與往年媒體“大炒特炒”天價拍品不同，今年春拍尚未落幕，已有媒體將挖掘到的藝術(shù)品拍賣行業(yè)存在的種種“惡行”公諸于眾。為此，中國拍賣行業(yè)協(xié)會6月10日提前發(fā)布了本該在15日公布的《中國文物藝術(shù)品拍賣企業(yè)自律公約》，并召開新聞發(fā)布會與媒體作了溝通。

　　實際上，類似收取鑒定費、圖錄費等做法多存在于一些“著名”的小公司，知名拍賣公司恥以為之。但從媒體提供的稅務(wù)數(shù)據(jù)看，被點名的公司確實在不同程度上存在假拍，虛報成交率、成交價、成交額的現(xiàn)象，且這種情況顯然是長期存在。

　　在不同的發(fā)展階段，各個行業(yè)都必然存在或多或少、這樣那樣的貓膩和黑幕。藝術(shù)品拍賣市場的亂象，也充分說明了這一市場遠未發(fā)展成熟，還沒有真正進入誠信、規(guī)范經(jīng)營的階段。因此，我們在糾其失序的同時，還應(yīng)積極地向前看。畢竟，發(fā)展才是硬道理。我們所有的質(zhì)疑、糾偏糾錯，目的只有一個——希望市場能夠健康有序地發(fā)展。

　　中國是一個有著悠久歷史傳承的文物藝術(shù)品收藏大國，歷朝歷代有數(shù)不清的品質(zhì)優(yōu)秀的收藏大家的經(jīng)驗可供我們學(xué)習(xí)和借鑒。當(dāng)今藝術(shù)品拍賣場上，每一季拍賣，都不乏品質(zhì)優(yōu)良的私人收藏系列，這些經(jīng)受住了時間、審美取向、歷史檢驗的收藏品，才是真正值得學(xué)習(xí)和參照的典范。我們要善于從這些收藏中汲取養(yǎng)分，而不是一味盯著藝術(shù)品的“天價”，以及市場存在的不規(guī)范和不足之處。

　　區(qū)域性影響下中國繪畫藝術(shù)的價值與價格

　　隨著國際化發(fā)展步伐日漸加快，越來越多的藝術(shù)品從業(yè)者認識到地域差異的重要性，一件具體的藝術(shù)品，其民族性、藝術(shù)性和文物價值及國際性，已經(jīng)影響到其價值的評估。中國書畫或者說中國繪畫藝術(shù)的國際性，與其它古董工藝品相比，長期以來始終是較弱的一環(huán)。雖然傳統(tǒng)中國書法、繪畫存在了幾千年，對中國文化乃至亞洲文化的影響無處不在，然而，中國書畫尚未發(fā)展到具有國際話語權(quán)的程度，影響所及主要還在亞洲地區(qū)。

　　在這樣的背景下，觀察當(dāng)下中國區(qū)域的中國書畫拍賣，我們關(guān)注的不應(yīng)該是那些創(chuàng)高價作品的價格，而應(yīng)看它們本身是否具有較高的民族性、藝術(shù)性和國際性，具備了前兩者，可以在區(qū)域市場創(chuàng)天價；具有國際性，代表了中國文化，才能在國際市場為國際收藏者認可和接受。

　　由此，我們不要總是質(zhì)疑“天價”的真實性，這是稅務(wù)和工商部門要關(guān)心的。收藏者、研究者或從業(yè)者應(yīng)將視角轉(zhuǎn)向更理性的層面，如作品本身的品質(zhì)如何？是否具有民族性、藝術(shù)性、歷史文物價值和國際性？是否該藝術(shù)家的精品之作，可以代表藝術(shù)家的最高水平?該藝術(shù)家在其生活的時代，以及如今在中國藝術(shù)史上的地位？該藝術(shù)家畫作的存量怎樣？這些問題才具有實質(zhì)意義。

　　評估價值需要有一定的專業(yè)修養(yǎng)，而價格只是一段時期里的市場表象，表象是變化的，永遠替代不了價值。價格的表象越紛繁復(fù)雜，我們更應(yīng)該回歸到對價值本身的認識上。有價值才有高價格。梅云堂藏張大千書畫專拍尚未舉槌，已在業(yè)內(nèi)引起轟動，原因即在于梅云堂對張大千作品精、專的收藏早有盛譽，是私人收藏張大千作品中品質(zhì)最優(yōu)秀的系列之一。該專場25幅張大千畫作拍出6.8074億元港幣，單件成交均價為2722.96萬元港幣，是中國書畫有史以來作品成交均價最高的一場拍賣。

　　當(dāng)前看待中國書畫的拍賣，不應(yīng)該輕易忽視中國區(qū)域這個事實。價格在四、五億元人民幣的層面上，既便是西方市場上的西方大師作品，其代表作也未必隨時都能拍到這個價位。估價過高，畢加索、莫奈等人的作品照樣流拍。5月3日紐約蘇富比“印象派和現(xiàn)代藝術(shù)”拍賣中，畢加索《閱讀的婦女》成交價僅2136萬美元，低于2500萬美元的估價。

　　今年春拍，中國古代書畫作品的市場地位繼續(xù)升高，受重視程度超過往年。但作品存量稀少的事實越來越明顯，精品出現(xiàn)的量繼續(xù)縮小，著錄、收藏傳錄清晰的明清大家作品仍是追捧的重點。近現(xiàn)代書畫方面，張大千、齊白石、徐悲鴻等名家作品的品質(zhì)較往年有所提高，主要原因是新加坡、香港、臺灣等國家和地區(qū)的知名藏家放量出售藏品。當(dāng)代書畫板塊，在各路人馬緊追吳冠中作品的帶動下，很多當(dāng)代名家作品出現(xiàn)超行情價成交的現(xiàn)象。

　　中國油畫和當(dāng)代藝術(shù)方面也是如此。紐約、倫敦幾年前撤消以中國藝術(shù)作品為主的亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場拍賣，意味著西方市場對中國當(dāng)代藝術(shù)認同的不足，接受程度有限。值得關(guān)注的是，2008年以后，回歸中國市場為主體的中國油畫和當(dāng)代藝術(shù)，重新審視和重估早期油畫的價值和地位，拍賣公司在當(dāng)代藝術(shù)全面受挫的背景下，重啟早期油畫的尋根之旅，3年來成績顯著。

　　尤倫斯收藏的中國當(dāng)代藝術(shù)作品近年全面拋向中國市場，香港、北京春拍當(dāng)代藝術(shù)板塊深受影響，引起業(yè)內(nèi)人士廣泛議論。尤倫斯清空貨車，滿載人民幣還鄉(xiāng)，然而，他對中國當(dāng)代藝術(shù)的長期觀察和構(gòu)建的收藏體系，無疑更具典范性——我們期待著本土收藏家中，未來能出現(xiàn)更多中國的“尤倫斯”。