冠軍帖（草書） 張 芝

    蘇東坡在書論中寫道：“筆成冢，墨成池，不及羲之即獻之；筆禿千管，墨磨萬錠，不作張芝作索靖?！边@段文中點了4個書法家：東晉的王羲之、王獻之；東漢的張芝和西晉的索靖。

    張芝以勤學(xué)聞名，取法漢時的杜度和崔瑗。據(jù)傳家中衣帛，皆先書寫而后染，臨池學(xué)書，水為之黑。由于張芝幼時就顯示出過于常人的穎慧，及長，朝廷征其為官，辭之不仕，被認(rèn)為有高潔的操守。

    從《冠軍帖》來看張芝的創(chuàng)作態(tài)勢，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地走在了漢代書法家的前列，甚至讓人感到懷疑，人在漢代的張芝，居然能夠以如此鮮活靈動的線條來表達。因為在此文化背景之下，書壇上除了中規(guī)中矩的隸書外，章草依舊一副古拙厚實的面貌。雖然說擺脫隸意的草法已在漢代簡牘中出現(xiàn)了，但是無論如何，都與《冠軍帖》這種輕盈靈動的線條相去甚遠(yuǎn)。三國時的韋誕認(rèn)為張芝是“草圣”，后世沿用，可見張芝在草書方面的聲名、地位絕高，就像是書壇上的健跑者，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地將他人甩在身后，超乎尋常地躍過時代，獨自領(lǐng)跑——我們找不到和《冠軍帖》相同的筆法、筆意，以致驚嘆不已。

    現(xiàn)在能夠看到的《冠軍帖》已是刻本，6行，32字，刊于宋《淳化閣帖》。

    打開《冠軍帖》，就有縱橫氣勢撲到眼前，疾馳中筆法奇詭多變，回轉(zhuǎn)勾連、舒卷各得其宜。南朝的羊欣在《采古來能書人名》稱張芝“善草書，精勁絕倫”。斷和連的交替是張芝筆法的一個要點，合適則連起，不合適則斷開，隨意所至。如第四行為三個字群：“蹤”、“可恨吾”、“病來”。連則乘勢而不激流過澗，斷則果斷利落，捉控于瞬間。圓轉(zhuǎn)也是張芝筆法的另一特點，圓轉(zhuǎn)助長了氣勢的貫注，如波瀾開合，一波未平，一波復(fù)起；又如兵家之陣，出入變化，不可端倪。明人方以智認(rèn)為“奇者不為法縛”，通常認(rèn)為奇必越法背法，但在張芝筆下，奇而守法，線條的運用純乎草法，不是那種蠻力使氣的糾纏不清。

    在漢代書法里，如張芝這般勾連緊密的“一筆書”，打破了章草橫勢運筆、字態(tài)橫向、字單一而不相連的物理空間和心理空間，形成了上下貫通、逶迤連綿的縱向氣勢。

    在《冠軍帖》中，張芝用筆如飛，卻精到不雜力含其中。盡管是刻石，線條仍然堅韌圓動，就是細(xì)如發(fā)絲之筆，也爽朗直率。清代朱和羹說得好：“細(xì)處用力最難，如度曲遇低調(diào)低字，要婉轉(zhuǎn)清澈，仍須有棱角，不可含糊過去，如畫人物，衣折之游絲紋，全見力量，筆筆貫以精神?！睆堉ヒ彩窃诩?xì)部為我們展示了一個書家具有的深厚功力。

    《冠軍帖》還能給人一種美感，就是飄逸空靈的氣度。線條飄逸而不飄忽，沒有火辣辣的氣味，而是純正、脫俗，把草書寫雅致了，也寫得靈動了。圓轉(zhuǎn)的筆調(diào)多，運用不好則大圈圈套小圈圈，雷同且俗氣。而在這里，弧度多變，弧形多樣，交錯包含，不斷給人以新鮮感。張芝用筆不是往粗壯雄厚處發(fā)展，也非豐腴澤麗，而是筆鋒輕入紙，躍起而行，不雕不琢。南朝梁武帝認(rèn)為“張芝書如漢武愛道，憑虛欲仙”，此評有些虛幻，但是不難感受，意即張芝書有脫俗之美，不是那種實在的世俗氣，妙處透徹玲瓏，不可湊泊，如水中之月，鏡中之象，令人遠(yuǎn)想。

    《冠軍帖》的釋文如下：“知汝殊愁且得還為佳也冠軍暫暢釋當(dāng)不得極蹤可恨吾病來不辨行動潛不可耳?！?/FONT>