2011年9月，北京匡時將舉行“日本私人美術(shù)館藏中國古代書畫” 夏季藝術(shù)品拍賣專場，近500件作品會以無底價的形式進(jìn)行拍賣。雖然海外文物、藝術(shù)品回流自上世紀(jì)80年代已開始，但單次回流數(shù)量之大且首次將“私人美術(shù)館”的概念引入內(nèi)地拍賣市場，匡時正試吃第一口蟹肉。

　　“私人美術(shù)館”專拍或開新風(fēng)

　　提起古代文物回流，普通人最先想到的是轟動一時的圓明園獸首回歸。2000年，中國保利集團(tuán)以總價3137.475萬港元從佳士得、蘇富比購回牛首、猴首、虎首。截至今年6月，豬首、馬首也已回流。

　　但根據(jù)國家文物局原副局長彭卿云的說法，“新時期以來的海外流失文物回流應(yīng)該是從1989年開始的?！绷碛匈Y料顯示，上世紀(jì)90年代文物流失嚴(yán)重，某些回歸的文物甚至出現(xiàn)再流到海外的怪象。

　　2002年是流失海外文物回歸的一個重要節(jié)點，額度達(dá)5000萬元人民幣的“國家重點珍貴文物征集專項經(jīng)費”正式啟動，當(dāng)年以2999萬元從中貿(mào)圣佳拍賣會上定向拍得日本有鄰博物館藏米芾的《研山銘》。

　　近年來，通過拍賣會回流的海外文物藝術(shù)品時有可見。2008年5月香港佳士得拍賣18件日本根津美術(shù)館藏清朝宮廷時鐘。2011年4月香港蘇富比“玫茵堂”專場拍賣了77件中國古代瓷器。據(jù)統(tǒng)計，2010年海外回流文物藝術(shù)品上拍量達(dá)到了3萬余件，占全年總上拍量的10%。

　　北京保利拍賣中國古代書畫部主管左昕陽向理財一周報記者表示，近500件海外私人美術(shù)館古代繪畫回流中國拍賣的情況此前沒有發(fā)生過。保利與海外私人美術(shù)館有接觸，目前還沒有形成專拍，但這個主題在將來會形成拍賣的新風(fēng)氣。

　　所有作品無底價起拍

　　此次從日本回流的專拍作品幾乎囊括明清兩代所有名家巨匠之作，如明末八大山人朱耷的《疏林遠(yuǎn)岫》、明代沈周的《書畫合璧卷》、明末清初陳洪綬的《花卉卷》、清代李鱓(編注：音同扇)的墨筆《五松圖》等，另有少數(shù)宋元作品。

　　其中，朱耷的《溪山遠(yuǎn)岫》系畫家創(chuàng)作生涯早期技法尚未完備時期的作品，但已顯示其淡雅勁峭的典型風(fēng)格并融入各家風(fēng)骨。2009年春拍，朱耷的《仿倪山水》以8400萬元成交，刷新畫家拍賣最高價，折合每平方尺560萬元。業(yè)內(nèi)人士稱，目前朱耷真跡的市場均價約為每平方尺200萬元。

　　此次匡時對所有作品采用無底價拍賣。幾年前，國內(nèi)某些拍賣行在嘗試新品類專場時曾用無底價的方法測試市場信心和價格，但對于有市有價的古代名家之作，為何用上這招？匡時書畫部工作人員表示，無底價策略是委托方與拍賣方共同商議決定的，同時拍賣方對這批作品頗有信心，不設(shè)保留價(即底價)，完全憑市場來驗證作品的價值。

　　業(yè)內(nèi)專家表示，早期流入日本的作品大多未經(jīng)詳盡鑒定，沒有著錄和流傳證明，拍賣公司在選件時主要憑借內(nèi)部專家的鑒定。投資者需要仔細(xì)觀看原作和圖錄信息，結(jié)合自己對藝術(shù)家創(chuàng)作風(fēng)格的認(rèn)識加以選擇拍品。

　　一人經(jīng)手十幾萬件文物

　　2009年，匡時(香港)曾與日本親和拍賣株式會社在香港合作過一場拍賣會。此次近500件日本私人美術(shù)館藏品的回流，一方面由于匡時與親和的合作關(guān)系，較內(nèi)地其他拍賣行更容易取得日本業(yè)者信任，更重要的原因是日本曾海量收藏中國古代書畫和其他文物。

