奧利沃·巴爾比埃利（Olivo Barbieri），1954年出生于意大利的卡爾皮。作為世界著名的攝影家，他至今在全世界舉辦了60多個個展，包括1996年在埃森的福克旺博物館的個人回顧展、米蘭三年展（2002）和蒙特利爾的加拿大建筑中心（2004）。

　　他還參加了富有盛望的國際展覽機(jī)構(gòu)推出的重要聯(lián)展，包括米蘭三年展、威尼斯視覺藝術(shù)和建筑雙年展、佛羅倫薩烏菲茲畫廊、蒙特利爾加拿大建筑中心、埃森?？送┪镳^、維哥當(dāng)代藝術(shù)博物館、紐約國際攝影中心三年展和現(xiàn)代藝術(shù)博物館、巴塞羅那當(dāng)代文化中心、芝加哥當(dāng)代藝術(shù)博物館、溫特圖爾攝影博物館、特蘭托及羅維萊托現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)博物館。

　　同樣眾多的是收錄了藝術(shù)家作品的畫冊，其中有四本個人畫冊是以中國作為主題。自1989年初次訪華之后，巴爾比埃利就成為中國的?？停麑χ袊?、尤其是上海充滿濃厚的興趣，申城越來越暈眩和密集的燈光和高層建筑、它的無窮擴(kuò)張的能量、其城市布局的不可遏制的改變，這些都成為他關(guān)注的焦點。

　　2006年，在上海創(chuàng)意中心舉辦的個展中，巴爾比埃利展出了一些圖片和錄像，它們是正在創(chuàng)作的系列作品《特定場地》的一部分，展現(xiàn)了高空俯瞰下的國際大都市拉斯韋加斯、羅馬和上海的形象。

　　藝術(shù)家于2004年開始這一系列的創(chuàng)作。它們是鳥瞰圖，是從離地僅100至150米的低空飛行的直升飛機(jī)上捕捉到的城市的形象。采用選擇性對焦技術(shù)，這些圖像只對某一點進(jìn)行聚焦，其他部分則虛迷和不確定，實際的場景從而變成了模型，或變成了對自身的虛擬，它們因為上下文關(guān)系的不明確而喪失了實物的絕對性。在巴爾比埃利的鏡頭中，我們的事無巨細(xì)、一概清晰的視覺經(jīng)驗遭到擊破，司空見慣的現(xiàn)實變得不再真實。

　　至今為止，藝術(shù)家制作了5部以拉斯韋加斯、羅馬、那不勒斯、塞維利亞和上海為對象的錄像電影，并多次應(yīng)邀參加鹿特丹、洛迦諾、多倫多、香港、紐約、柏林等眾多的國際電影節(jié)和圣丹斯電影節(jié)，并榮獲2006年舊金山電影節(jié)金門獎。2007年，受圣丹斯電影節(jié)委托，巴爾比埃利將以9•11后的紐約為對象，創(chuàng)作他的第六部電影。

　　“最近二十年來對城市主題的熱衷是前所未有的，”藝術(shù)家本人這樣說道：“我們被一大堆來自歐洲、北美、日本、如今又來自亞洲的沒完沒了的想法和爭論所淹沒。盡管如此，在2001年9月11日之后，有關(guān)這一主題的任何反省似乎都不再堅定。一種隱隱的不確定性降臨在我們的腦中和世界上。在《特定場地》這一計劃中，我超越這種不確定性。視角是第一局限，改變視角就能打開一個充滿意義的新匣子。在面對現(xiàn)實和事件時采用一種靈活的立場使我們能免于陷入一種風(fēng)險，那就是采用應(yīng)該如此和可想而知的觀點。世界是一個由物質(zhì)結(jié)構(gòu)和上層結(jié)構(gòu)組成的臨時裝置，它們提供了我們的空間歸屬感和身份的基礎(chǔ)，從遠(yuǎn)處看，就仿佛一個成比例的模型：城市是自身的再現(xiàn)?！?/P>

講座 特定場地（site specific_）

主講：奧利沃•巴爾比埃利

10月9日，下午2:00　　中央美術(shù)學(xué)院5號樓電教學(xué)術(shù)報告廳

10月10日，下午4:00　　清華大學(xué)建筑學(xué)院

10月11日，下午6:00　　北京電影學(xué)院攝影學(xué)院

10月13日，上午9:30　　中國美術(shù)館7樓學(xué)術(shù)報告廳

講座中，藝術(shù)家將放映他拍攝的5部藝術(shù)短片：

特定場地_上海04（12' 45”）、特定場地_拉斯韋加斯05（12' 30”）、塞維利亞 → (∞) 06（13’）、海景#1夜，中國，深圳，05（10’12”）、海景#2奧佛城堡，那不勒斯，06（6’）

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