6月1日在北京保利2014春拍“見(jiàn)證歷史——山藝術(shù)甄藏”寫(xiě)實(shí)油畫(huà)專場(chǎng)中，著名畫(huà)家羅中立的作品《春蠶》以4370萬(wàn)元人民幣成交，創(chuàng)下羅中立畫(huà)作拍賣紀(jì)錄，同場(chǎng)程叢林的《碼頭的臺(tái)階》也以2875萬(wàn)元人民幣，刷新個(gè)人拍賣紀(jì)錄。

　　羅中立的《春蠶》，又名《母親》，創(chuàng)作于1983年，羅中立的代表作是中國(guó)美術(shù)館館藏的《父親》，而他創(chuàng)作《春蠶》則是為了表達(dá)對(duì)母親的感情。

　　近年來(lái)，在藝術(shù)品拍賣弱市中，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)寵辱不驚，走勢(shì)穩(wěn)健，成為拍場(chǎng)中堅(jiān)力量。

　　中國(guó)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的標(biāo)桿

　　回顧去年內(nèi)地市場(chǎng)上的油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，靳尚誼作品領(lǐng)銜的寫(xiě)實(shí)板塊絕對(duì)是一大亮點(diǎn)。春拍的時(shí)候，靳尚誼的《髡殘》以3910萬(wàn)元的成交額打破了當(dāng)時(shí)藝術(shù)家的拍賣紀(jì)錄。緊接著在秋拍中，靳尚誼的博物館館藏級(jí)作品《塔吉克新娘》以8510萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)出畫(huà)家拍場(chǎng)新紀(jì)錄。在去年內(nèi)地油畫(huà)作品拍賣成交的前6名當(dāng)中，靳尚誼的作品就占了4強(qiáng)。

　　在油畫(huà)板塊，香港老牌拍賣行蘇富比[微博]、佳士得向來(lái)“偏愛(ài)”趙無(wú)極、朱德群等國(guó)際大師以及中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)，而內(nèi)地拍賣市場(chǎng)則青睞靳尚誼、陳逸飛等大師的寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)。

　　為什么靳尚誼能夠成為中國(guó)當(dāng)代寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的標(biāo)桿? 因?yàn)樗怪袊?guó)油畫(huà)具有中國(guó)本土的文化特征。

　　將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)作為背景、作為一種文化符號(hào)引入油畫(huà)，是靳尚誼的一大創(chuàng)舉。上世紀(jì)80年代，畫(huà)家在其寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的轉(zhuǎn)折時(shí)期，創(chuàng)作《歸僑》、《探索》、《青年女歌手》等一系列作品，采用中國(guó)古代繪畫(huà)作為人物肖像的背景，使寫(xiě)實(shí)油畫(huà)獨(dú)具東方情調(diào)。

　　以彭麗媛為模特兒的經(jīng)典作品《青年女歌手》尤其引人關(guān)注。這幅完成于1984年的肖像作品留下了歌唱家彭麗媛當(dāng)年的青春形象，當(dāng)時(shí)她還未成名。與一般的肖像油畫(huà)不同，《青年女歌手》以平光造型，選用了三角形構(gòu)圖，以北宋山水畫(huà)家范寬的《雪景寒林》做背景，在真實(shí)傳神的西畫(huà)筆觸中透露出中國(guó)傳統(tǒng)的意象與韻味。作品的特別之處在于，畫(huà)家別出心裁地將一個(gè)現(xiàn)實(shí)人物與北宋的山水畫(huà)通過(guò)西方油畫(huà)形式融為一體，使中國(guó)幾千年的文化傳統(tǒng)與現(xiàn)代生活相聯(lián)系，色調(diào)把握和節(jié)奏控制處理得天衣無(wú)縫。這幅畫(huà)表現(xiàn)出彭麗媛含蓄而質(zhì)樸、沉穩(wěn)而自信的人物特點(diǎn)，被稱為中國(guó)版的《蒙娜麗莎》 。

　　烙上民族和時(shí)代的印記

　　中國(guó)的現(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)發(fā)展史就是寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的發(fā)展史。從最早徐悲鴻將寫(xiě)實(shí)油畫(huà)在中國(guó)推廣開(kāi)來(lái)，在經(jīng)歷了“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”、“全盤(pán)蘇化”、“油畫(huà)民族化”等歷史結(jié)點(diǎn)之后，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)逐漸成為中國(guó)油畫(huà)的主力軍，也成為中國(guó)各大美術(shù)院校教學(xué)主課。

　　以靳尚誼、詹建俊、湯沐黎、王文彬、侯一民、林崗、蔡亮等為代表的新中國(guó)美術(shù)后期一代的油畫(huà)家，多以寫(xiě)實(shí)的方法表現(xiàn)當(dāng)代人物和事件，其中僅靳尚誼、詹建俊等為人熟知。“北京寫(xiě)實(shí)畫(huà)派”在2004年由艾軒、揚(yáng)飛云和王沂東發(fā)起成立，后來(lái)陳逸飛加入。在陳逸飛的建議下，2005年正式更名為“中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派”。這支隊(duì)伍也由當(dāng)初的13人擴(kuò)大到30人。

