時(shí)值海派代表畫(huà)家吳昌碩誕辰170周年，各類(lèi)慶典活動(dòng)也應(yīng)運(yùn)而生，從而引起對(duì)海派最具代表性的藝術(shù)家之一吳昌碩的進(jìn)一步討論，上海文化藝術(shù)品研究院對(duì)逾百年內(nèi)吳昌碩作品市場(chǎng)價(jià)格的演變進(jìn)行整理和分析，希望可以在回顧歷史的同時(shí)，給現(xiàn)今市場(chǎng)也能帶來(lái)一定的啟發(fā)。

  　　吳昌碩活躍于清末民初的海上畫(huà)壇，當(dāng)時(shí)的海派繪畫(huà)很難用一個(gè)統(tǒng)一的藝術(shù)風(fēng)格來(lái)概括。海派藝術(shù)家其實(shí)是在上海開(kāi)埠以后，一群以經(jīng)濟(jì)利益為紐帶，以市場(chǎng)消費(fèi)為基礎(chǔ)，由來(lái)自不同背景和家世身傳的藝術(shù)家們，為尋求自身定位和藝術(shù)造詣的提升，而自覺(jué)形成的新型藝術(shù)生態(tài)圈。   　　吳昌碩作為海派最有影響的文人書(shū)畫(huà)家之一，在詩(shī)、印、書(shū)、畫(huà)領(lǐng)域，全面創(chuàng)新與突破，將古籀筆法、行草章法和金石刀法入畫(huà)，將金石大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展至登峰造極的地步，成為近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)史上一個(gè)最具代表性的人物。吳昌碩的篆刻也創(chuàng)出了全新境界，影響力直至今日，他的詩(shī)文功底很深，尤其題畫(huà)小品，意味深長(zhǎng)，長(zhǎng)跋也是其繪畫(huà)的一個(gè)重要特色。   　　近年來(lái)一直有海派藝術(shù)家被市場(chǎng)低估的說(shuō)法，吳昌碩常常作為典型例子被提及。判斷一個(gè)藝術(shù)家是否被低估的主要依據(jù)是與處于藝術(shù)史同樣地位的藝術(shù)家相比，同等質(zhì)量的作品的價(jià)格水平是否低于類(lèi)似藝術(shù)家。   　　2013年吳昌碩畫(huà)作的拍賣(mài)成交作品的平均平尺單價(jià)大約為20萬(wàn)元，而與他地位相當(dāng)?shù)凝R白石和張大千已分別高達(dá)82萬(wàn)和72萬(wàn)元，與吳昌碩同屬海派，稍晚期的藝術(shù)家謝稚柳的平尺單價(jià)竟然也有26萬(wàn)元。吳昌碩的市場(chǎng)價(jià)格甚至未必高過(guò)很多當(dāng)代藝術(shù)家。(數(shù)據(jù)來(lái)源：上海文化藝術(shù)品研究院中國(guó)藝術(shù)品價(jià)格數(shù)據(jù)庫(kù)，取自25家樣本拍賣(mài)行)   　　然而民國(guó)時(shí)期，海派代表人物吳昌碩卻是當(dāng)時(shí)藝術(shù)市場(chǎng)毫不折扣的超級(jí)明星。1912年，吳昌碩定居上海后，其自訂的潤(rùn)例就是同時(shí)代畫(huà)家中的佼佼者。1914年，吳昌碩的潤(rùn)例是堂匾20兩，齋匾8兩，楹聯(lián)3尺3兩、6尺8兩，橫直整張4尺8兩、6尺16兩，冊(cè)頁(yè)紈折扇每件2兩(每?jī)烧酆?.4元大洋，下同)。   　　到了1917年，吳昌碩新訂潤(rùn)例，堂幅20兩，齋匾12兩，楹聯(lián)3尺4兩、6尺10兩，橫直整張4尺12兩、6尺20兩，冊(cè)頁(yè)紈折扇每件4兩，漲幅在25%至100%。   　　1922年，77歲的吳昌碩再推新潤(rùn)例，價(jià)格再次大漲：堂匾30兩，齋匾20兩，楹聯(lián)3尺6兩、6尺14兩，橫直整張3尺18兩，4尺30兩，扇子已經(jīng)不肯畫(huà)了。此價(jià)格，在1917年基礎(chǔ)上又漲了50%至150%。   　　短短9年間，吳昌碩的市場(chǎng)價(jià)格幾乎連年翻倍。   　　而同時(shí)期的齊白石的作品，除了陳師曾以外，幾乎無(wú)人問(wèn)津，生活非常窘迫，1921年，齊白石間接托人請(qǐng)畫(huà)壇宗師吳昌碩為他訂出了很高的潤(rùn)例(民國(guó)時(shí)期藝術(shù)家有請(qǐng)德高望重之人為自己制定潤(rùn)格之習(xí)俗)：4尺12元(8.6兩)、5尺18元(12.9兩)、6尺24元(17兩)、8尺30元(21兩)，冊(cè)頁(yè)折扇每件6元(4.3兩)，但也只相當(dāng)于吳昌碩1917年的價(jià)格。   　　到了1922年，齊白石在日本爆紅，迎來(lái)了他自謂的“好日子”。