林風眠作品《漁民》

      林風眠(1900～1991年)的藝術生涯，演繹了東方繪畫藝術與西方繪畫藝術的融合發(fā)展，不僅為中國繪畫藝術的現(xiàn)代化提供了可行的參考，特別是為中國油畫民族化的進程開創(chuàng)了一條嶄新的道路，而且給東西方文化的完美融合提供了現(xiàn)實的例證，豐富了中國文化藝術的多元化格局。

　　林風眠繪畫作品的文化價值主要體現(xiàn)在主題性繪畫的創(chuàng)作試驗上和對中西藝術文化的融合上。在主題性繪畫中，“主題性”代表了一般美術創(chuàng)作所表現(xiàn)的基本主題內容，在特殊的歷史時期，中國畫家會給予其特別提示的意義。主題性創(chuàng)作曾經(jīng)是支撐中國美術創(chuàng)作的一個重要方式。

　　林風眠是中國主題性創(chuàng)作試驗繪畫的首創(chuàng)者。他的繪畫描繪了其辛酸曲折的人生歷程，從“沉郁的浪漫”到“呼喚人道”再到“詩意的孤獨”后至“吟詠與吶喊”，每一個繪畫階段都揭示了當時中國社會發(fā)展的主題，可以說描繪的是一部近現(xiàn)代中國史詩。早在1924年，林風眠創(chuàng)作的《生之欲》堪稱我國現(xiàn)代繪畫史上最早的主題性創(chuàng)作，該作品試圖描繪生存的欲望和生命的價值，思想內容豐富，頗具哲理性。此后，他又接連創(chuàng)作了《民間》《人道》(組畫)、《痛苦》和《悲哀》等繪畫作品，表現(xiàn)勞苦大眾的疾苦，試圖以此來喚起人民的覺醒。盡管前述一些作品已不存世，但卻留下了深刻的歷史與政治的印記。林風眠的主題性繪畫創(chuàng)作個案，有助于我們理清新世紀主題性創(chuàng)作模式與20世紀主題性創(chuàng)作的關系以及主題性創(chuàng)作與現(xiàn)實主義的關系問題。另外，中國畫的主題性創(chuàng)作如何結合傳統(tǒng)的筆墨和審美情趣等問題，都可以在這一個案中得到啟發(fā)。