中國成語“心想事成”，可理解為心有千千結(jié)，天道酬勤，功到自然成。
 

　　高慶榮的“心想事成”是“當(dāng)一名人民的藝術(shù)家”。他且將汗水當(dāng)雨水，手持畫筆當(dāng)犁鏵，四十年的繪畫生涯，耕耘出了一派豐收景象：
 

　　1982年，《望子成龍》參加中國青年畫展獲三等獎(jiǎng)；
 

　　1983年，《一生》獲黑龍江美展二等獎(jiǎng)；
 

　　2008年，《喜酒》入選改革開發(fā)三十周年全國美展；
 

　　2011年《歲月如歌》入選文化部紀(jì)念徐悲鴻誕辰110周年國際優(yōu)秀作品展；
 

　　2000年至今，在英國、美國及國內(nèi)成功舉辦個(gè)人畫展數(shù)十次。
 

　　2012年，宋莊黨委、政府藝術(shù)促進(jìn)會聯(lián)合為高慶榮舉辦大型個(gè)人畫展，引起強(qiáng)烈反響，近百幅作品被世界各地專業(yè)機(jī)構(gòu)和個(gè)人收藏，中央電視臺及數(shù)十家媒體均作過報(bào)道介紹。著名美術(shù)評論家邵大箴先生以《真摯鄉(xiāng)土情》的評論，對高慶榮作品給予高度肯定和評價(jià)：“高慶榮的繪畫，注重人物形體結(jié)構(gòu)的塑造，但不拘泥于如實(shí)的描寫，在點(diǎn)線面以及形和色彩中，他傾注了強(qiáng)烈的主觀感受，為了突出畫中人物的性格和抒發(fā)自己的內(nèi)心感情，他自由地運(yùn)用夸張、變形的手法，用色大膽，在對比中找協(xié)調(diào)與和諧。”
 

　　高慶榮引以法國后現(xiàn)代主義思想家利奧塔提出的“宏大敘事”理論，運(yùn)用到廣大底層勞動者的人物題材中，以歷史宏大的敘事，投射在時(shí)代縮影的畫布上。
 

　　油畫《老區(qū)人》系列作品，是高慶榮沿紅軍長征路徒步采風(fēng)寫生到陜北時(shí)，革命老區(qū)人民厚重樸實(shí)的群雕形象深深地震撼了他，有感而發(fā)地創(chuàng)作出了有歷史珍藏意義的作品。
 

　　《關(guān)東漢子》《關(guān)東娘們》系列組畫，是他多次回故鄉(xiāng)采風(fēng)，足跡遍布長白山脈、大小興安嶺，在大量的寫生素材基礎(chǔ)上，帶著強(qiáng)烈鄉(xiāng)情創(chuàng)作的力作?！稓q月如歌》中，豐富厚重的色彩語言，神情深邃的筆墨刻畫，將一對老夫妻，相濡以沫、飽經(jīng)滄桑的故事，說得寓意深遠(yuǎn)?！掇r(nóng)民工》系列組畫，是畫家多次深入農(nóng)民工生活的工棚，勞動的現(xiàn)場，被他們在艱苦環(huán)境里樂觀的、堅(jiān)忍不拔的頑強(qiáng)精神而打動，用雕塑般的筆法塑造出建設(shè)者的動人形象。大幅肖像系列組畫，《趕早集的父親》《嫂子》《羊倌》等人物形象的生動刻畫，感人至深：《母親》中的母親，一件白色的汗衫，外罩白色的確良短袖衣，白天穿，晚上洗了，待白天干了接著穿，這也是那個(gè)年代農(nóng)村的服飾特點(diǎn)。母親身后有一個(gè)大一點(diǎn)的醬缸、一個(gè)小一點(diǎn)的腌菜缸，那就是全家人的廚房，一根玉米棒子、一個(gè)窩頭，就點(diǎn)大醬、咸菜，就是一頓原生態(tài)的農(nóng)家飯。母親手挎藤編的籃子，似乎準(zhǔn)備去莊稼地，目光雖然很迷茫，但仍堅(jiān)毅地眺望遠(yuǎn)景。
 

　　英國的社會學(xué)家邁克·費(fèi)瑟斯通在《消費(fèi)文化與后現(xiàn)代主義》中說：“將生活轉(zhuǎn)化為藝術(shù)作品的謀劃，既關(guān)注審美消費(fèi)的生活，和把生活融入到藝術(shù)與知識及文化的審美之整體的雙重性”。
 

　　真正的藝術(shù)家是關(guān)注現(xiàn)實(shí)的，并提煉現(xiàn)實(shí)中的美，把生活的碎片穿起來，表現(xiàn)一個(gè)美好的人生，這也是高慶榮的基本繪畫語言。高慶榮擅長將太陽的溫暖灑在畫布上，多了些百靈鳥動聽的歌唱。他的紅色題材、領(lǐng)袖題材、農(nóng)民題材、礦工題材的肖像畫，可以聽到歷史年輪碾過的蕭蕭風(fēng)聲與不同人物的心靈絮語。
 

