這些年延續(xù)海外拍賣行在市場上成功地推出中國“皇家御用”概念后，國內(nèi)各家拍賣公司也把與康雍乾三朝相關(guān)的所有拍品都作為極品推出，乾隆琺瑯彩瓷也自然成為市場極力包裝和概念化的一個對象。琺瑯彩瓷外觀雍容華貴，呈“內(nèi)廷恭造之式”的風(fēng)格特征。但與宋、元、明朝的瓷器相比，終不免露出一股富麗有余之氣。當(dāng)今藝術(shù)品市場上的投資人在瓷器審美上，用在鑒藏宋元時期藝術(shù)品上面的時間，不可跟前人同日而語。少了一個由淺及深的學(xué)習(xí)過程，與早期藏家飽學(xué)傳統(tǒng)美學(xué)，出現(xiàn)了巨大的反差。在虛擬金融投機的氛圍中，這種群體性的審美偏離，與各種媒體、拍賣公司的大肆造勢渲染帝王御用品又屢創(chuàng)新高不無關(guān)系。市場跟風(fēng)炒作日益氣盛，買方市場的審美口味轉(zhuǎn)向有賺錢效應(yīng)的，以看得懂的紋樣繁縟、色彩艷麗、構(gòu)圖飽滿和工藝復(fù)雜為價值判斷依據(jù)的皇家用品上。只買上升種類中的龍頭品種，以短平快操作為主，由于資金充足，所以花再多錢也要搶到手。

　　不過，琺瑯彩瓷器因市場對其相對比較謹(jǐn)慎，行為不理智的人還是比較少的。比如前車之鑒：清末民初大銀行家、著名古瓷收藏家沈吉甫，珍藏名貴古瓷1000余件，但因未有一件古月軒的器物而感遺憾。1932年他因奸商做局而買了“打眼貨”——民國高仿古月軒花瓶，一怒之下將其摔碎，而有了后來古玩界熟知的“八萬元聽一響”的故事。

　　明清官窯瓷器歷來是每年春秋兩季藝術(shù)品拍賣中僅次于中國書畫的參拍大項。由于國內(nèi)大多數(shù)頂級古代書畫的買家在較長的一段時期內(nèi)一般都是只買不賣，導(dǎo)致國內(nèi)古畫市場的單向流動非常嚴(yán)重。而明清瓷器相對于古代書畫的存世量要大一些，且本身價格基礎(chǔ)也較高。因此，未來幾年間明清官窯瓷器將逐步超過拍場上中國古代書畫的風(fēng)頭，尤其是遠比元青花和清三代官窯精品瓷還稀少的瓷中翹楚——琺瑯彩瓷器，將成為藝術(shù)品市場下一個天價的主要來源。

　　誰是天價推手

　　“玫茵堂珍藏”的主人是瑞士制藥業(yè)巨頭，從上世紀(jì)50年代開始收藏中國瓷器。作為著名的英國古董商、中國清三代官窯瓷器的國際高價推手——普·埃斯肯納茨(Giuseppe Eskenazi)，在業(yè)內(nèi)被人認為替“玫茵堂珍藏”收藏體系的完善立下了汗馬功勞。“玫茵堂珍藏”的主人無論是認識了專攻明清瓷器的古董商仇炎之為其“掌眼”把關(guān)，還是從仇炎之手中買斷160件藏品囤積，再或在外面不停地收藏著重器，都屬于通過典型的買斷——囤積到適時的宣傳炒作，最后達到獲利拋售這樣一種投資模式。不同的是他用了長達50多年的時間來完成這個周期。

　　2007年中國游資成為當(dāng)下新一代的中國藝術(shù)古董商的資本，他們在“現(xiàn)代仇炎之”的幫助下，買東西很“生猛”。其中不乏如民國時期的“戴潤齋”那樣的人物，透過自己的古董生意，致力為財力充裕且有志收藏投資的人士，建構(gòu)起與博物館無出其右的上乘收藏。只是目前國內(nèi)無收藏家可言，在炒作藝術(shù)品時，心太急了點，完全套用了炒股資本虛擬游戲的“買漲不買跌”手法。其游戲風(fēng)險可見一斑，后果就是看誰接最后一棒，被高高地套在山巔上了。

　　企業(yè)家對藝術(shù)品的興趣并非心血來潮。在他們眼中，藝術(shù)品不但可以像有價證券一樣在全球市場上流通，像拿在手里的房子，不受不動產(chǎn)區(qū)域兌現(xiàn)的局限。目前看來，其投資回報率還要遠遠高于股票和房地產(chǎn)，再加上國內(nèi)投資渠道不多，藝術(shù)品自然成為游資大量注入的選擇。早在2007年的時候，一些江浙富豪像炒房地產(chǎn)、炒股票一樣炒起了藝術(shù)品。他們聞出某個書畫作品有增值味道，就會想方設(shè)法在各大小拍賣會場上，盡可能地先將其作品收集買斷，囤積到一定的數(shù)量時，再在各大型拍賣會場，對同類的作品斥巨資拉抬“總是比別人多叫一口”的競價方法，進行炒作宣傳。比如，看上去為一件作品的競拍他比別人多付了20%的錢，但他手里囤積的貨，集體都升值了20%，這是一種金融杠桿方式的賺錢理念！他們最終會在合適的時機，選擇某幾個拍賣會，以遠比原價高出許多的價格拋售。這些人的舉動在不斷刷新藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄的同時，也帶給全球藝術(shù)品市場一種信息——“中國藝術(shù)品價位正處在大幅拉漲時期”。

　　同時，從2007年開始就有消息不斷稱，外國收藏家將拋出手中的中國藝術(shù)藏品。再加上2008年的世界金融危機，境外的藏家為解決自己企業(yè)資金鏈短缺的問題，連續(xù)低價拋售手中的藝術(shù)品，給中國有收藏意識的買家，增加了更多囤好貨的機會，為后來參與天價拉升做好物質(zhì)基礎(chǔ)。反觀中國藝術(shù)品市場在國際金融危機背景下，不但沒有受到影響，反而逆勢上揚，短短兩年時間內(nèi)躍入“億元時代”，與2008年的世界金融危機后，境外人對中國藝術(shù)品的拋售態(tài)度有關(guān)。