中國書畫網(wǎng)訊 縱觀2012年當(dāng)代水墨的發(fā)展態(tài)勢，可用一個(gè)“火”字概括，自從以中國嘉德推出“水墨新世界”專場開始，當(dāng)代水墨正式步入藝術(shù)市場，更是在2012年作為年度異軍大放異彩，火了一把。在過去的一年里不論在學(xué)術(shù)梳理還是市場價(jià)值認(rèn)同度上都有很大的提升，一邊是熱鬧的學(xué)術(shù)探討和展覽開幕，一邊是拍賣行和基金的關(guān)注。而作為當(dāng)代藝術(shù)的水墨在2012年的“火”除了市場位置的調(diào)換以外是否在學(xué)術(shù)上也有新的突破?在眾多水墨展覽、水墨作品和水墨新人的出現(xiàn)背景之下，這種水墨和當(dāng)下的視覺文化究竟是何關(guān)系?以及中國當(dāng)代水墨如何成為一種國際化的藝術(shù)形式，這或許是在2012年水墨火爆的背景之下應(yīng)該探討的話題。

2012當(dāng)代水墨：拍場黑馬

2012水墨“火”的說法源自于背景、上海、武漢、廣州等各地當(dāng)代水墨展覽和新人的出現(xiàn)，媒體并開始關(guān)注，而其中拍賣市場對(duì)當(dāng)代水墨的“火爆”起到關(guān)鍵的推波助瀾的作用。

從2012年的拍賣交易來看，中國嘉德首次推出的水墨人物和新水墨專場分別取得了6500萬元和1380萬元的好成績，中國當(dāng)代書畫專場成交8470余萬元;北京保利中國書畫部分當(dāng)代水墨也獲得3.3億元的好成績，王明明、趙緒成等多位藝術(shù)家刷新記錄;北京歌德當(dāng)代水墨專場100%成交，成交額達(dá)2094萬元;北京翰海僅當(dāng)代書畫專場成交額就高達(dá)8000萬元。北京榮寶當(dāng)代書畫專場成交額達(dá)5621.1萬元。

在拍賣市場稍顯理性和回落的整體狀態(tài)之下，當(dāng)代書畫和水墨畫卻異軍突起成為拍場的黑馬，受到市場的推崇和關(guān)注。以北京保利為例，去年當(dāng)代水墨部分成交額達(dá)2億元，而今年以突破了3.3億元。中央美院教授、《美術(shù)研究》副主編殷雙喜回憶說七八年前跟拍賣公司在進(jìn)行交流時(shí)討論對(duì)中國畫、水墨板塊并沒有特別注意，而當(dāng)時(shí)負(fù)責(zé)人回應(yīng)他們一直非常注意這個(gè)板塊的市場表現(xiàn)，但時(shí)機(jī)尚不成熟。但近幾年來嘉德已經(jīng)開始重視水墨拍賣，雖然單價(jià)不高，但總體卻不錯(cuò)，目前其他拍賣公司也都注意到這個(gè)趨勢。

他認(rèn)為水墨市場的表現(xiàn)走勢上揚(yáng)最主要的原因則與當(dāng)代藝術(shù)市場波動(dòng)、傳統(tǒng)書法市場的穩(wěn)定和堅(jiān)固有關(guān)，當(dāng)代水墨跟傳統(tǒng)書畫有一種文脈的延續(xù)性，“當(dāng)然它跟傳統(tǒng)的書畫有很大的差異，但是在這方面它畢竟是中國的材料，它有一個(gè)對(duì)傳統(tǒng)的延續(xù)，所以它還是比較容易被接受，比較起當(dāng)代藝術(shù)的影像、裝置等，中國的收藏界覺得水墨還是好介入的?！?/SPAN>

事實(shí)上，從市場上發(fā)展看，近現(xiàn)代書畫在價(jià)格上已趨向成熟與穩(wěn)定，唯有當(dāng)代水墨不過火，泡沫含量低，價(jià)格存在很大的上升空間，市場發(fā)展空間大。就當(dāng)下市場而言，當(dāng)代水墨作品整體價(jià)位偏低，多在5萬元至50萬元之間，價(jià)格逾百萬元的很少，一線藝術(shù)家價(jià)格被低估，年輕藝術(shù)家的市場表現(xiàn)較為活躍，未來發(fā)展?jié)摿χ档闷诖?，成為拍賣公司發(fā)掘的新進(jìn)潛力股。

2012當(dāng)代水墨“火”在哪里?

