提出了不少有重要意義的話題與思路，展現(xiàn)了深切而嚴肅的學術思考。如緊扣中國水墨文化本質(zhì)核心由(美國)中國現(xiàn)代藝術學會會長吳毅提出的“象思維審美” ，由(北京)中國國家畫院院長龍瑞提出的“‘和’ 文化理念”，中央美術學院薛永年教授提出的“中國水墨畫是一種人文關懷” ，由中國藝術研究院水天中研究員提出的“振奮寫意” 的 主張，南京書畫院副院長張偉關于“深厚的文化淵源使水墨畫與中國文化諸多領域成為一個整體” 的認識，都予人以啟迪;圍繞中國水墨藝術根性淵源，由西安美術學院程征、王寧宇教授展開了“中國墨線之源” 、“從丹青到水墨” 的歷史演進軌跡實證探索，四川大學林木教授則對“水墨藝術之中華文化淵源”進行了理論的考據(jù)探討，荷蘭萊頓大學漢學研究中心博士后研究員弗蘭(Francesca Dal Lago)女士對19世紀末法國和20世紀初中國藝術關于自然的描寫展開了比較研究，康乃爾大學潘安儀副教授對于中國傳統(tǒng)美學觀之消長進行了分析，臺灣東海大學倪再沁教授展示了關于“文人美學與禪” 的論述;有較多的學者圍繞20世紀中國畫復雜而深刻的演進歷史展開了多角度多層面的深入探討，如中央美術學院邵大箴教授關于20世紀中國畫“移步換形” 和“移步不換形” 兩種成就的評價，中國美術出版總社編審程大利對于20世紀“批判和反傳統(tǒng)文化主流”的反思，中國美協(xié)《美術》雜志主編尚輝對20世紀山水畫變遷脈絡的考察，美國斯坦福大學克利斯滕森中國美術史專席教授文以誠(Richard Vinogard)對“水墨從個人審美表達轉(zhuǎn)變?yōu)閲伊α亢驼蔚奈幕碚鳌?的 剖析，再如哈佛大學汪悅進教授、加利福尼亞大學圣地亞哥校區(qū)沈揆一教授、臺灣佛光大學藝術學研究所專任助理教授兼亞洲藝術中心主任潘襎、波士頓美術館中國美術部主任盛昊、美國加州大學圣塔巴巴拉校區(qū)美術史系主任、教授石慢(Petter C. Sturman)教授、藝術家、畫評家劉昌漢等人分別對中國水墨畫在當代的整體境遇、各地區(qū)水墨畫創(chuàng)作實踐狀況以及“筆墨異境與岐途”的具體而生動的觀察研究;還有廣東省美術館館長王璜生關于“傳統(tǒng)作為‘文本’” 的思考，廈門大學洪惠鎮(zhèn)教授對“傳統(tǒng)中國畫有益于生命” 的闡發(fā)，均引起了大家的濃厚興趣;而中國藝術研究院郎紹君研究員和中國美術館陳履生研究員關于當代中國畫藝術精神、藝術批評及自覺意識的見解，在會議提問和答辯中引發(fā)多次互動，顯示中國水墨畫的當代價值取向已成為一個受到普遍關注的熱點。

　　本次會議的主要策劃組織者(美國)中國現(xiàn)代藝術學會長期以來一直關注和思考中國水墨畫美學體系的建設問題，會長吳毅先生認為：當代東西方的文化交流應當是雙向的交流，為使這種雙向交流實現(xiàn)，則必需建立起當代中國水墨新的美學體系，而這個體系又必需建基在自己的文化源頭和文化根底上。由此設定的本次會議的目標，重心不在對某個具體學術課題的研究，而是具有根本性、開放性和宏觀意義的建設性的討論和探索。與會各界人士高度評價此次會議豐富的包容性和專業(yè)的學術深度，紛紛稱贊會議開得很好;對同時在亞洲協(xié)會藝術博物館舉辦的《承傳與現(xiàn)代‧吳毅水墨畫展》，與會學者、各界來賓及廣大觀眾給予充分肯定與好評。有關人士指出：在紐約這樣一個國際大都市成功舉辦如此深層次、多元化的學術交流盛會，對于文化討論必將產(chǎn)生積極的長遠性的影響，深刻顯示了中國傳統(tǒng)水墨文化正在成為國際關注的重大學術目標。

　　亞洲協(xié)會藝術博物館館長招穎思(Melissa Chiu)對這次研討會能在亜洲協(xié)會舉辨十分高興。她說亜洲協(xié)會正策劃舉辦一系列的中國藝術展覧，此次會議對水墨美學體系的探討涉及了中國藝術中一個極其重要的部分。她感謝中國現(xiàn)代藝術學會搭建這一平臺，使得紐約的中國藝術愛好者和專家學者有機會輿眾多的中國和國際學者進行近距離的交流。

　　出席研討會的紐約大都會博物館中國繪畫部主任何慕文(Maxwell K. Hearn)認為中國的水墨畫，尤其是當代水墨藝術正引起人們越來越多的興趣和關注。近期的一些大型當代水墨展覧成為展示水墨藝術發(fā)展和全面認識中國當代文化藝術的重要渠道。此次研討會中不少發(fā)言對這一現(xiàn)象的歷史文化淵源和當前面臨的問題作了很清晰的梳理和分析，有助于人們對當代中國水墨藝術進一步的認識和理解。

　　俄亥俄州立大學教授安雅蘭(Julia Andrews)很高興地看到當代中國水墨畫在學術界引起的關注。這輿十年前為古根海姆博物館策劃《中國五千年》展覧時有了很大的不同。尤其中國當代藝術的研究中，水墨這一部分正逐步得到應有的重視。她希望這様?shù)膶W術活動能持之有恒地舉辦下去。文化藝術的發(fā)展最重要的是交流，只有不斷的交流，才能有更深的相互理解。

　　華美協(xié)進社中國美術館館長海蔚藍(Willow Hai Chang)認為：這次研討會對中國傳統(tǒng)水墨這個“玄而又玄” 的畫題在國際化的舞臺上做了一次有深度的探討。

　　普林斯頓大學東亞藝術中心主任、中國美術史講座教授謝伯軻 (Jerome Silbergeld)也出席了會議。他最近正在普林斯頓大學美術博物館策劃一個當代水墨展，所以十分高興這次研討會能在這個時候召開。

　　中國國家畫院院長龍瑞指出：研討會成果將會成為我們今后的學術參照，為構建出中國水墨畫學理系統(tǒng)和批評標準起到應有的作用。各地與會學者也認為，大會彰揚美術最需要的開放且允許多元對話的精神，無論就廣泛性、高層次和討論深度，還是就國際主流學術界的關注與參與程度而言，這都是一次難得的富有成果的藝術學術大會，對于中國藝術學新的建設，對于中國現(xiàn)代藝術學會自身發(fā)展而言，它都標志著一種質(zhì)的進步提升。

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