記者：你一開始的收藏重心，與現(xiàn)在相比有什么變化?
 

　　郭慶祥：開始以收藏中國近現(xiàn)代書畫為主，現(xiàn)在收藏的體系增加了西方印象派和現(xiàn)代藝術(shù)。比如，畢加索的《兩個(gè)小孩》、《戴帽女人》。今年，我們又在佳士得買了莫奈的畫?，F(xiàn)在，我們收藏的藝術(shù)作品包括：塞尚、畢沙羅、高更等在世界美術(shù)史上占有重要地位的畫家。
 

　　記者：為何有這樣的興趣轉(zhuǎn)向?
 

　　郭慶祥：對(duì)這些印象派和現(xiàn)代派畫家，我們研究了很多年，他們的作品也經(jīng)過了藝術(shù)史的驗(yàn)證。印象派現(xiàn)在的價(jià)格，與某些中國書畫比起來并不高。這幾年，西方作品的價(jià)格不像以前那么高了。但是，畢竟印象派及畢加索等西方現(xiàn)代藝術(shù)具有國際影響力，中國畫作的影響力依然局限于地區(qū)認(rèn)同。我感到，現(xiàn)在關(guān)注歐洲繪畫的中國藏家也開始增多了。我們要走出去，收藏一些國際市場(chǎng)上比較好的東西。國內(nèi)藝術(shù)品的價(jià)值與價(jià)格并不匹配。
 

　　記者：除了繪畫，對(duì)其他收藏門類，比如瓷器、古董，你是如何看待的?
 

　　郭慶祥：器物收藏也是重要的門類。就瓷器來說，中國高古瓷和明清瓷都非常有價(jià)值。但是，這些東西在當(dāng)時(shí)只是高級(jí)工藝品，這是我們不收藏的原因之一。另一方面，我感到瓷器的真假很難弄清。
 

　　記者：一直以來，你似乎很不看好中國當(dāng)代藝術(shù)?
 

　　郭慶祥：中國當(dāng)代藝術(shù)存在很大的問題。第一，比較山寨。很多藝術(shù)作品并非原創(chuàng)，沒有自己的個(gè)性內(nèi)涵，也就不能算藝術(shù)創(chuàng)作。此外，人為炒作讓這些作品價(jià)格非常高。目前，中國還不可能產(chǎn)生偉大的當(dāng)代藝術(shù)家，因?yàn)樗囆g(shù)需要原創(chuàng)。
 

　　記者：你曾在一篇訪談中提過：“中國最有實(shí)力的一批企業(yè)還沒有參與到藝術(shù)品市場(chǎng)中來。”業(yè)內(nèi)持相似看法的人也很多，你覺得原因是什么?
 

　　郭慶祥：主要是因?yàn)閲鴥?nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)缺乏誠信，一些作品的價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了它的藝術(shù)價(jià)值，人為的炒作又使得作品價(jià)格高得離譜，還有一個(gè)關(guān)鍵原因是贗品超多。
 

　　記者：在投身藝術(shù)品收藏方面，萬達(dá)好像是個(gè)例外。
 

　　郭慶祥：萬達(dá)希望建設(shè)一定的企業(yè)文化，之前萬達(dá)給吳冠中、石齊等畫家搞個(gè)展，將他們的畫作推到海外去。我們有自己的收藏理念，不會(huì)跟著市場(chǎng)亂跑，我們堅(jiān)持收藏具有原創(chuàng)性的畫家，像吳冠中、趙無極、張功慤等，都是有時(shí)代精神和獨(dú)立個(gè)性的大畫家。
 

　　記者：眼下市場(chǎng)上最常見且價(jià)格很高的是張大千和齊白石，你怎么看這兩位畫家的作品?
 

　　郭慶祥：他們是商業(yè)畫家。我本人沒有考慮太多價(jià)格的問題，而是按照藝術(shù)價(jià)值和美術(shù)史的規(guī)律。
 

　　記者：能具體說說你所說的“藝術(shù)價(jià)值”嗎?
 

　　郭慶祥：首先，最基本的一條是繪畫的表現(xiàn)形式，它必須獨(dú)具個(gè)性語言，同時(shí)具有時(shí)代性，在縱向比較和橫向比較中都經(jīng)得起考驗(yàn)。縱向的歷史線，看這位畫家在繪畫史上、藝術(shù)趨勢(shì)中的節(jié)點(diǎn);橫向的比較線，比較這位畫家與其同時(shí)代其他畫家的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)成就。這是兩項(xiàng)“硬指標(biāo)”。

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