中國(guó)書畫網(wǎng)訊 靳尚誼在當(dāng)代畫家中可謂拍場(chǎng)驍將：早在1994年中國(guó)嘉德首拍的當(dāng)年，他的作品《人體》就在11月的秋拍上以33萬(wàn)元成交；而其身價(jià)的扶搖直上，不啻為中國(guó)油畫市場(chǎng)20年來(lái)快速發(fā)展的真實(shí)寫照。值此藝術(shù)市場(chǎng)筑底蓄勢(shì)之際，北京保利在下月初舉槌的春拍中推出其以《畫僧髡殘》為首的4幅代表作品，則體現(xiàn)了市場(chǎng)各方對(duì)油畫行情走強(qiáng)的期待。

據(jù)雅昌網(wǎng)數(shù)據(jù)，靳尚誼上拍作品并不多，截至北京第一輪春拍結(jié)束不過200件左右，但總成交額卻高達(dá)2.68億元。如以單件作品的平均成交價(jià)看，他的拍賣紀(jì)錄超過了100萬(wàn)元，可見在當(dāng)代藝術(shù)家中，他屬于高價(jià)藝術(shù)家陣營(yíng)中的佼佼者。

回顧靳尚誼作品在拍賣場(chǎng)上的交易歷程，不難發(fā)現(xiàn)其行情在10年前開始發(fā)力，先后出現(xiàn)過兩波大行情。

第一波行情幾乎與中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的第二個(gè)繁榮周期同步：在2003年“非典”之后的嘉德春拍上，其1987年創(chuàng)作的《祈》，以96.8萬(wàn)元成交，向當(dāng)時(shí)還十分罕見的百萬(wàn)元拍賣紀(jì)錄發(fā)出了挑戰(zhàn)；隨后在2004年5月的嘉德春拍上，其作品《坐著的女人體》以121萬(wàn)元成交，完成了歷史性的跨越。

中國(guó)油畫市場(chǎng)在此后的2005年呈現(xiàn)了前所未有的高度繁榮，而靳尚誼作品在拍賣場(chǎng)上也開始放量。2005年上拍作品共10件，2006年更翻番至32件。到2007年，隨著中國(guó)油畫市場(chǎng)進(jìn)入階段性的巔峰，靳尚誼的作品也終于打開了價(jià)格空間：5月的嘉德春拍，其《畫僧髡殘》拍出了1616萬(wàn)元的天價(jià)，跨越了千萬(wàn)元臺(tái)階；7月的保利春拍，其作品《祈》以704萬(wàn)元成交；11月的嘉德秋拍，其作品《孫中山》以896萬(wàn)元成交。

像整個(gè)油畫市場(chǎng)在2008年掉頭向下一樣，靳尚誼的拍賣行情在當(dāng)時(shí)也經(jīng)歷了全球金融危機(jī)沖擊下的調(diào)整行情。不過與整個(gè)市場(chǎng)長(zhǎng)期處于調(diào)整狀態(tài)不同的是，他卻像一批市場(chǎng)追捧的明星藝術(shù)家一樣，在2009年發(fā)起了第二波行情，再度沖擊其個(gè)人的拍賣紀(jì)錄：6月在華藝國(guó)際的春拍上，其《毛澤東全身像》以2016萬(wàn)元成交；11月在嘉德秋拍上，其《毛主席視察上鋼三廠》以2021.6萬(wàn)元成交。盡管中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)在2011年秋季又一次進(jìn)入了總體性的調(diào)整行情中，但其1956創(chuàng)作的《孫中山》卻在2012年5月的北京華辰春拍上，拍出2047萬(wàn)元的最高記錄。

從作品的成交價(jià)排行前十位看，靳尚誼最受市場(chǎng)追捧的首先是革命歷史題材亦即“紅色經(jīng)典”的作品，如《孫中山》、《毛主席視察上鋼三廠》等，不僅占據(jù)了4個(gè)名額，更囊括了價(jià)格逾2000萬(wàn)元的前三甲；其次，他的文人畫家系列，可謂革命歷史題材的變種，同樣受到市場(chǎng)垂青，其代表作《畫僧髡殘》早在2007年就拍出了千萬(wàn)元級(jí)的高價(jià)；而其中的《祈》，則是靳尚誼從《塔吉克新娘》開始確立其新古典主義風(fēng)格后的代表作；此外，《女人體》作為其人體作品的代表作，與前一系列共同構(gòu)成了藝術(shù)家新古典主義風(fēng)格的兩條并行的線索。值此藝術(shù)市場(chǎng)蓄勢(shì)待發(fā)之際，這4件作品在時(shí)隔5年到10年后再現(xiàn)拍場(chǎng)，令人期待。

編輯：雨巷

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