據《都市快報》報道，在杭州籍收藏品投資者王東明60來平方米的租賃房內，最近新掛了6幅出自不太出名畫家之手的油畫。就在半年前，這批油畫還被他小心翼翼地貼上塑料保護膜，深藏在床底下，惟恐被一絲陽光曬到。

　　王東明前后對油畫態(tài)度的差異，是因為畫價在半年內的一起一落。

　　狂熱的油畫風

　　早在2005年下半年，西泠印社拍賣公司等諸多拍賣行原先很少涉足油畫市場，但此時都開始頻繁舉辦油畫專場。據博藝等專業(yè)收藏投資網數(shù)據，在這期間，北京、上海等地的知名拍賣行油畫最高成交率超過了90%。一些畫廊翻版起國畫的做法，以一年50萬元-100萬元的價格買斷一些油畫師的作品，約合40-50幅油畫。

　　到2006年上半年，徐悲鴻、羅中立等大師的作品漲到了每幅上千萬元，一些出自不太有名的畫師作品也從原先的千把塊一幅漲到了數(shù)萬元。據杭州一家拍賣行透露，2004年開始投資國產油畫的人回報率為50%-300%。

　　在買進第一幅油畫之前，杭州籍收藏品投資者王東明只熱衷于投資國畫。但在2006年初，原先和他一起買賣國畫的10個朋友已有7人轉投油畫。因此，他滿耳都是一些在業(yè)內廣為流傳的油畫投資奇跡。杭州某事業(yè)單位職員黃先生在2005年上半年，花了30多萬元買進畫家林風眠作品――《小薇》。幾個月后，《小薇》在上海一家拍賣公司成交時，其身價漲至384萬元人民幣。

　　狂熱的油畫風完全顛覆了王東明一貫的看法，以前他總認為，油畫投資是國外的“專利”，現(xiàn)在卻認為，不管自己懂不懂油畫，只要能賺錢就是好畫。    

　　跟風者多數(shù)買到一張紙

　　到了2006年上半年，油畫價格達到了頂峰。以王東明的經濟實力，只能買到一些不太出名的畫師作品，當天5萬塊錢買進的油畫次日就有人想出8萬元買走，但王東明的回答總是：“現(xiàn)在不賣，這些畫至少值幾十萬?！?

　　2006年年底，上海某大型拍賣公司由于操作不善使一場油畫拍賣專場的成交率一下子跌破了50%，此事成了國內油畫行情震蕩的導火索。

　　原本似乎無窮無盡的油畫市場現(xiàn)在卻只有拋盤、沒有買盤。在杭州盤龍拍賣公司最近舉辦的兩場油畫拍賣會上，傳統(tǒng)風格的油畫作品成交率只有40%-50%，該公司一位姓錢的負責人說：“油畫市場開始不景氣了?！?

　　杭州一家畫廊的相關人士表示，油畫成交率的走低主要表現(xiàn)在一些不太有名氣畫師的作品沒人肯買，以前大家是看到油畫就想買走，現(xiàn)在是既挑作者還挑作品。

　　預感事態(tài)不妙的王東明急于脫手油畫，卻苦于有價無市。王東明說：“原先5萬塊錢買進的油畫，有人出8萬都不肯賣，現(xiàn)在按原價到處找人買，卻沒人要?！?

　　大師作品笑到了最后

　　不過，在這場國內油畫行情震蕩風暴中，收藏大師作品的投資者卻笑到了最后。一位姓李的油畫經紀人說：“前兩年的牛市已經使足夠的人關注到油畫市場，大師級的作品就好比是股市中的績優(yōu)股，追捧者趨之若鶩，因此不必太擔心大盤漲還是跌?！?

　　由于國畫和油畫不同，一名普通國畫師能在一天內完成20幅作品，這相當于一名熟練油畫師一個月的產量。國畫大師齊白石流通在市場上的作品就有幾萬張，而徐悲鴻一生的油畫產量卻只有千把張，精品更是少之又少，折射到流通領域就是求遠大于供。

　　這恰恰印證了知名藝術品鑒定專家黃鼎教授對于投資特殊商品的觀點：“真正有收藏投資價值的藝術品通常要符合兩點基本規(guī)律，一是作者本身是在美術史或者在當前美術界內具有較高的地位，二是作品本身要具備較高的藝術價值。比如林風眠、羅中立等畫家的經典之作，市價只會越來越高?！薄?

　　在藝術品投資領域，此類反面案例并不少見。2005年，國內盛行金書熱，紹興工商部門曾查處過這樣一個案例，一本被書商炒作成“千足金珍藏版”的《孫子兵法》（每本定價上萬元），實際上卻是用市價2300元/平方米的金膜制成，成本不到2000元，并無收藏價值。    

　　特殊商品投資規(guī)律相似

　　實際上，油畫現(xiàn)象與荷蘭“瘋狂的郁金香”、國內的“君子蘭狂潮”等，有著頗多相似的投資規(guī)律。

　　黃鼎教授認為，在一門藝術品投資熱興起之初，是由于其價值被過分的低估，比如早年在國內不被關注的先鋒派畫家方力鈞、岳敏君等人作品卻能在國外賣到數(shù)十萬美元一幅。

　　不過作為特殊商品，要想有回報就必須要有買家。少數(shù)拍賣行、商家會扮演“股市莊家”的角色，在個別拍賣中，曾出現(xiàn)過畫商將自己5萬塊錢掛出去的畫以15萬元的價格買回來的事情。在這個過程中，雖然畫商虧損了20%的拍賣傭金，但卻可以將本來不太有名的畫家身價炒高，同時給市場造成高額回報的假象。（蔡堅瑞）

    《市場報》 (2007-03-12 第07版)

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