曾梵志《A系列之三：婚禮》

　　2011年春拍，藝術(shù)品市場(chǎng)成交更為火爆。北京保利、中國(guó)嘉德、北京翰海及北京匡時(shí)四大拍賣行總成交額分別達(dá)到61.28億元、50.90億元、24.55億元及20.01億元。隨著金融危機(jī)影響的逝去，藝術(shù)品拍賣重新回到了快車道，那么，當(dāng)代藝術(shù)是否也如愿搭上了這趟快車呢？

　　整體成交穩(wěn)步提升

　　各公司逐漸分化

　　從四大拍賣行的整體拍賣數(shù)據(jù)來(lái)分析，2010年春拍當(dāng)代藝術(shù)總成交額為7.36億元，2010年秋拍總成交額為9.64億元，而2011年春拍總成交額增加至10.17億元，比去年同期增加38.18%，這個(gè)比例遠(yuǎn)高于GDP的增幅。當(dāng)代藝術(shù)板塊與整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)一道，快于經(jīng)濟(jì)先行恢復(fù)活力。

　　三個(gè)拍賣季，四大公司一共推出24個(gè)專場(chǎng)，上拍數(shù)量維持在700至800件左右，大部分專場(chǎng)的成交率保持在70%至80%之間，并無(wú)太多變化，這表明成交量的上升主要來(lái)源于單價(jià)上升。

　　從各家公司的占比來(lái)看，則出現(xiàn)另外一種情況，在2011年春拍中，四大拍賣行在當(dāng)代藝術(shù)板塊的市場(chǎng)占比中，北京保利排名第一，占到43%，而這一比例在2010年秋拍時(shí)為46%，2010年春拍時(shí)為47%，從數(shù)據(jù)可以看出，北京保利在當(dāng)代藝術(shù)板塊的市場(chǎng)份額在逐步降低，但仍占據(jù)榜首，其它三家公司的地位開始接近，進(jìn)入膠著狀態(tài)。

　　整體漲幅低于其它門類

　　地位相對(duì)下降

　　當(dāng)代藝術(shù)板塊，與其它藝術(shù)門類相比，占整場(chǎng)拍賣的比例逐步下降。中國(guó)嘉德今年春拍，總成交額51億元，兩個(gè)油畫專場(chǎng)只貢獻(xiàn)了2.4億元的資金量，只占到整場(chǎng)拍賣的4.7%。以北京保利為例，2011年春拍，當(dāng)代藝術(shù)在整場(chǎng)拍賣中的比例僅為7.18%，這其中還包含了尤倫斯藏重要中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)100%成交率所作出的貢獻(xiàn)。而在2010年秋拍時(shí)，這一比例為8.27%，在2010年春拍時(shí)，更是高達(dá)10.49%。筆者認(rèn)為，這主要是因?yàn)閭鹘y(tǒng)書畫及奢侈品等門類的漲幅遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)整個(gè)市場(chǎng)，逆水行舟，不進(jìn)則退，相比較而言，當(dāng)代藝術(shù)落后于整個(gè)市場(chǎng)增幅，在整個(gè)拍賣季中的地位也逐年下降。其它拍賣公司如匡時(shí)國(guó)際、北京翰海也呈現(xiàn)這種趨勢(shì)。究其原因，這與目前市場(chǎng)的大環(huán)境有關(guān)，中國(guó)書畫市場(chǎng)爆發(fā)的光芒完全遮掩了油畫，而藏家的收藏趨向還是以投資為主，喜歡追高是人的本性。

　　熱點(diǎn)較為分散 資金偏好明顯

　　筆者統(tǒng)計(jì)了從2010年春拍開始的成交數(shù)據(jù)，成交價(jià)在1000萬(wàn)元以上的共有49件作品，這其中熱點(diǎn)比較分散，既有中國(guó)早期油畫，如徐悲鴻于20世紀(jì)30年代創(chuàng)作的《孫慧君像》以2300萬(wàn)元成交，于1933年創(chuàng)作的《參孫與大莉拉》以1150萬(wàn)元成交；如劉海粟1931年創(chuàng)作的《裸女》以1075.2萬(wàn)元成交；也有老一輩畫家在上世紀(jì)60-80年代創(chuàng)作的作品，如趙無(wú)極于1961年創(chuàng)作的《1961.10.1》以1288萬(wàn)元成交，如吳冠中創(chuàng)作于1973-1974年的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》油畫長(zhǎng)卷以5712萬(wàn)元成交；又如陳逸飛分別于1988年及1989年創(chuàng)作的同題材作品《二重奏》，分別以4592萬(wàn)元及3528萬(wàn)元的高價(jià)成交；還有當(dāng)下最熱門的藝術(shù)家近期創(chuàng)作的作品，如王沂東于2010年創(chuàng)作的《春襲羽萍溝》以1456萬(wàn)元成交，艾軒于2009年創(chuàng)作的《圣山》以2072萬(wàn)元成交，石齊于2009年創(chuàng)作的《華果恒芳》以1142.4萬(wàn)元成交。從這些數(shù)據(jù)可以看出，市場(chǎng)對(duì)于油畫的收藏，已經(jīng)不局限于某一個(gè)藝術(shù)家的作品，或者是某一個(gè)門類，而是分散在各個(gè)門類和藝術(shù)家之中。

