白粉蠟紙本，縱27.1厘米，橫49.9厘米。

　　如果想在書法上有所收獲，最直接、最有效的辦法就是深入傳統(tǒng)、遍臨百家、博采眾長。這樣似乎看起來是比較慢也比較笨的途徑，但實際上，慢往往意味著快，笨也往往意味著巧?！八嗡募摇敝幻总赖膶嵺`多少可以說明這個道理。
   
　　在“宋四家”中，蘇東坡的天分最高，成就最大，但他似乎對書法并不太看重。他自己就說：“我雖不善書，曉書莫如我，茍能通其意，常謂不學可。”黃庭堅富有詩人的氣質，草書恣肆不拘，有“展眼舒眉之姿，伸手掛足之俏”，但看得多了，就不免顯得單調和草率。蔡襄功力深厚，用筆一絲不茍，但拘謹有余，而靈活不足。米芾則兼具眾家之長，是一個個性鮮明、面目繁多的書法家。

　　  《復官帖》為白粉蠟紙本，縱27.1厘米，橫49.9厘米，是米芾寫于崇寧三年（1104）五月的一件作品。文后有米友仁、郭天錫、成親王等人的題跋?！赌墔R觀》、《壯陶閣書畫錄》等書對此帖均有著錄。
  
　　這件作品給人的最直接的印象就是自然灑脫、一氣呵成。初看起來，整幅作品橫不成行，豎不成列，甚至出現(xiàn)了幾處補字的情況，是一件不太完美、不太精到的作品。但正是由于這種不完美和不精到，反而使這件作品更具藝術魅力和感染力。第一行“一年復官不知是”下筆緩慢，起筆藏鋒，中鋒行筆，結體穩(wěn)健，筆酣墨飽，充分顯示了米芾的功力。從第二行開始，則有了明顯的變化，起筆不再處處藏鋒，而是或藏或露，行筆不再遲緩，而是加快了速度，增加了草書的成分，而且多有枯筆。這些，一方面增加了字的動感，另一方面增加了字的力度，同時，也增加了整幅作品的氣勢。在用墨方面，這件作品也頗值得稱道。燥、潤、酣、枯、濃、淡自然地組合在一起，達到了燥潤相映、濃淡相宜的效果，給人以強烈的節(jié)奏感和震撼力。
   
　　最后，再說說這件作品的章法。古人云：“無法之法，乃為至法?！庇眠@一標準來評價《復官帖》，是最為貼切不過的。盡管它橫無行、縱無列，但米芾卻在書寫的變化中實現(xiàn)了整幅作品的和諧統(tǒng)一。這是一種動態(tài)中的平衡，是一種矛盾中的和諧。
   
　　這件作品的另一個值得贊嘆之處是米芾對古人的融會貫通。米芾對于前人如“二王”、顏真卿、李邕等的法帖到了如醉如癡甚至為了據(jù)為己有而不擇手段的地步。他在傳統(tǒng)上下過很大的工夫，有時臨摹原帖可以毫厘不爽、幾可亂真?！端问贰飞戏Q他“妙于翰墨，沉著飛翥，得王獻之筆意；尤工臨移，至亂真，不可辨”。正因為他功力深厚，在創(chuàng)作過程中就可以如魚得水，左右逢源。米芾并不是一味地摹仿前人，而是依靠自己的功力和對傳統(tǒng)的理解自然流露，從而達到天衣無縫、渾然天成的藝術效果?！凹沤K能自成家”，米芾的成功給予后人的啟示也就在于此。

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