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       村民列傳－－忻東旺油畫(huà)作品展今在上海美術(shù)館隆重開(kāi)。展覽有清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、新加坡好藏之美術(shù)館、今日美術(shù)館聯(lián)合主辦；上海視平線畫(huà)廊協(xié)辦。參加開(kāi)幕式的有上海美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、上海油畫(huà)雕塑院長(zhǎng)、上大美院院長(zhǎng)邱瑞敏、上海美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、秘書(shū)長(zhǎng)朱國(guó)榮、上海美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)李磊、著名油畫(huà)家全山石、上海師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)徐芒耀、著名美術(shù)評(píng)論家、策展人賈方舟等各界來(lái)賓。開(kāi)幕式有上海美術(shù)館學(xué)術(shù)部尚輝主持。 

　　開(kāi)幕式有畫(huà)家忻東旺的畫(huà)中人物原型鄉(xiāng)親們一起為展覽剪彩。

　　忻東旺的作品正如著名美術(shù)評(píng)論家、策展人賈方舟先生在前言中所表述的：忻東旺是新現(xiàn)實(shí)主義的代表性畫(huà)家。就年齡而言。他應(yīng)在90年代初崛起的“新生代”行列，但他沒(méi)有新生代們那樣幸運(yùn)。由于他的成長(zhǎng)之路曲折而艱辛，他的出場(chǎng)和新生代有著完全不同的文化背景。當(dāng)新生代畫(huà)家的畫(huà)面中充滿著無(wú)聊感和無(wú)意義的時(shí)候，忻東旺卻正在為尋找人生的意義而進(jìn)激。為改變自己的命運(yùn)而抗?fàn)帲疄橼A得自己作為一個(gè)人的尊嚴(yán)而發(fā)憤。忻東旺的作品中充滿了對(duì)邊緣人的關(guān)注，對(duì)社會(huì)中弱勢(shì)群體的同情。卻從不曾對(duì)現(xiàn)實(shí)取玩世不恭的態(tài)度。 

　　忻東旺讓我們看到的是一個(gè)龐大的、被都市化的社會(huì)所忽視的弱勢(shì)群體。他對(duì)這些身份低下、生活落魄的小人物表達(dá)著他發(fā)自內(nèi)心的尊重．他甚至在畫(huà)人體模特時(shí)都沒(méi)有忘記體驗(yàn)他們作為一個(gè)人的生存的尷尬。忻東旺以肖像的方式為這些社會(huì)中的弱勢(shì)群體造像、立傳，從而揭示出這一被邊緣化的族群本有的生命價(jià)值和人性尊嚴(yán)。這些作品所顯示出的人文情懷和人性力量，足以使每一個(gè)有良知的都市人去反省我們的社會(huì)乃至我們自己。 

　　作為一位新現(xiàn)實(shí)主義的代表性畫(huà)家，忻東旺藝術(shù)的最大特點(diǎn)是他筆下的形象所具有的那中咄咄逼人的視覺(jué)力量，他那直逼靈魂的犀利目光使他在轉(zhuǎn)瞬間即能把握到對(duì)象的內(nèi)在精神特征，他從任務(wù)的每一個(gè)細(xì)節(jié)－－恍惚的眼神、微張的嘴唇、掀動(dòng)的鼻翼，抑或一個(gè)猶豫的手勢(shì)、甚至是被腳撐歪的鞋子中找到傳達(dá)這靈魂的渠道。他的卓越技巧使他創(chuàng)造的人物具有一種讓人怦然心動(dòng)的穿透力，過(guò)目難忘的震撼力?？此漠?huà)，沒(méi)有語(yǔ)言的屏障，我們首先看到的不是筆觸和色彩，而是直接呈現(xiàn)在我們面前的一個(gè)個(gè)血肉之軀：干裂的嘴唇和唇中松動(dòng)的牙齒、粗糙的皮膚下涌流的血液、未老先衰的容顏，尷尬與無(wú)奈的表情……忻東旺將他對(duì)生命的敏銳感受傾注到每一個(gè)細(xì)枝末節(jié)……忻東旺為他的地處偏遠(yuǎn)農(nóng)村的父老鄉(xiāng)親、為浪跡城中的農(nóng)民工兄弟、為一籌莫展的下崗工人建立起一個(gè)形象的長(zhǎng)廊。留存在這里的一個(gè)個(gè)形象，將不僅是中國(guó)油畫(huà)史中的杰作，也必將成為這個(gè)時(shí)代的縮影。 

　　忻東旺的藝術(shù)所以能具有一種刻骨銘心的視覺(jué)力量，是因?yàn)樗漠?huà)不是靠參考幾張照片來(lái)完成。從1996年以后，他的絕大部分作品都是在直接面對(duì)對(duì)象中完成。他在與對(duì)象的直接交流中所產(chǎn)生的感情沖動(dòng)，是他能夠進(jìn)入創(chuàng)作最佳境界的主因，這種面對(duì)容體的直接體驗(yàn)，不僅使他的藝術(shù)具有了真正“寫(xiě)實(shí)”的品格，也使他準(zhǔn)確地把握到了當(dāng)代人的內(nèi)在精神。

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