2014年匡時春拍瓷器雜項類分有瓷器工藝品、佛像、茶道具、文房以及雜項專場，其中瓷器工藝品專場設(shè)崇禎青花瓷器“翠影青藍”專題。

      “青色狼藉……流于民間，其制無復(fù)分”——《江西大志》記載明末青花瓷燒制狀況。青花湛藍，軟柔毛筆沾染鈷料，在細白瓷土上留下游走的筆跡，線條如絲浪漫如煙的青花瓷，經(jīng)老匠之手唱響了中國藝術(shù)之絕。人們易將青花瓷器比擬花容月貌的清麗女子，她又何嘗不是歷經(jīng)百年卻仍印記在國人的心中呢，她的容顏曾從莊重變得柔麗，可曾記得明宣德之前她的青色濃艷（蘇麻瀝青），明嘉靖、萬歷時的青如藍紫（回青），明天啟、崇禎、清康熙之明朗秀麗的翠毛藍（浙青）。青花瓷的婀娜撩人心弦，在明末時期因國力衰弱，內(nèi)憂外患官窯曾一度停廢，她卻在民間燃起了截然不同的嫵媚，繼續(xù)傳承這門古老的工藝。

      青花料在明成化之后因進口鈷料用竭，改用浙青，雖然藍中泛灰的顏色不如蘇麻瀝青的美艷，然而明末天啟、崇禎年間的翠藍色充分展現(xiàn)了國產(chǎn)青花料的優(yōu)勢，沉靜柔美之色恰與東方婉約含蓄的審美相符。崇禎的青花瓷相比嘉靖、萬歷砂土更白潤，形制更秀雅。在明末內(nèi)憂外患，國力漸衰的國情下，她是如何發(fā)展出獨具風(fēng)格的翠藍青花瓷器呢？這似乎與國力和藝術(shù)并肩齊驅(qū)的常理相違背，明末的“官搭民窯”或許能破解這個秘密。

      崇禎年間的民窯起了不可抹滅的作用，可以說明末的青花瓷貼切地體現(xiàn)出民間制瓷的高超水平。明朝禁止民間燒造彩瓷，而不禁民間燒制青花瓷，在官窯停燒的情況下，即使宮中用瓷也以“官搭民窯”的方式制作，由此民窯得到很大的發(fā)展。崇禎帝朱由儉勤儉自恃，史稱“雞鳴而起，夜不分寐，往往焦勞成疾，宮中無宴樂之事”，心懷抱負卻生不逢時，繼位之年成功削除魏忠賢為首的閹黨，而后農(nóng)民起義不斷，金戈鐵馬持旗搖曳圍剿李自成的農(nóng)民軍，卻又遭遇八旗軍入侵。如此情境宮中豈有歡慶之事，早已不能顧及開窯燒瓷，能工巧匠也只能流散民間，加之，明末盛行奢靡之風(fēng)，正如顧炎武所說“國初，民無他奢，崇尚簡質(zhì)，中產(chǎn)之家，猶躬薪水之沒……后則靡然向奢，以儉為鄙”，民間興盛祭祀喪葬婚娶，瓷器的需求量很大，這也促使了崇禎年間民窯的發(fā)展。

      明末民窯突破了歷來官窯器圖案規(guī)格化的束縛，圖案紋飾多樣化，各種人物故事、大小動物、道教神話等全部入畫，風(fēng)格寫意，畫法瀟灑自如，令人眼前一亮。瓷土中加大高嶺土的比例，一改嘉靖、萬歷的笨重粗糙胎體，白潤致密的瓷土更顯晶瑩透亮，秀麗的翠毛藍由此誕生，凝結(jié)了古代民間藝人的智慧，為清代瓷器開啟良好的開端。

    明崇禎，青花會昌九老圖筒瓶，H:44cm

      筒瓶闊口微撇，直頸略束，溜肩，直筒形長腹，砂底無釉。筒瓶造型出于萬歷年間而略有變化，器口較之前開闊，微撇。胎體致密，胎土白中泛黃，釉面潔凈晶瑩，青花發(fā)色純正，繪制“會昌九老”指唐代會昌五年（845年），著名詩人白居易等九位高壽者，在河南香山（今洛陽龍門附近）聚會、游宴的故事，后被人傳為佳話，寓意福壽綿長之意。北京故宮博物院清宮舊藏清乾隆青玉御題詩會昌九老圖玉山，其所雕刻的題材即為會昌九老圖，由此可見宮廷對此題材的喜愛和重視。人物簡筆勾勒已神形兼?zhèn)洌云酵繛橹鲄s也有遠近層次，意趣盎然。肩與近足處各飾一周幾何暗刻紋，此種裝飾手法為明末清初所有，康熙時期的筒瓶已不見這種裝飾手法。

    明崇禎，青花花鳥圖花插連座，H:20.2cm

      撇口，束頸直腹，撇足，下腹突出一道裝飾帶，形制類似花觚而有不同，細砂平底，無旋紋跳刀痕，底心略內(nèi)凹。暗刻卷草紋裝飾帶分別輔予口沿一道，腹部兩道。青花發(fā)色翠蘭，圖案分三道裝飾，上部繪制枝頭花鳥，畫法明顯受到明末清初畫家朱耷的影響，小鳥生動傳神，枝蔓錯落有致。下腹飾有靈芝卷草紋，近足處繪有火焰紋。此件胎土白潔細致，器形秀雅，用于花插養(yǎng)神修心。

    明崇禎，青花麒麟大象紋卷缸，H:15.5cm

      缸口外敞，平沿，深腹，腹下漸收斂，平底，近足處露胎，砂底無款，修胎平整無跳刀痕。品相完整，釉色白凈，砂底細膩白中泛紅，撫之溫潤如玉為歲月沉著之包漿，胎與釉銜接處火石紅明顯，只見胎體便知崇禎之典型。肥厚白釉之下透出上等浙青料之翠藍色，隔著中間的釉面氣泡小而均勻，似蒙上一層淺薄的霧氣，柔麗溫和。紋飾描繪山間麒麟大象，雙勾外輪廓線填以青花暈染，顏色深淺有分，線條流暢自然，麒麟大象憨態(tài)可掬，一幅可愛靈獸的畫面。

    明崇禎，青花千里走單騎紋觚，H:44cm

      撇口，長頸，撇足，細砂平底。花觚器型高大，胎體堅密，釉面白中微泛青，細潤均凈，青花色澤鮮艷，層次分明，山石云紋與人物刻畫生動。流暢的行云紋、飄逸的柳樹枝條、暗刻弦紋為崇禎時代的特征?；男沃苼碓从谇嚆~孤，是盛酒器皿，隨時代的轉(zhuǎn)變花觚由實用器變?yōu)殛愒O(shè)器，也是佛前供器之一。經(jīng)嘉靖、萬歷朝的發(fā)展，花觚造型多樣化，流行民間故事、花鳥動物等題材。

    明崇禎，青花麒麟紋筆筒，D:20.5cm

      直腹形筆筒，里施白釉，足底施薄釉可見明顯的跳刀痕與旋紋。近足處飾有八道暗刻弦紋。腹部繪制明末清初的流行紋飾，麒麟，倆倆相對而坐，形態(tài)各異，以山石、樹木、橋梁作為背景，瑞獸用線勾勒流暢灑脫，山石使用鐵絲線勾勒外輪廓，山間云朵為崇禎時期典型的括號云畫法，青花色分三層，濃淡有致，畫面生動賞心悅目。青花發(fā)色翠毛藍，有暈散的重影現(xiàn)象，明朗清新，釉色白潔均凈，可賞可玩，文房之寶。

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