　　《農(nóng)民工的午餐》，在環(huán)境零亂的地上，鋪一塊紙板，擺上快餐飯盒，有的拿個(gè)酒瓶，仰頭就喝，仿佛一口氣喝干了日子的酸甜苦辣?！犊鞓返墓づ镆雇怼?mdash;—一個(gè)夏日的夜晚，簡陋的棚子里，抽煙的、喝酒的、猜拳的，發(fā)手機(jī)信息的、蒙頭睡大覺的、光膀子的、穿背心的，他們樸實(shí)、滄桑的臉上，綻放的是不一樣的笑容。蚊帳上的大補(bǔ)丁，或是一個(gè)年代的符號。這樣單純、快樂、容易滿足的群體，濃縮在不被人關(guān)注的城市一角，他們卻不在意付出與收入的失衡?！断簿啤?mdash;—酒宴上，鄉(xiāng)親們臉上寫滿笑容。男人、女人，都豐滿圓潤，頗有東北農(nóng)村的地域特色。“眼睛”是心靈的窗戶，而在高慶榮的筆下，他將“眼睛”弱化，強(qiáng)化人物的精神面貌，他將內(nèi)在的美，奔放在健康、野性的情態(tài)“點(diǎn)睛”上?！囤s早集的父親》，老漢期待早點(diǎn)賣完雞鴨，深深皺紋的刻畫，低頭沉思著生活沉重壓力的表情，蘊(yùn)含的期待里是未知的飄渺。
 

　　高慶榮有視覺敘述的天賦?！哆w徙》，畫面以灰色調(diào)為主，立意厚重，筆觸蒼勁，構(gòu)圖分明，遠(yuǎn)方的迷茫意境盡顯色彩的渲染之中。這也是不管城市還是鄉(xiāng)村的現(xiàn)代人，面臨隨時(shí)要“遷徙”的迷茫。老人、孩子、羊，故土、家園、命運(yùn)，已經(jīng)不由自主了，只得隨遇而安。
 

　　20世紀(jì)初，野獸派畫家法國凡·東根，運(yùn)筆用色極為大膽野性，作品顏色絢麗、觀賞性強(qiáng)烈，充滿激情的筆觸與火一樣的熱情，引來畫壇新風(fēng)。高慶榮的一些作品中，不難發(fā)現(xiàn)偶有與凡·東根的畫風(fēng)浸染。
 

　　高慶榮的風(fēng)景畫，也都有情景、情節(jié)。如《密林深處》，馬夫在馬車上站立著、嘴巴張大得有些夸張，顯得神情緊張、急迫，右手朝前一揮鞭子，吆喝兩匹馬淌水急馳，水花四濺，可以看出馬車的顛簸，與人物內(nèi)心的急迫，畫面內(nèi)容的伸張幅度大，可以看出畫家對生活的提煉，對藝術(shù)與生活的嫻熟駕馭。
 

　　人到中年，高慶榮繪畫作品臻于成熟、厚重，樸實(shí)，強(qiáng)烈，鮮明。貫通中西，融合南北，表述由表及里。他畫人生百態(tài)，畫百態(tài)人生積極地、正面的、向上的、自由的笑容，這種思想的轉(zhuǎn)變，境界的提升，源自他對生命的開悟與升華，源自養(yǎng)育他的故鄉(xiāng)熱土與親情。
 

　　高慶榮出生在黑龍江東北部三江平原腹地的集賢縣古城。自小受哥哥喜歡畫畫的影響，愛上了畫畫?？吹礁绺绠嫷囊粡埧鬃赢嬒?，便結(jié)緣畫畫。他照著那幅畫不知疲倦地畫啊畫，畫像由紙上的線條，仿佛變成了音容笑貌的慈愛長者，這張“畫”，冥冥之中與玄秘的意會，讓他對于繪畫產(chǎn)生了濃厚的興趣。自此后，畫畫成了他最快樂的事。高慶榮的鄰居是縣里有名的畫家，有一天那個(gè)畫家撿了一張高慶榮扔掉的鉛筆畫，饒有興致地看了半天，跟他說：“你小小年紀(jì)，畫畫很有天賦的，要堅(jiān)持畫下去，你可有出息啦！”
 

　　“很有天賦”“可有出息”這些鼓勵(lì)的話，從此銘刻在他心靈上。這一年，他剛剛八歲。而“堅(jiān)持畫下去”，勉勵(lì)高慶榮堅(jiān)持了一生。
 

　　當(dāng)時(shí)全家兄弟姐妹七個(gè)，父母要擔(dān)起九口人的養(yǎng)家糊口重?fù)?dān)，反對他畫畫也在情理之中。因?yàn)楫嫯嬞I筆買紙要花錢，晚上點(diǎn)煤油燈要多花錢。父親看到當(dāng)?shù)氐漠嫿辰o人家畫畫，只是管三頓飯，不管工錢的，認(rèn)為畫畫沒有前途。父親摔碎了他裝有顏料的瓶子，撕毀了他馬糞紙上畫的畫。剛毅性格的高慶榮，第一次痛心地哭了。母親心疼兒子，看到他這樣喜歡畫畫，就暗地里背著父親支持他。時(shí)而，母親悄悄地塞一點(diǎn)零錢讓他買紙買筆用。夜深了，母親為兒子點(diǎn)亮如豆的煤油燈，慶榮畫到幾點(diǎn)，母親就陪在旁邊做針線活陪到幾點(diǎn)，不管多冷，不管多晚，有了母親的陪伴，慶榮畫起畫來靈感涌現(xiàn)。
 

　　故鄉(xiāng)，親情，是高慶榮取之不盡的源泉，及陪伴他一生的溫暖。
 

　　高慶榮的母親73歲去世時(shí)，家人發(fā)現(xiàn)母親用幾層自己繡了花的繡片包著的一個(gè)包，家人一層一層地打開時(shí)，心生疑惑，以為里面是現(xiàn)金，打開第四層時(shí)一看，慶榮嚎啕大哭，那是他剛學(xué)畫時(shí)畫的幾張素描。

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