明代是繼宋、元之后，帖學(xué)書法又一次發(fā)展和普及的歷史時(shí)期。繼宋代之后， 朝野間掀起的叢帖匯刻之風(fēng)， 給明代書學(xué)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，這是明代書法的主要特點(diǎn)之一。法帖傳刻十分活躍。其中著名的有常姓翻刻《淳化閣帖》于泉州的《泉州帖》；董其昌刻的《戲鴻堂帖》；文徵明刻的《停云館帖》；華東沙刻《真賞齋帖》；陳眉公刻蘇東坡書為《晚香堂帖》等。其中《真賞齋帖》可謂明代法帖的代表?！锻Ｔ起^帖》收有從晉至明歷代名家的墨寶，可謂叢帖之大成。 由于士大夫清玩風(fēng)氣和帖學(xué)的盛行，影響到書法創(chuàng)作，所以，整個(gè)明代書體以行楷居多，未能上溯秦漢北朝，篆、隸、八分及魏體作品幾乎絕跡，而楷書皆以纖巧秀麗為美。至永樂(lè)、正統(tǒng)年間，楊士奇、楊榮和楊溥先后入直翰林院和文淵閣，寫了大量的制誥碑版，以姿媚勻整為工，號(hào)稱“博大昌明之體”，即“臺(tái)閣體”。士子為求功名也競(jìng)相摹習(xí)，橫平豎直十分拘謹(jǐn)，缺乏生氣，使書法失去了藝術(shù)情趣和個(gè)人風(fēng)格。

    明代近三百年間，雖然也出現(xiàn)了一些有造詣的大家，像“吳門書派”，“明末四家”，但縱觀整朝沒(méi)有重大的突破和創(chuàng)新。所以，近代丁文雋在《書法精論》中總結(jié)說(shuō)：“有明一代，操觚談藝者，率皆剽竊摹擬，無(wú)何創(chuàng)制?！蓖砻鲿鴫尸F(xiàn)出紛繁復(fù)雜的狀況，興起一股批判思潮，書法上追求大尺幅、震蕩的視覺(jué)效果，側(cè)鋒取勢(shì)，橫涂豎抹，滿紙煙云，使書法原先的秩序開(kāi)始瓦解。倪元璐的書風(fēng)是在近三百年死氣的風(fēng)格上的反叛，是對(duì)藝術(shù)情趣和個(gè)人性情的張揚(yáng)。

     在學(xué)書的道路上，倪元璐最得王右軍、顏魯公和蘇東坡三人翰墨之助, 以雄深高渾見(jiàn)魄力，書風(fēng)奇?zhèn)?。黃道周曾在《書秦華玉鐫諸楷法后》云：“同年中倪鴻寶筆法探古，遂能兼撮子瞻、逸少之長(zhǎng)，如劍客龍?zhí)?，時(shí)成花女，要非時(shí)妝所貌，過(guò)數(shù)十年亦與王蘇并寶當(dāng)世但恐鄙屑不為之耳。”正如黃道周所言倪元璐在植根傳統(tǒng)的同時(shí)，又在竭力尋求變化，其學(xué)古人，靈活變通，學(xué)到舉一仿三。其受益蘇字，便能將蘇字的扁平結(jié)字特征，反其道地化為偏長(zhǎng)狹瘦的自家構(gòu)字法則；學(xué)王字，卻能把王氏書中居多的方筆，變成自己腕下能隨機(jī)生發(fā)的圓筆；晚年用力顏?zhàn)郑テ洹拔萋┖邸币?，書風(fēng)漸趨渾沉,又能將揉、擦、飛白、渴筆等技法引入其中，借以豐富作品內(nèi)涵。

    倪元璐的行草書用筆鋒棱四露中見(jiàn)蒼渾，并時(shí)雜有渴筆與濃墨相映成趣，結(jié)字奇?zhèn)榷嘧?，人曾戲稱“刺菱翻筋斗”，其棱峭生動(dòng)之姿被刻畫得淋漓盡致。他書法風(fēng)格的形成，除了他善于從王右軍、顏魯公和蘇東坡等古人的經(jīng)典中得到滋養(yǎng)，更在于他的“新理異態(tài)”使其能自出新意。

    康有為在《廣藝舟雙楫》中說(shuō)：“明人無(wú)不能行書者，倪鴻寶新理異態(tài)尤多?！痹诠糯鷷ǖ钠吩u(píng)中，用“異態(tài)”二字稱譽(yù)，所見(jiàn)只有宋代的蘇東坡稱張旭的草書“異態(tài)生動(dòng)，號(hào)稱神逸”，明代的項(xiàng)穆評(píng)顏真卿的書法：“獨(dú)其《自敘一帖》，粗魯詭異，且過(guò)郁濁，酷非平日異態(tài)”?？凳纤f(shuō)的“新”與“異”，有兩層意思：一是不同于一般的明人書法；二是不同于一般的帖學(xué)書法，這二者對(duì)于倪書來(lái)說(shuō)是統(tǒng)一的。倪元璐書法有明人行書流便秀雅的特點(diǎn)，又有澀勁樸茂的風(fēng)貌，其源出于帖學(xué)書法，又含有碑學(xué)特別是六朝碑學(xué)的特點(diǎn)。我們可以以《金山詩(shī)軸》為例來(lái)分析。

    藝術(shù)作品是藝術(shù)家精神、氣質(zhì)、人生觀的無(wú)所掩飾的表露。此幅詩(shī)軸是倪書的代表作,整幅看來(lái)透射著一種苦澀的辣味，是眾多抒發(fā)情懷書作中的精品。

    此軸既以風(fēng)骨凌厲，“異態(tài)”高古，清勁奇趣，格調(diào)曠達(dá)的特點(diǎn)，展現(xiàn)出明代氣勢(shì)豪邁、奔放的書風(fēng)，行書流利猶如“凌魚奮尾，駭龍反拘”，體現(xiàn)明人行書流便秀雅的特點(diǎn)，但又以其不求表面點(diǎn)書之精，這就超越了明代書法的一般風(fēng)格，能惟求氣勢(shì)之盛，集形、意、氣為一體，依意而生、率真天成，把明代的書風(fēng)推向情與美相結(jié)合的道路，從而能達(dá)“通神”的極高境界。此其一。

     其二：細(xì)度他的墨跡，結(jié)字多抬高右角，竭盡傾斜交錯(cuò)，危絕救應(yīng)之勢(shì)。如果說(shuō)倪元璐的這幅書法很講究造型的話，還不如說(shuō)他更善于用筆，他在用筆上直落直收，斬釘截鐵，筆畫恣意，給人以剛勁暢達(dá)之感，其墨濃而厚筆畫重而沉，方整中見(jiàn)婉遒，可窺篆、隸之意趣。加上筆畫字型的粗細(xì)大小變化，墨色濃濕干枯交替，卻又出現(xiàn)險(xiǎn)勁中寓古雅的韻律。這就超越了他源出的帖學(xué)、碑學(xué)書法，將所學(xué)融入自己的創(chuàng)造，使之“下筆磊落無(wú)俗氣”，難怪后人對(duì)他有“筆奇、字奇、格奇”之三奇，“勢(shì)足、意足、韻足”之“三足”的稱譽(yù)，正像清代的秦祖永在《桐陰論畫》中說(shuō)的“元璐書法靈秀神妙，行草尤極超逸”。他突破了明末柔媚的書風(fēng)，創(chuàng)造了具有強(qiáng)烈個(gè)性的書法，對(duì)清末民國(guó)初年的書風(fēng)有過(guò)一定的影響。

倪元璐《金山詩(shī)軸》

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