180萬(wàn)！190萬(wàn)！200萬(wàn)！

　　200萬(wàn)第一次！200萬(wàn)第二次！200萬(wàn)第三次！

　　隨著拍賣師的錘聲響起，我的頭腦中一片空白，直到拍賣師大聲地說(shuō)：“這位先生，168號(hào)，謝謝！”我四處張望，驀然發(fā)現(xiàn)，168號(hào)牌就在自己手中！

　　我匆匆在成交單上簽上我的名字。這是真的嗎？這件張大千的巨作《云山圖》，真的以200萬(wàn)人民幣的成交價(jià)，成為了我這些年來(lái)最重要的收藏了嗎？我的第一反映：壞了，假的！我像瘋了似的跑到嘉德拍賣的提貨處，出示了成交單。服務(wù)員取畫(huà)的十分鐘，在我的感覺(jué)就像一年。我大聲地催她：“快點(diǎn)，快點(diǎn)！”提貨小姐氣喘噓噓的拿來(lái)了這件一米多長(zhǎng)的大軸畫(huà)，驚異地說(shuō)：“先生，您這么快結(jié)帳??！”我氣急敗壞地說(shuō)：“結(jié)什么帳，我要看看！”

　　拿到手里的這張畫(huà)，就像有千斤般重。因?yàn)槿绻哐郏瑩p失的不僅是金錢(qián)，更是我這些年積累的學(xué)識(shí)，如沙塔般坍塌。那將是對(duì)我自尊心最沉重的打擊。細(xì)看畫(huà)軸的外裝裱，我的心靜了一半，那自然陳舊的裝裱，原裝原樣的香港裱工，那精工細(xì)致的裱工水準(zhǔn)，“問(wèn)題不大”，我暗自安慰自己。當(dāng)提貨小姐幫我慢慢展開(kāi)畫(huà)卷的時(shí)候，映入眼簾的是斜臥的蒼松、變化無(wú)窮的墨韻、氣勢(shì)雄渾的黃山諸景、郁郁的群峰、湍急的泉流……即使用于裝點(diǎn)山坳的屋宇，亦處處體現(xiàn)了大千先生六十年代中晚期明顯的繪畫(huà)風(fēng)格。當(dāng)畫(huà)卷展示到了最后左上方的七律長(zhǎng)題詩(shī)的時(shí)候，那融北魏碑體、行草于一爐的大千體書(shū)法，是那樣確確實(shí)實(shí)地?cái)[在我面前。細(xì)讀其句，更覺(jué)得大千先生的詩(shī)自然豪邁，絕非他人所能臆造。再認(rèn)真審視畫(huà)面上的五方用印鑒，均為大千先生常用印。此畫(huà)必真無(wú)疑！

　　這是上天賜福于我嗎？我正暗自陶醉，背上突然被人拍了一下，原來(lái)是新加坡的好友劉先生，他是一位篆刻家，同時(shí)也是一位鑒賞家和收藏家。他看到了我手里展開(kāi)的畫(huà)卷，驚異地問(wèn)：“誰(shuí)買的？多少錢(qián)？”我神秘地說(shuō)：“猜猜。”他說(shuō)：“五百萬(wàn)？”我遙遙頭。他又說(shuō)：“七百萬(wàn)？”我告訴他：“二百萬(wàn)！加傭金二百二十萬(wàn)。”他先是一愣，接著拍了我的肩膀一下說(shuō)：“你揀了大漏了，你太幸運(yùn)了。”在收藏界，“揀大漏了”就是說(shuō)揀了大便宜了。隨后，許多熟悉的面孔紛紛出現(xiàn)在我面前，已記不清大家都說(shuō)了些什么，總之是羨慕、祝賀、驚嘆之類的話吧，莫非真的是此畫(huà)與我有緣？

　　2004年11月，金秋的北京，嘉德拍賣會(huì)的預(yù)展在昆侖飯店如期進(jìn)行。我與好友王俊走進(jìn)預(yù)展大廳，琳瑯滿目的古今書(shū)畫(huà)、珍貴的郵品錢(qián)幣、陶瓷古玉、名人手札碑帖，使人目不暇接。在最大的書(shū)畫(huà)展廳的主墻上方，懸掛著一幅巨大的橫幅山水。畫(huà)面描繪的是黃山風(fēng)景，有黃山著名的臥龍老松，有聞名于世的天都峰，有漫幻如煙霞般的黃山云海。細(xì)看之下，又有文殊臺(tái)、文殊院點(diǎn)綴其間，玉屏峰、象鼻石等景致也隱約可見(jiàn)。中段最為顯著的風(fēng)景，則是黃山的始信峰斜臥的老松。漫幻的墨彩煙霞，隨意點(diǎn)染的屋舍，純熟豪邁的山水皴法，彰顯才情的七律長(zhǎng)題詩(shī)，融匯碑帖的書(shū)法題跋，明顯的大風(fēng)堂專用紙（一種半生半熟的日本紙，為大千先生專用特定制），五方大千先生的常用印，六十年代的香港精工細(xì)裱，無(wú)不顯示著——這是大千先生晚年的精心巨制。由于懸掛較高，當(dāng)時(shí)無(wú)法細(xì)審其它部分。我當(dāng)即同王俊說(shuō)：“就是它了，一定得拿下！”王俊笑著對(duì)我說(shuō)：“沒(méi)五百萬(wàn)，你別想拿。”我說(shuō)：“甭管多少，都得拿！”