　　首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授劉孔喜說(shuō)，從艾軒的西藏情結(jié)、陳逸飛的古典韻味到冷軍的《世紀(jì)風(fēng)景》、王沂東作品中濃郁的鄉(xiāng)村氣息，中國(guó)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)表達(dá)的是當(dāng)下人們對(duì)生活著的土地、對(duì)日思夜念的故鄉(xiāng)、對(duì)逝去的時(shí)光和歷史呈現(xiàn)出的某種情愫的追尋。畫(huà)家試圖用他們的作品，來(lái)喚起人們對(duì)往事的緬懷和追憶，而這種帶有強(qiáng)烈的漢文化特征和濃烈東方氣息的作品，也成為當(dāng)下寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的一種獨(dú)特面貌。

  　在爭(zhēng)議中前行

　　寫(xiě)實(shí)油畫(huà)在中國(guó)有著穩(wěn)定且廣泛的收藏群體，原因很容易理解。寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的技法容易理解，欣賞起來(lái)也直觀， 雅俗共賞，藝術(shù)欣賞門(mén)檻低，“鴻儒”和“白丁”都能從中得到審美感受;寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程也較復(fù)雜，不像抽象繪畫(huà)或當(dāng)代藝術(shù)中的觀念性繪畫(huà)那樣可以一揮而就，技術(shù)含量高。油畫(huà)家終其一生創(chuàng)作的作品不過(guò)幾百幅;油畫(huà)的復(fù)雜創(chuàng)作過(guò)程也使它的作偽難度較大，贗品較少。已經(jīng)進(jìn)入市場(chǎng)的國(guó)內(nèi)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作者大部分健在，為辨別真?zhèn)翁峁┝擞辛Φ娜俗C。寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的市場(chǎng)經(jīng)過(guò)十幾年的積淀，形成了巨大的藏家群體，相比當(dāng)代藝術(shù)品要穩(wěn)定得多，適于長(zhǎng)期投資。此外，大多數(shù)普通的藝術(shù)品投資者認(rèn)為“畫(huà)的像”便是“畫(huà)得好”，根據(jù)他們的知識(shí)結(jié)構(gòu)和認(rèn)知水平，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)比抽象油畫(huà)更易接受。

　　但是，圍繞著中國(guó)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值和投資價(jià)值，美術(shù)界爭(zhēng)議很大。當(dāng)代藝術(shù)理論家栗憲庭曾指出：“中國(guó)人對(duì)藝術(shù)的理解，在我看來(lái)還停留在‘五四’到1970年這段時(shí)間，‘畫(huà)一個(gè)東西要很像這個(gè)東西’，受這種藝術(shù)觀念影響成長(zhǎng)起來(lái)，并沒(méi)有像西方那樣有一個(gè)博物館體制，有藝術(shù)變遷的線索，新藝術(shù)的變化隨時(shí)能讓老百姓看到。”

　　寫(xiě)實(shí)油畫(huà)不斷遭遇質(zhì)疑：這種已經(jīng)過(guò)時(shí)的畫(huà)風(fēng)、唯美的畫(huà)境、脫離當(dāng)代生活語(yǔ)境、脫離學(xué)術(shù)定位的畫(huà)作，在市場(chǎng)上到底還能走多遠(yuǎn)?

　　從世界藝術(shù)市場(chǎng)的范疇出發(fā)，古典性的傳統(tǒng)油畫(huà)早已不是市場(chǎng)的主流，19世紀(jì)的沙龍藝術(shù)作為寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)最后的堡壘，早已不復(fù)存在。中國(guó)當(dāng)下寫(xiě)實(shí)油畫(huà)在市場(chǎng)上“大行其道”，讓很多西方收藏家覺(jué)得不可思議。青年批評(píng)家段君認(rèn)為：“寫(xiě)實(shí)油畫(huà)難以發(fā)揮藝術(shù)家的才情和藝術(shù)家的感覺(jué)”。更偏激的批評(píng)認(rèn)為，程式化的寫(xiě)實(shí)畫(huà)家們似乎脫離了生活軌道，被資本誘導(dǎo)裸奔了;而投資掮客恰如“一群裝睡的人”，你永遠(yuǎn)都別想叫醒他們。

　　作為中國(guó)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)重要的代表性藝術(shù)家，郭潤(rùn)文認(rèn)為，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)有著悠久深遠(yuǎn)的歷史，在中國(guó)經(jīng)歷了一百多年的發(fā)展，一直作為美術(shù)的主流，即使在85美術(shù)新潮之后，受到當(dāng)代藝術(shù)的沖擊，絕對(duì)主流的地位發(fā)生改變，但仍然是主流藝術(shù)之一。

　　寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的支持者認(rèn)為，從目前中國(guó)的國(guó)情和大眾的審美需求看，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)仍然受到歡迎。寫(xiě)實(shí)油畫(huà)在西方已經(jīng)沒(méi)落，大多數(shù)美院不再有嚴(yán)格的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)訓(xùn)練，而中國(guó)由于美院體制，仍然有一個(gè)龐大的研究寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的群體。尤其是以艾軒、楊飛云、王沂東等人為代表的寫(xiě)實(shí)畫(huà)派，他們的作品具有很強(qiáng)的學(xué)術(shù)性和示范性。他們的創(chuàng)作，代表了中國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)本土的藝術(shù)品位，這是從鄉(xiāng)土、人情和社會(huì)變遷中產(chǎn)生的生活認(rèn)知，他們用作品喚起人們對(duì)往事的追憶。這是具有中國(guó)特色的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)，是西方人畫(huà)不出來(lái)的。

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