近來(lái)，拍賣(mài)行的估價(jià)幾乎變成了常規(guī)的附加物，而不再是價(jià)格的指示性向?qū)?。?duì)拍品的估價(jià)是否被抑制了呢？對(duì)此，藝術(shù)市場(chǎng)分析員、藝術(shù)評(píng)論家Nic Forrest是這樣看待拍賣(mài)公司估價(jià)問(wèn)題的：

　　估價(jià)其實(shí)是一件很棘手的事。過(guò)高的估價(jià)會(huì)使買(mǎi)家對(duì)作品失去興趣，而過(guò)低的估價(jià)則會(huì)使買(mǎi)家去思考為什么這個(gè)價(jià)格會(huì)這么低。雖然估價(jià)只是對(duì)作品價(jià)格所做的有根據(jù)的推測(cè)，但它的心理狀態(tài)與制定零售價(jià)的心理狀態(tài)很相似。顧客在走進(jìn)一間商店時(shí)，如果一件商品的定價(jià)太高，那么顧客很有可能會(huì)選擇性價(jià)比更高的商品來(lái)代替，或是去其它商店用更合理的價(jià)格購(gòu)買(mǎi)相同的商品；如果定價(jià)太低，顧客又會(huì)開(kāi)始懷疑它的價(jià)格為什么這么低，是不是商品的質(zhì)量出現(xiàn)了問(wèn)題？最后也許干脆就不買(mǎi)這件商品了。

　　盡管估價(jià)對(duì)買(mǎi)家能出的價(jià)幾乎不會(huì)產(chǎn)生什么影響，但藝術(shù)拍賣(mài)行的心理狀態(tài)是這樣的：估價(jià)通常被看作是一個(gè)比價(jià)值的指示物更重要的東西。這種情況產(chǎn)生的問(wèn)題就在于，拍賣(mài)行得以將估價(jià)用作一種強(qiáng)力而且效果顯著的市場(chǎng)工具；這種工具擁有影響潛在競(jìng)標(biāo)者的洞察力及其出價(jià)方式的潛能。

　　對(duì)當(dāng)代、現(xiàn)代以及古代中國(guó)藝術(shù)家作品的需求的激增有一個(gè)主要的問(wèn)題：他們作品中的利益（或是利益水平）從市場(chǎng)的角度來(lái)看相對(duì)較新，而且沒(méi)有先例。這就意味著當(dāng)這些藝術(shù)家的作品出現(xiàn)在拍賣(mài)行上時(shí)，基本上沒(méi)有或是只有很少的數(shù)據(jù)（例如畫(huà)廊定價(jià)、拍賣(mài)行價(jià)格等）能夠用作估價(jià)的基礎(chǔ)。例如張大千的作品，artprice.com顯示自1991年起，這位藝術(shù)家有3578幅水彩畫(huà)出現(xiàn)在拍賣(mài)行上，這其中有將近一半的作品都是在2009年之后才開(kāi)始被拍賣(mài)的。這表明在1991年至2009年這18年間拍賣(mài)的張大千作品，與剛過(guò)去的兩年半拍賣(mài)的張大千作品在數(shù)量上相近。在如此短的時(shí)間內(nèi)，這樣的需求增長(zhǎng)速度是前所未有的，這必然會(huì)產(chǎn)生一些問(wèn)題?？紤]到某些根本沒(méi)有拍賣(mài)紀(jì)錄的當(dāng)代藝術(shù)家要在通常由著名藝術(shù)大師占領(lǐng)了的拍賣(mài)行上實(shí)現(xiàn)成交，拍賣(mài)行估價(jià)的不準(zhǔn)確也是在所難免的。

　　將估價(jià)定得較低總是比定得較高更符號(hào)拍賣(mài)行的利益，因?yàn)檫@能促進(jìn)買(mǎi)家之間的競(jìng)爭(zhēng)和出價(jià)。不過(guò)我不認(rèn)為拍賣(mài)行的估價(jià)是被抑制了的。拍賣(mài)行的主要目的在于賺錢(qián)，就這一點(diǎn)而論，他們的確沒(méi)有義務(wù)公布精確的估價(jià)。將估價(jià)用作一種市場(chǎng)工具是長(zhǎng)期以來(lái)就存在的，它可能是因?yàn)槊襟w對(duì)中國(guó)藝術(shù)家作品的拍賣(mài)價(jià)的密切關(guān)注而變得明顯了起來(lái)。

Tags：估價(jià)   如何看待   拍賣(mài)公司