　　詳細(xì)分析，資金還是比較偏好一些名家的作品，如這49件超過(guò)1000萬(wàn)元的作品，分別屬于25位藝術(shù)家所創(chuàng)作。其中入選作品最多的一位藝術(shù)家為吳冠中，共有7件作品成交價(jià)超過(guò)1000萬(wàn)元，總金額將近2億元。緊隨其后的是王沂東，共有5件作品成交價(jià)超過(guò)1000萬(wàn)元。然后是陳逸飛和劉小東分別有4件作品超過(guò)1000萬(wàn)，但總金額均超過(guò)了1億元。之后受到關(guān)注的是冷軍、劉野、曾梵志。在這幾人中，曾梵志的作品比較引人注意，他的2件作品分別以高價(jià)成交，2001年創(chuàng)作的《A系列之三：婚禮》以4025萬(wàn)元成交，1992年創(chuàng)作的《協(xié)和醫(yī)院》以3416萬(wàn)元成交。

　　據(jù)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，早期油畫在內(nèi)地市場(chǎng)的關(guān)注度相對(duì)較低，翰海油畫部主管柴寧介紹說(shuō)，雖然早期油畫日益受到市場(chǎng)的關(guān)注，但是目前國(guó)內(nèi)的市場(chǎng)對(duì)早期油畫的關(guān)注還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，其價(jià)值被市場(chǎng)低估，很多早期藝術(shù)家水墨畫與油畫同時(shí)創(chuàng)作，例如徐悲鴻、林風(fēng)眠等人，他們?cè)缙趧?chuàng)作的油畫和國(guó)畫相比在市場(chǎng)上的表現(xiàn)卻有天壤之別，其油畫表現(xiàn)明顯不如他們的國(guó)畫作品。永樂(lè)油畫部專家姚垚也認(rèn)為，早期油畫一直以來(lái)受市場(chǎng)的關(guān)注度較少，只是在近兩年才受市場(chǎng)的關(guān)注。但是不可否認(rèn)早期油畫現(xiàn)在還是一塊市場(chǎng)的價(jià)值洼地。

　　寫實(shí)油畫板塊相對(duì)來(lái)說(shuō)是比較穩(wěn)定的板塊，從表中發(fā)現(xiàn)，2010年春拍以來(lái)，價(jià)格上千萬(wàn)元的寫實(shí)油畫家受關(guān)注度最高，縱觀整個(gè)油畫板塊，寫實(shí)油畫在拍場(chǎng)上之所以能夠長(zhǎng)久不衰得益于它具有良好的市場(chǎng)。北京匡時(shí)油畫雕塑部業(yè)務(wù)經(jīng)理謝揚(yáng)認(rèn)為，長(zhǎng)期以來(lái)寫實(shí)油畫市場(chǎng)行情穩(wěn)定，是因?yàn)樗兄鴱V泛的鑒賞和理解人群，在整個(gè)油畫與當(dāng)代藝術(shù)板塊中寫實(shí)油畫有著最多的收藏家，而且很多喜歡油畫而又初入藝術(shù)品市場(chǎng)的收藏家通常一開始會(huì)選擇行情穩(wěn)定的寫實(shí)油畫；另外，寫實(shí)油畫的優(yōu)秀作品數(shù)量可觀，同時(shí)，基本上不存在贗品的可能性。

　　投資收藏建議

　　對(duì)于關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)的人來(lái)說(shuō)，我們處于一個(gè)非常好的時(shí)代，因?yàn)閮?yōu)秀的作品總是不斷地出現(xiàn)。如果想要收藏這些當(dāng)代藝術(shù)作品，首先要關(guān)注的還是已經(jīng)受到廣泛認(rèn)同的藝術(shù)家的作品，如劉野、劉小東、王沂東、曾梵志等的優(yōu)秀作品。如果資金有限，建議投資者不妨關(guān)注一下價(jià)位適中，如作品定價(jià)在10萬(wàn)以內(nèi)的畫家群體，通過(guò)超前的藝術(shù)欣賞能力，精準(zhǔn)的投資預(yù)測(cè)，先行介入這些作品的收藏。

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