從另一角度來獎(jiǎng)，2012年水墨的“火”還表現(xiàn)在多次展覽與學(xué)術(shù)活動(dòng)，比較有代表性的活動(dòng)有2012年12月28日舉行的“再水墨：2000—2012中國當(dāng)代水墨邀請(qǐng)展及學(xué)術(shù)研討會(huì)”，“2012上海新水墨藝術(shù)大展” 系列展、由冀少峰主持的“‘對(duì)話沈勤’當(dāng)代水墨藝術(shù)展研討會(huì)”等。在這些展覽及學(xué)術(shù)研討會(huì)上，與會(huì)的各路專家都對(duì)中國現(xiàn)當(dāng)代水墨發(fā)展的現(xiàn)狀、對(duì)近十年來水墨發(fā)展脈絡(luò)作出梳理。

水墨畫的未來發(fā)展問題其實(shí)是從80年代就已經(jīng)提出來，但對(duì)于水墨畫的討論高峰期在90年代，甚至直至如今都未出現(xiàn)比90年代更深入的話題，中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所學(xué)委副主任研究員、中國美協(xié)理論委員會(huì)委員劉驍純說：“80年代提出了走出水墨畫、走出繪畫等問題，當(dāng)時(shí)古文達(dá)、徐冰已經(jīng)把問題全部提出來了，但是理論界卻在當(dāng)時(shí)沒有討論，真正討論是在90年代。90年代開始真正運(yùn)用中國畫、水墨畫、水墨藝術(shù)這幾個(gè)概念來討論各個(gè)方向的一些不同的問題，不同的探討?！彼劦?/SPAN>90年代的理論界已經(jīng)把水墨畫的幾乎所有問題都進(jìn)行過非常激烈的爭論，而在進(jìn)入2010年以后，這些問題沒有再提出新的問題。

殷雙喜也認(rèn)為90年代已經(jīng)把水墨畫的基本的問題都提出來了，“現(xiàn)在再讓我寫有關(guān)水墨有文章我會(huì)比較困難，它會(huì)有什么樣新的問題?最近10年來水墨的發(fā)展和變化，它主要是在展覽、傳播、拍賣、市場、對(duì)外文化交流這幾個(gè)方面的擴(kuò)展。最近幾年真正深入的水墨學(xué)術(shù)的討論真的不多?！?/SPAN>

那對(duì)于2012年水墨的新趨勢在劉驍純看來，2012年的水墨“火”，主要是藝術(shù)界向社會(huì)播散了這個(gè)“火”，在此之前例如80年代、90年代關(guān)于水墨的話題和爭論只是學(xué)術(shù)界內(nèi)部的現(xiàn)象，但社會(huì)并不關(guān)注，劉驍純說：“尤其是主流媒體，中國的主流和西方的主流實(shí)際上一直在淡化水墨，兩邊的主流都不認(rèn)識(shí)。所謂的2012‘火’源于社會(huì)上有更多的人認(rèn)識(shí)水墨，包括媒體和市場，也包括官員這樣一個(gè)大的范圍里頭開始關(guān)注。”

已經(jīng)有不少業(yè)界專家呼吁：“水墨要繼續(xù)發(fā)展，走向世界是關(guān)鍵”，殷雙喜談到水墨國際化的第一重障礙便是外國人難以理解水墨的問題。水墨的黑白變化與中國文化的哲學(xué)對(duì)外國人來說非常困難，所以他們有一個(gè)學(xué)者得出結(jié)論，水墨畫會(huì)是世界上最重要的一種邊緣藝術(shù)，不可能進(jìn)入世界的主流藝術(shù)。這對(duì)于推廣是很困難的。如何走向世界，這個(gè)不是技術(shù)操作的問題，而是牽涉到國際上文化交流的價(jià)值和精神的問題。水墨藝術(shù)能不能具有全球性的普世價(jià)值，能不能向世界提供中國當(dāng)代文化藝術(shù)，或者是產(chǎn)生一些具有普世性的價(jià)值，這樣的藝術(shù)才有可能具備全球交流的特點(diǎn)。

當(dāng)代水墨2013“火勢”預(yù)測

殷雙喜所談到的關(guān)于水墨國際化的問題可能是今后中國藝術(shù)家和水墨界面臨的重要問題，水墨發(fā)展本身不應(yīng)該在一個(gè)國內(nèi)局限的封閉的環(huán)境里發(fā)展，但是面向國際的交流，它必然帶來一種新的認(rèn)知，甚至是一種矛盾。

杭春曉和魯明軍兩位青年批評(píng)家則共同認(rèn)為文化語境的變遷會(huì)對(duì)此帶來新的可能性。杭春曉發(fā)現(xiàn)近兩年出現(xiàn)的一批年輕畫家的水墨創(chuàng)作就已經(jīng)出現(xiàn)變化：“他們首先剔除掉的就是試圖要維護(hù)什么的負(fù)擔(dān)，所以他們對(duì)于水墨的應(yīng)用更輕松、自由，他不再承載什么負(fù)擔(dān)的東西的時(shí)候，他發(fā)現(xiàn)一些潛在的改變，這種改變比如說他既不像觀念水墨或者是實(shí)驗(yàn)水墨帶有非常明確的前衛(wèi)主張的運(yùn)用水墨，也不會(huì)回到像新文化這樣一個(gè)試圖在中國傳統(tǒng)的框架結(jié)構(gòu)中來進(jìn)行創(chuàng)作的態(tài)勢?！?/SPAN>