　　旅居日本20年的中國書畫家鄒濤向記者表示，中國文化是日本文化很重要的部分，日本文化是在改良中國文化中發(fā)展起來的次文化，可視為大中華文化圈的一脈。

　　中國文物流向日本始自漢代，第一次重要流傳，是隋唐時期，由1400多年前的遣隋使、遣唐使、六渡東洋的鑒真和尚帶到日本；宋元明清也有大量外流，很多與佛教東傳有關(guān)。另一撥藝術(shù)品流出在近150年，既有戰(zhàn)爭時期的掠奪，也有新中國后尤其是改革開放后通過貿(mào)易渠道的流出。

　　按上世紀(jì)70年代的有關(guān)文物規(guī)定，凡“乾隆六十年后”的作品可以交易。為了換匯，文物大量外流。據(jù)前述原副局長彭卿云回憶，“上世紀(jì)90年代文物流失特別嚴(yán)重?！睆V交會上，小件文物和水果一起堆在展臺上任人挑選，賣家遇見外國人尤其熱情。鄒濤曾聽說過，在上世紀(jì)70年代中后期從事文物買賣的一位日本商人，經(jīng)他手的文物就有十幾萬件。

　　2元田黃35年變百萬元

　　鄒濤告訴記者，上世紀(jì)七八十年代，赴中國旅游的境外人士以日本人為主，當(dāng)時文物商店的主要客戶就是這些日本游客，“乾隆六十年”后的作品被大批銷售給日本游客。上世紀(jì)70年代末，當(dāng)一位中國大學(xué)畢業(yè)生月工資只有56元時，日本人的月收入已達(dá)20余萬日元，約合2000-3000元人民幣。據(jù)鄒濤估計，上世紀(jì)七八十年代流往日本的文物，可能是歷史上數(shù)量最多的，但目前無法統(tǒng)計具體數(shù)量。

　　日本著名書法家宇野雪村在書中曾提到這樣一段往事：上世紀(jì)70年代中期，他帶團(tuán)到中國旅行，在北京琉璃廠，他和團(tuán)員把所帶的現(xiàn)金買盡后，店長拿出一方價格2元的田黃。身無分文的宇野跑回北京飯店取錢后打車到琉璃廠支付了那2元錢。此事距今不足40年，但這方2元的田黃在專家看來，目前的價格至少為百萬元。

　　日本文化轉(zhuǎn)型，促中國文物快速回流

　　匡時的兩位工作人員告訴記者，這批近500件作品均為“原裝舊裱”，每件作品都用盒子仔細(xì)收納。由此不難看出早期日本藏家對中國文化的敬意和良好的收藏素養(yǎng)。在日本，字畫的藏家主要為書法家和篆刻家，以及喜愛中國文化的商人，2000年前基本處于不斷購入的過程，并以學(xué)習(xí)為主要目的。

　　“2000年前后是中國文物從日本回流的一個拐點?！编u濤說，“由于中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展，藝術(shù)品在中國國內(nèi)的價格超出日本時，我觀察到字畫、文物、瓷器、雜項開始整體回流了。”

　　不過，多位業(yè)內(nèi)人士都向記者表示，促成中國文物快速自日本回流的另一個因素是日本的文化轉(zhuǎn)型。鄒濤告訴記者，二戰(zhàn)以后日本的政治、經(jīng)濟(jì)和文化都日趨西化，對傳統(tǒng)文化的重視程度不斷下降，更遑論如前輩那樣珍惜中國古代文物。遭遇上世紀(jì)90年代經(jīng)濟(jì)衰退后，過去大量藏有中國古代作品的私人、機構(gòu)，愿意將作品回賣中國。

　　鄒濤認(rèn)為，文物回流具有兩重意義。對豐富中國古代書畫藝術(shù)的鑒賞、研究具有積極意義，同時為收藏者輸送了新鮮的藏品，可以一定程度上避免有限的作品被反復(fù)易手。但在另一個層面上看，文物的快速回流對中華傳統(tǒng)文化在海外的影響會造成一定損失。中國文化在日本近年來逐步稀釋，文物回流可能加速稀釋的速度。

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