1931年，齊白石自訂潤(rùn)格，花卉作品4尺20元(14兩)，8尺72元(51兩)，扇面2尺10元(7兩)，仍只及吳昌碩1922年潤(rùn)例的一半左右。   　　張大千1926年時(shí)推出首份潤(rùn)例，4尺作品為3到4元(2兩-3兩)，幾乎為吳昌碩1922年潤(rùn)例的十分之一，連他哥哥張善孖潤(rùn)例的一半都不到。1928年時(shí)，張大千價(jià)格開(kāi)始大幅上漲，4尺作品都在10元(7兩)以上，扇面6元(4.3兩)至8元(5.7兩)。但仍只和1917年時(shí)吳昌碩的價(jià)位相當(dāng)。   　　建國(guó)后很長(zhǎng)一段時(shí)間，吳昌碩的價(jià)位也處于近現(xiàn)代畫(huà)家中的領(lǐng)跑者之一。例如，香港蘇富比2014年春拍吳昌碩的《紫綬》，5.8尺以172萬(wàn)元港幣成交，原藏家是在1958年以450元的價(jià)格從北京文物商店購(gòu)得。上世紀(jì)50至60年代，傅抱石一幅畫(huà)一般不超過(guò)1000元，例如1967年，一位外國(guó)人在北京文物商店買(mǎi)了一幅傅抱石的《韶山》，售價(jià)1000元，2013年香港蘇富比秋拍上，此畫(huà)以1300萬(wàn)元港幣成交；徐悲鴻作于上世紀(jì)60年代一幅著名的《松鷹圖》售價(jià)為230元，李可染4尺的《牧牛圖》為60元，山水畫(huà)賣(mài)70元；1962年文物商店一幅張大千《仕女圖》2尺半，售價(jià)才15元。   　　吳昌碩在上世紀(jì)90年代之前市場(chǎng)地位顯赫，但是到了90年代中后期，即被齊白石、張大千、傅抱石、徐悲鴻等超越，時(shí)至今日，他們之間的市場(chǎng)地位已十分懸殊。齊白石、張大千已成為中國(guó)市場(chǎng)份額最高的兩位畫(huà)家，而吳昌碩2013年全年總成交額只及他們的四分之一至五分之一。   　　吳昌碩市場(chǎng)價(jià)格低迷的原因首先可歸因?yàn)樯鲜兰o(jì)30年代以后畫(huà)壇風(fēng)氣轉(zhuǎn)變，尤其到了建國(guó)后，海派大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)基本處于市場(chǎng)認(rèn)知的邊緣，導(dǎo)致大眾收藏者往往知道齊白石、張大千，卻不知道吳昌碩。   　　金石碑版文化是晚清民國(guó)時(shí)代學(xué)術(shù)界、收藏界的顯學(xué)，是當(dāng)時(shí)的時(shí)尚，處于文化前沿，但此后金石學(xué)的社會(huì)影響力逐漸低落，經(jīng)過(guò)了文化斷層，后來(lái)的人們很難再理解內(nèi)容深?yuàn)W的金石學(xué)，于是開(kāi)創(chuàng)了金石繪畫(huà)之風(fēng)的吳昌碩也漸漸被遺忘。隨著文化中心北移，文人畫(huà)的基礎(chǔ)不再，導(dǎo)致文人畫(huà)出身的海派藝術(shù)整體走向低迷，作為領(lǐng)軍人物的吳昌碩當(dāng)然也難以獨(dú)善其身。   　　吳昌碩的創(chuàng)作數(shù)量大，但題材非常單一，幾乎全都是花鳥(niǎo)和吉祥題材，且尺幅也非常集中，市場(chǎng)上難免缺乏刺激。吳昌碩晚年在滬名聲大噪，定單如雪片般飛來(lái)，但好日子來(lái)得也太晚了，他定居上海時(shí)已經(jīng)70歲高齡，精力和創(chuàng)造力都受到局限，他只得不斷提價(jià)，但還是應(yīng)接不暇，有些客商尤其日本客商看到喜歡的題材，會(huì)要求他同題多次創(chuàng)作，因此在拍場(chǎng)會(huì)發(fā)現(xiàn)吳昌碩在同一年里某個(gè)題材、題目的多次創(chuàng)作，且構(gòu)圖都比較接近，這也導(dǎo)致了市場(chǎng)的擔(dān)心。而且，吳昌碩晚年為了應(yīng)付需求，會(huì)讓其學(xué)生趙子云等人代筆，自己題跋，此現(xiàn)象被社會(huì)上廣為流傳后，也加重了收藏界的擔(dān)心。   　　造成吳昌碩市場(chǎng)價(jià)格低迷的原因有很多，主要與知名度、幕后推手、對(duì)其藝術(shù)風(fēng)格的理解和認(rèn)知程度、作品題材單一、代筆現(xiàn)象、應(yīng)付之作過(guò)多、以及贗品較多等有關(guān)。而從另一方面理解也可以說(shuō)吳昌碩可能是當(dāng)前尚處于市場(chǎng)價(jià)格低洼地帶的一位藝術(shù)家。

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