雖說目前來看水墨的問題并未超越80、90年代的整體格局，但是卻顯示出了一種可能性，那就是對(duì)于新水墨話題的敏感，有可能會(huì)使得水墨從80年代以來的水墨的出現(xiàn)一些其他類別的創(chuàng)作可能。當(dāng)然這樣的一種可能性在杭春曉看來仍然是一個(gè)正在萌發(fā)和正在形成的狀態(tài)中，還有待需要社會(huì)、學(xué)術(shù)界等各方面更深入的探討、關(guān)注和研究。

青年藝術(shù)評(píng)論家魯明軍將他整年度參加的水墨活動(dòng)整理成一條線索，最后發(fā)現(xiàn)整個(gè)水墨無論從藝術(shù)實(shí)踐還是展覽層面都呈現(xiàn)出一種變化方向：“水墨本身不是題材和內(nèi)容的變化，最重要的是里面有一個(gè)句法。整個(gè)繪畫的句法在發(fā)生變化，系統(tǒng)在發(fā)生變化?！笔紫仁撬倪吔缭谥饾u消失，例如書法跟繪畫的邊界，水墨與當(dāng)代藝術(shù)的邊界，甚至可以理解為視覺文化的邊界在消失。魯明軍舉了一個(gè)例子，他在杭州參加的一個(gè)展覽，是藝術(shù)家早期做的現(xiàn)代書法，把傳統(tǒng)的經(jīng)典字體，通過他獨(dú)特的方式呈現(xiàn)出獨(dú)特的視覺效果。藝術(shù)家認(rèn)為當(dāng)我們看待一個(gè)書法作品時(shí)，不要讓傳統(tǒng)的書法影響我們，作品等所有的痕跡都要模糊化。從視覺出發(fā)，而不再是用書法的角度去觀察。藝術(shù)家想把書法的時(shí)間線索去掉。不管藝術(shù)家的實(shí)驗(yàn)是否成功，但是水墨問題在不斷的拓展，拓展到視覺文化上。其次是我們對(duì)于水墨傳統(tǒng)的重新理解系統(tǒng)在變化，例如探討傳統(tǒng)、反傳統(tǒng)等，都是停留在很簡單的形象符號(hào)意義上。“但是這兩年大家真正的了，深入到很微觀的角度來討論問題，就是一種拓展，就是中國當(dāng)代水墨的一種拓展，這個(gè)本身就是當(dāng)代化的反映，或者說水墨文化當(dāng)代化的反映?！钡谌N變化是精神性。關(guān)于精神性的理解也在發(fā)生變化，傳統(tǒng)文人畫就是中國傳統(tǒng)文人的精神，但是我們發(fā)現(xiàn)精神本身也在變化，反文人精神也是一種精神性的反映。

無論如何，當(dāng)代水墨在目前的學(xué)術(shù)和市場中都比前十年受到更多關(guān)注而似乎變得“火”起來，受到當(dāng)代水墨“火勢”影響，廣州已有一些畫廊主考慮在2013年把方向轉(zhuǎn)向當(dāng)代水墨，不少藝術(shù)機(jī)構(gòu)也開始運(yùn)作當(dāng)代水墨。2013年當(dāng)代水墨火勢是否會(huì)繼續(xù)越燒越旺嗎，則成為很多人的期待與觀察之一。

劉驍純就認(rèn)為2012水墨畫和水墨藝術(shù)推向社會(huì)是“開始的火”，“真正的火”還沒有到，所以2013還是一個(gè)過程，新水墨的發(fā)展是大事，需要一個(gè)發(fā)展過程。殷雙喜認(rèn)為“火”是一個(gè)很市場化詞：“火好象就是一陣，既然火就有不火的時(shí)候。我希望中國的水墨是繼續(xù)往前推進(jìn)，2013年還有一個(gè)比較大的中國水墨的提名，到時(shí)候請(qǐng)大家觀看、批評(píng)、提出問題?！?/SPAN>

即使當(dāng)代水墨面對(duì)諸如徘徊在國際化和本土化的處境中、傳統(tǒng)書畫根深蒂固的認(rèn)可等問題，皮道堅(jiān)先生在第七屆AAC藝術(shù)中國·年度影響力水墨組年度論壇的最后，用了一句話道出了他對(duì)2012年整個(gè)水墨藝術(shù)的情況以及對(duì)2013年的期待：“從2012年水墨藝術(shù)的發(fā)展和社會(huì)各界對(duì)水墨藝術(shù)的關(guān)注程度，我看到了我們文化復(fù)興的希望。就是看到了中華文化復(fù)興的希望?！?/SPAN>

編輯:王君

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