　　拍賣的當(dāng)天，天下著細(xì)雨，早晨的北京，被大霧籠罩著。我和妻子急匆匆地乘出租車，從琉璃廠旁的前門(mén)飯店趕往昆侖飯店。沿路到處是堵塞的車輛，行人不時(shí)地在車輛的間隙穿來(lái)穿去。我心急如焚地看著表，果斷地說(shuō)：“快下車，坐人力車！”我和妻子飛奔上一輛人力三輪：“師傅，去昆侖飯店。”師傅說(shuō)：“嘿，昆侖可遠(yuǎn)著吶，您給多少錢(qián)？”我說(shuō)：“甭錢(qián)不錢(qián)的，包您滿意。”人力三輪飛快地奔向昆侖。當(dāng)我們坐在拍賣大廳時(shí)，發(fā)現(xiàn)人出奇的少，拍賣延遲了半小時(shí)，人才多了一點(diǎn)。原來(lái)是京城的大霧，讓許多參加拍賣的人都來(lái)晚了。我心里想，興許能揀到“漏”。但是我做夢(mèng)也沒(méi)想到，這“漏”，竟是這件張大千的晚年代表作《云山圖》！真是“驚回首”大千卻在咫尺盈握處。

　　兒時(shí)的夢(mèng)想之一，就是擁有一本張大千的畫(huà)冊(cè)。偶爾在掛歷上看到大千先生潑墨潑彩的精品巨制，深深地被大千先生的學(xué)貫古今、墨彩交融、奇異瑰麗的繪畫(huà)作品而迷醉。大千先生的傳奇故事，以及他超古邁今的藝術(shù)成就，多少次成為我心目中景仰不已的偶像。

　　兒時(shí)的夢(mèng)做到了中學(xué)，終于用午餐省下的錢(qián)，買了一冊(cè)印有大千先生繪畫(huà)精品的明信片。那十張一組的明信片，在方寸之間，展現(xiàn)了大千先生早、中、晚期的名作精品。依稀記得印有敦煌人物、仿王蒙山水、仿石濤山水以及晚年獨(dú)創(chuàng)的潑墨潑彩技法的畫(huà)作。這些或仿古、或取自民間藝術(shù)精華、或別出新意開(kāi)創(chuàng)嶄新山水畫(huà)風(fēng)格的丹青巨制，仿若七彩的音韻，常?；厥幵谖液髞?lái)的人生中。真可謂“夢(mèng)里云山，何處可尋”。而大千先生的奇聞逸事，也成為我津津樂(lè)道的故事，說(shuō)給兒時(shí)的朋友、中學(xué)的同學(xué)、大學(xué)的師友、藏界的知音。我真的成了他的崇拜者，用現(xiàn)在的話說(shuō)，是粉絲（我認(rèn)為是鋼絲，更貼切些）。

　　《云山圖》長(zhǎng)：383。5cm高：102。5cm典型的張大千六十年代中晚期潑墨潑彩成熟時(shí)期的重要作品，畫(huà)于美國(guó)，為大千先生膽結(jié)石病愈后酬謝知己曾履川之作。畫(huà)用“大風(fēng)堂”（大千先生的堂號(hào)專用紙，一種訂于日本，為大千先生特制的紙張，潑墨潑彩效果最佳），長(zhǎng)題七律一首，并長(zhǎng)跋七十余字，通篇僅題詩(shī)跋就達(dá)一百多字，是大千先生同時(shí)代最重要的作品之一。鈴印五方，分別為：“老懂風(fēng)流尚可攀？”（陽(yáng)文，刻印人為臺(tái)灣湖南籍篆刻家曾紹杰）；“已亥已巳戊寅辛酉”（陰文印，為近代篆刻家趙鶴琴所刻，是大千先生的生辰八字）；“大風(fēng)堂”（陽(yáng)文，鐵線篆，疑為大陸篆刻大家陳巨來(lái)所刻，曾為張善仔與大千先生的共用堂號(hào)）；“大千父”（陽(yáng)文，為大千先生自刻，篆法取自古代鳥(niǎo)蟲(chóng)篆，結(jié)合鐵線篆法，工整且具裝飾風(fēng)格，是大千先生得意篆刻之作）；“千千千”（陰文，取意“三千大千”或大千世界之意，也是大千先生自己的篆刻作品）。此五方印，前三方鈴蓋于右上角一方，右中下段及下方各一方，題詩(shī)及跋后鈴二印，印跡清晰，印的刀法及風(fēng)格經(jīng)對(duì)比，系大千先生用印真跡無(wú)疑。

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