吳冠中的《北國風(fēng)光》

　　吳冠中的油畫壁畫稿《北國風(fēng)光》在2009 年首次現(xiàn)身嘉德秋拍之時(shí)，便引起了多方關(guān)注。一時(shí)間，“紅色經(jīng)典”、“油畫”、“李瑞環(huán)同志捐贈(zèng)”等類似的關(guān)鍵詞見諸各種相關(guān)報(bào)道，而此作在后來拍出的天價(jià)，更成為坊間所津津樂道的話題。顯然，這件作品已經(jīng)“被賦予了藝術(shù)之外的更深內(nèi)涵” 。

　　事實(shí)上，《北國風(fēng)光》并不能稱得上是吳冠中最具代表性的油畫作品，真正引起我們注意的是這件作品創(chuàng)作的時(shí)代——1979 年。了解吳冠中藝術(shù)的人都知道，正是在這一時(shí)期前后，他發(fā)表了大量闡述其有關(guān)“抽象美”、“形式美”、“油畫民族化”等藝術(shù)思想的文章，并且引發(fā)了美術(shù)界的大討論。如若將《北國風(fēng)光》還原到這樣一個(gè)歷史環(huán)境中去解讀，那么我們將會(huì)對(duì)該作產(chǎn)生新的理解與認(rèn)識(shí)，而非如目前這樣僅僅關(guān)注到作品本體之外的問題。

　　一、《北國風(fēng)光》的畫面

　　根據(jù)作者的回憶，《北國風(fēng)光》是1979 年為完成首都機(jī)場裝飾工程任務(wù)所創(chuàng)作的裝飾壁畫畫稿。為求順利通過審查，吳冠中根據(jù)毛澤東《沁園春·雪》中“山舞銀蛇，原馳蠟象”兩句的意象繪制了這件作品。

　　從本作畫面的構(gòu)成上來看，前景為幾株平冠蒼松，與后方高高雄起的雪山共同組成了畫面的主景。雪山上逶迤的長城將畫面的近景、中景與遠(yuǎn)景串聯(lián)起來，不僅密切了畫面各部分間的聯(lián)系，也增加了畫面的動(dòng)感，使觀者有“舞”的感受。畫家在描繪時(shí)，通過明暗的變化勾勒出群峰的陰陽向背。在主峰的陰面腳下，作者以寥寥數(shù)筆勾勒出一片林海，林海之后還有一列火車正在駛出遠(yuǎn)方的群山，馳騁于雪原之間。主峰的陽面連接著不遠(yuǎn)處的另一座峰巒，在那座峰巒的深處，建立了一座高壩。高壩又蜿蜒到主峰的背后，引導(dǎo)觀者的視線環(huán)繞主峰并向更遠(yuǎn)的群山背景投射過去。遠(yuǎn)處連綿的群山，雖是用寥寥數(shù)筆勾出，但依然很有層次感，營造了“千里冰封”的意境。總體上來看，整個(gè)畫面的布局圍繞前景主峰展開，四周的配景與主峰產(chǎn)生環(huán)繞形的呼應(yīng)關(guān)系，而配景彼此之間也通過林海、火車、水壩等保持著虛虛實(shí)實(shí)的內(nèi)在聯(lián)系?？梢哉f，無論是那簡單數(shù)筆畫就的長城，還是環(huán)抱主峰的遠(yuǎn)山，都體現(xiàn)出畫家在經(jīng)營構(gòu)圖時(shí)的良苦用心。所以連吳冠中自己也會(huì)說這畫稿“是盡了全力的，所以其實(shí)不再是‘稿’，已體現(xiàn)了巨幅作品的最終效果” 。

　　關(guān)于油畫畫面的構(gòu)圖問題，吳冠中有著自己獨(dú)到的認(rèn)識(shí)。他曾在晚年總結(jié)過在創(chuàng)作實(shí)踐中得出的一條經(jīng)驗(yàn)：“畫面上面積愈大的部分，在整體效果中其作用愈大?！倍@種作用過大，就會(huì)壓制畫面中景和遠(yuǎn)景的豐富展現(xiàn)，造成畫面“大而空”的問題。從眼前的這張《北國風(fēng)光》中我們可以發(fā)現(xiàn)，畫家當(dāng)時(shí)便已經(jīng)注意到這樣一個(gè)畫面矛盾，并“設(shè)法移花接木另覓配偶” 以使中景和近景“引人入勝”。

　　追溯吳冠中這種對(duì)于經(jīng)營畫面位置的觀念，源自他學(xué)生時(shí)代臨摹大量中國山水畫的經(jīng)歷。畫家在晚年談?wù)撚彤嬶L(fēng)景畫與中國山水畫關(guān)系時(shí)回憶起這段經(jīng)歷，認(rèn)為正如當(dāng)時(shí)其師所論的那樣，猶如中國山水畫講求“起承轉(zhuǎn)合”并以“起”為最難，油畫中的“起”——畫面前景也是構(gòu)圖時(shí)最難處理的部分。吳冠中用自己學(xué)習(xí)中國畫的經(jīng)歷來解構(gòu)油畫構(gòu)圖中的主次關(guān)系，這本身也是他對(duì)于“油畫民族化”問題的實(shí)際闡釋，而《北國風(fēng)光》便是這一闡釋的極佳腳。僅從構(gòu)圖來看，在《北國風(fēng)光》中所采用的環(huán)抱式結(jié)構(gòu)無疑是一種非常巧妙的處理方式。這種畫面結(jié)構(gòu)既可以凸顯主景，又可以讓中景和遠(yuǎn)景的豐富層次得以充分地展示，同時(shí)增加了畫面的動(dòng)勢，烘托出壯闊的氣魄。我們認(rèn)為，這種構(gòu)圖方式不僅緩和了畫面中前中后景之間的矛盾，更重要的是非常適合該作作為裝飾壁畫的特殊性——作為裝飾壁畫，無疑需要更宏大的氣魄和更廣闊的視角，而環(huán)抱式的構(gòu)圖顯然正好可以滿足這樣的需求——即便最終放大成六米見方的壁畫原作，也不會(huì)破壞這件畫稿中所營造的氛圍。

　　色彩是另外一個(gè)烘托畫面氛圍的重要手段。在這件《北國風(fēng)光》中，我們發(fā)現(xiàn)，盡管描繪的是冬景，但畫家有意使用了摻有紅色、黃色筆觸的暖色調(diào)，充分利用色彩間相互作用的關(guān)系來豐富畫面，柔和觀者的視覺感受。值得注意的還有在遠(yuǎn)山的處理上也并非一般油畫所慣用的虛化輪廓的處理技法，而是較為明確地交代了每一座峰巒的結(jié)構(gòu)。這些都使得從整體視覺效果上來看，本作能給人以晴冬的和暖而并非嚴(yán)寒的料峭。如此處理畫面，不僅豐富了遠(yuǎn)景的層次，也似乎暗合了本作所謂“紅色經(jīng)典”的背景。

　　可以說，無論從畫面的構(gòu)成還是色調(diào)的把握上，吳冠中都始終在刻意緩和畫面內(nèi)在的沖突，力求在尺幅間充分體現(xiàn)畫面的豐富性，并把握形式上的美感。而這種在當(dāng)時(shí)仍可謂是探索的創(chuàng)作方式，在吳冠中后來的文章中得到了提煉、總結(jié)與伸張，從這個(gè)角度來看，《北國風(fēng)光》是頗具標(biāo)本意義的。