常玉 《五裸女》

      5月30日，20世紀(jì)早期油畫家常玉創(chuàng)作于1950年的一幅《五裸女》在香港羅芙奧春拍中拍出1.2832億港幣，這是中國油畫拍賣史上首次出現(xiàn)的超億元畫作。此畫的成交，在業(yè)內(nèi)引起巨大反響，有中國油畫價(jià)格邁向億元的重要標(biāo)桿之譽(yù)，有行家稱其“為華人油畫建立了新的里程碑”。

      記者在采訪中發(fā)現(xiàn)，行內(nèi)人士對這一價(jià)格普遍持認(rèn)可態(tài)度，未出現(xiàn)相關(guān)質(zhì)疑。一位畫廊界人士指出，“近十年來，老油畫的價(jià)格持續(xù)上漲，常玉的畫價(jià)始終在高位運(yùn)行，《五裸女》原為臺灣國巨集團(tuán)董事長陳泰銘舊藏，1993年10月由臺北蘇富比拍出時(shí)，成交價(jià)已達(dá)487萬臺幣，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)中國老油畫的最高紀(jì)錄?！薄段迓闩放那肮纼r(jià)8000萬港幣，也是近十年來估價(jià)最高的一件油畫作品，1.2832億港幣的價(jià)格打破了數(shù)項(xiàng)紀(jì)錄。

      多位行家認(rèn)為，《五裸女》的高價(jià)成交，使老油畫板塊整體以高調(diào)姿態(tài)進(jìn)入各界人士的觀察視野，引發(fā)了有關(guān)老油畫價(jià)值重估的大范圍討論。

      上世紀(jì)80年代、90年代香港、北京地區(qū)油畫市場形成后，20世紀(jì)早期油畫始終是油畫拍賣的重要組成部分，但受存量所限，老油畫在市場上的流通量較小，長期未能引起收藏、投資人士的重視。而且老油畫的交易市場也主要集中于臺灣、香港地區(qū)，內(nèi)地市場在近幾年持續(xù)高速發(fā)展的背景下，才逐漸吸引了收藏于臺灣地區(qū)以及內(nèi)地畫家家屬收藏的老油畫釋放出來，但規(guī)模仍然無法與香港市場相比。中國嘉德、北京翰海、北京華辰、北京匡時(shí)、北京誠軒、西泠拍賣等公司近年來順應(yīng)市場發(fā)展，擴(kuò)大了老油畫的市場投放量，價(jià)格也日新月異。

      今年春拍，中國嘉德、北京翰海、北京匡時(shí)三家公司老油畫板塊的表現(xiàn)尤其突出。中國嘉德繼去年秋拍首開早期油畫專場后，今春第二場早期油畫專拍55件作品成交43件，成交額6295.6萬元，關(guān)良1980年作《石門》拍出2300萬元(此畫源自臺灣國巨基金會舊藏，1996年曾是臺北蘇富比秋拍的封面拍品)，吳冠中的《井岡山劉家坪風(fēng)光》以1150萬元成交，全場6件作品價(jià)超百萬元：丘堤30年代初《靜物》230萬元，艾中信1950年作《女司機(jī)田桂英》460萬元，李超士1964年的色粉畫作《西瓜》448.5萬元，關(guān)良60年代作《上海蘇州河》172.5萬元，顏文樑1963年作《百合花》253萬元，龐薰琹1983年作《路是人走出來的》322萬元。這也是內(nèi)地迄為止惟一的一個(gè)老油畫專場。

      北京匡時(shí)今春加大了老油畫的拍賣規(guī)模：“49年—85年寫生作品專場”79件作品中，1980年代以前的作品約30件，不乏顏文樑、李超士、費(fèi)以復(fù)、胡善馀、孫宗慰、蕭淑芳等名家之作。孫宗慰1939年的寫生靜物《廚中佳肴》以50.6萬元拍出，王文彬1979年作《西單大字報(bào)前》從2萬元拍至63.25萬元，李超士1962年作《歲朝四友》77.05萬元，丁正獻(xiàn)1961年作《殘?jiān)?7.5萬元拍出； 油畫雕塑專場20余件老油畫不少拍出了畫家價(jià)格紀(jì)錄，吳冠中《網(wǎng)師園》以5175萬元拍出，常玉《曲腿馬》1552.5萬元，方君璧1925年作《恂恂》414萬元、1926年作《桃衣少女》322萬元，關(guān)良《上海灘》345萬元。該公司副總經(jīng)理尤永指出，“這幾年來，老油畫的歷史價(jià)值、收藏價(jià)值逐漸得到了內(nèi)地市場的普遍認(rèn)可，拍場上參與競買老油畫的內(nèi)地買家數(shù)量明顯在增長，市場有向內(nèi)地轉(zhuǎn)移的趨勢，這也是老油畫能在內(nèi)地拍出高價(jià)的重要原因?！?/p>

      孫佩蒼家族委托北京翰海拍賣的三件徐悲鴻上世紀(jì)二三十年代的老油畫悉數(shù)拍出，《孫慧君像》2300萬元，《坐裸女》632.5萬元，《參孫與大莉拉》1150萬元。該公司油畫雕塑部主管柴寧接受本刊專訪時(shí)透露，“北京翰海上拍的老油畫，是一些非常專業(yè)的藏家和行家在買。受數(shù)量限制，老油畫的炒作現(xiàn)象基本沒有，有的老油畫家作品市場上只有幾幅或者十幾幅，沒有供應(yīng)量，市場盤子太小，沒有炒作條件?！薄爸浨逦拿易髌穬r(jià)格遠(yuǎn)沒到位。如橫向與國畫比較，油畫價(jià)格確實(shí)不高?！?/p>

      就香港、內(nèi)地的老油畫拍賣兩言，兩地市場上拍的老油畫拍品在規(guī)模及整體風(fēng)格上明顯有異，內(nèi)地市場上拍的老油畫基本以徐悲鴻、顏文樑、林風(fēng)眠、劉海粟、關(guān)良、吳冠中、吳作人等早期名家的作品為主線，而香港地區(qū)則以常玉、陳澄波、廖繼春、朱沅芷、趙無極、朱德群等具有海外華人風(fēng)格的老油畫為主。而在單件作品的成交價(jià)以及每季拍賣的成交額、成交率方面，仍然是香港市場居首，內(nèi)地近幾年的拍賣生態(tài)有所改觀，目前看正朝著積極的方向發(fā)展，大量收藏于臺灣地區(qū)的老油畫開始流向內(nèi)地，內(nèi)地畫家家屬收藏的作品也開始釋出，前景看好。但是柴寧指出，老油畫的收藏風(fēng)險(xiǎn)明顯小于當(dāng)代藝術(shù)，風(fēng)險(xiǎn)主要是真?zhèn)舞b定問題，購藏時(shí)一定要重視老油畫的著錄、來源以及收藏傳承。

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