早在2005年，以陳逸飛、王沂東、艾軒、楊飛云等為代表的中國寫實(shí)畫派藝術(shù)家的作品就登上了拍臺(tái)，并創(chuàng)造了不少佳績，令人驚艷。此后，寫實(shí)油畫的市場行情一路走高，到2007年，個(gè)別藝術(shù)家的作品就已經(jīng)躋身千萬元“俱樂部”。不過，隨著當(dāng)代藝術(shù)市場的崛起，擠占了部分寫實(shí)油畫的市場份額，外加2008年全球性金融危機(jī)的影響，寫實(shí)油畫市場從2008年到2009年進(jìn)入了一個(gè)調(diào)整期。

　　2010年，寫實(shí)油畫的市場行情再度攀升。在北京保利2010年秋季拍賣中，中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊斬獲了4.4億元的總成交額，其中，寫實(shí)油畫部分的成交額占據(jù)了整場二分之一強(qiáng)的份額。冷軍《肖像之像——小羅》以3136萬元刷新了他本人作品成交記錄；艾軒的重要作品《圣山》則以2072萬元?jiǎng)?chuàng)造了藝術(shù)家作品拍賣新高；王沂東的新作《春襲羽萍溝》在保利秋拍夜場中以1456萬元成交。

　　有人認(rèn)為，2010年重燃戰(zhàn)火的油畫市場再次催生了人們對(duì)寫實(shí)主義的熱情，“回歸寫實(shí)”在這一年已經(jīng)不單純是一句口號(hào)，而更是被市場所推動(dòng)。在經(jīng)過了2005年的異軍突起以及2008年的調(diào)整震蕩之后，寫實(shí)畫派的市場逐步進(jìn)入了理性的價(jià)值回歸階段，各種不同層次和不同水平的寫實(shí)油畫都容易找到買家，而那些在美術(shù)史上成名的畫家的作品更是成為收藏者爭相競購的對(duì)象，不僅如此，一些當(dāng)代有成就的寫實(shí)畫家的作品也屢創(chuàng)天價(jià)。

　　正如人們預(yù)想的一樣，在“熱錢”涌動(dòng)的2011年，寫實(shí)油畫在大量投資型資金的支持下繼續(xù)走高，價(jià)格記錄也是接連告破。如中國嘉德推出的陳逸飛的重要作品《山地風(fēng)》，就以8165萬元?jiǎng)?chuàng)下了中國油畫拍賣世界記錄。陳逸飛其他在嘉德付拍的作品也多以4000萬元左右的價(jià)格成交。一直風(fēng)頭強(qiáng)勁的另一位寫實(shí)畫派代表王沂東，其作品價(jià)格也在2011年繼續(xù)增長，在北京傳是推出的拍賣會(huì)上，王沂東的《新娘》就拍出2000多萬元的高價(jià)。

　　為什么寫實(shí)畫派能夠在經(jīng)歷起伏之后重鑄輝煌？業(yè)內(nèi)人士分析認(rèn)為主要有以下幾點(diǎn)原因：首先，寫實(shí)油畫符合大多數(shù)人的審美情緒，雅俗共賞，客觀上降低了欣賞者理解藝術(shù)的門檻，大眾都能看得懂；其次，寫實(shí)油畫制作比較復(fù)雜，工期也較長，不可能像有的畫種那樣一揮而就，有技術(shù)指標(biāo)和技術(shù)含量的油畫，其價(jià)位就有了一個(gè)可供參考的系數(shù)。油畫家一生創(chuàng)作有限，超過千件者鳳毛麟角，多為幾百幅左右；再次，油畫作偽難度大，贗品遠(yuǎn)比其他畫種少。已經(jīng)進(jìn)入市場的國內(nèi)寫實(shí)油畫作者大部分健在，給真?zhèn)蔚谋鎰e提供了有力的人證。另外，寫實(shí)油畫相比較其他當(dāng)代藝術(shù)作品來說，已經(jīng)經(jīng)過了十幾年的市場積淀，不可能出現(xiàn)太大的下滑，相比當(dāng)下的當(dāng)代藝術(shù)品要穩(wěn)定很多。當(dāng)然，也由于它經(jīng)過了較長時(shí)間的市場積淀，升值空間有限，所以投資寫實(shí)油畫應(yīng)該是長線投資，要耐得住性子。（編輯王君）

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