中國書畫占據(jù)著藝術(shù)品拍賣市場的半壁江山，發(fā)展態(tài)勢左右著市場的跌宕起伏。2011年，中國書畫板塊是在一種緊張的情緒中度過的。

　　延續(xù)三年來的價格高企，書畫板塊在春拍雖現(xiàn)疲態(tài)，卻依舊表現(xiàn)優(yōu)異，知名收藏家紛紛出貨且迭創(chuàng)高價，似乎預(yù)示著階段性高點的迫近。果然，春拍的迅猛勢頭沒有助力秋拍，而是出現(xiàn)了調(diào)整。據(jù)雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心(AMMA)數(shù)據(jù)，全年書畫成交額511.26億元，占總成交額的54.74%，而秋拍上拍量與成交量均達歷史新高，但38%的成交率卻為歷史最低，成交額比春拍減少330萬元，占總成交額的近六成，比春拍低了八個百分點。

　　古代書畫：名家名作和帝王御筆競秀

　　因珍罕且史有定論，古代書畫尤其是名家名作一向是天價的創(chuàng)造者，為拍賣行創(chuàng)造了豐厚的利潤。2010年古代書畫豪氣沖天，各拍賣行一口氣推出了60個專場，斬獲69.52億元。2011年，各拍賣行再接再厲，古代書畫專場竟達104個，收獲卻遠不如人意，71.59億元幾乎與上年持平。古代書畫板塊似乎進入了階段性的停滯狀態(tài)。

　　中國人的皇權(quán)情結(jié)，使得沾帝王邊兒的東西就走俏，御筆即是一例。明清兩代的皇帝作品，從一二件偶現(xiàn)拍場，到集團空降，都是近年的景況。在春拍中不管是皇帝的親筆還是代筆，亦或近些年的仿品，都受到買家的追捧，甚至在某些場次創(chuàng)了高價，但到了秋拍，確是“見真章”的時刻來了，只有真跡精品才會被慧眼獨具的藏家攬入囊中。比如2011年北京保利秋拍“品藻如春——清代御筆暨宮廷書畫夜場”，35件標的，成交27件，成交額逾2億元。康熙帝《藩維重寄》匾額218.5萬成交，雍正帝《建牙偉略》匾額989萬元成交。

　　受皇帝們寵愛的宮廷畫家的作品也是市場熱點。北京保利秋拍“品藻如春——清代御筆暨宮廷書畫夜場”中，董誥1765年作《春景花卉冊 春景山水冊 冊頁(二冊二十四開)》以5290萬成交。該作著錄于《石渠寶笈》，北京故宮博物院書畫鑒賞專家楊丹霞女士評價為“是董誥的典型風格，代表了董誥在山水畫、花卉畫兩方面最高水平的精品?！?/p>

　　董其昌作品尤其是繪畫在市場上多見，真跡卻不多。北京翰海秋拍的董其昌等《書畫對題集冊頁》(16開)設(shè)色泥金，為張大千、黃君璧舊藏，估價80萬至100萬元，以230萬元成交。在中貿(mào)圣佳秋拍，董其昌《山居幽賞》立軸有著名書畫大家張大千先生、當代著名書畫鑒定家楊臣彬先生題跋，是近年來拍場上不可多得的董其昌山水畫真跡精品，1840萬元的價格可謂物有所值；5635萬元成交的八大山人1703年作《仿董巨山水》是學(xué)術(shù)界和收藏界公認的真跡。在中國嘉德秋拍，1207.5萬元成交的吳歷丙辰(1676年)作《深山密樹》立軸構(gòu)思嚴謹，筆墨輕松，為壯年所作，經(jīng)當代書畫鑒定界諸前輩確認并收錄于《中國古代書畫目錄》；吳彬《高山流水》巨幅立軸，繪參天群峰間激流奔涌，依山偎水之村舍靜謐安逸，體現(xiàn)了吳彬山水畫的獨特面貌。雖然紙地舊有修補，但由于藏家對作品和畫家了解透徹，信心堅定，仍給出2530萬元的高價。作為晚明的佛像、山水畫大家，吳彬的這件作品和某些近現(xiàn)代抑或是當代的天價拍品相比，其價格還遠沒有到位。

　　北京翰海秋拍慶云堂專場的項圣謨1657年作《湖山佳序圖》軸，系去世前一年所作，乃民國書畫大家和收藏家吳湖帆舊藏，是市場所能見到的最好的項氏畫作，由于以新買家占大多數(shù)的古畫市場對于項圣謨這位嘉興項氏后人的生平、藝術(shù)乃至收藏了解有限，而使這件流傳有序、堪與故宮所藏一級品《放鶴洲圖》軸媲美的精品以較為便宜的920萬元落入有識之士的手中。估價600萬至800萬元的明代徐渭《墨葡萄圖》立軸，被藏家一路爭搶，以3795萬元成交。這幅作品比故宮收藏之徐氏同名作品尺幅略小，但論起筆墨之精到，詩句之瀟灑，毫不遜色于故宮所藏，是國內(nèi)有拍賣以來難得的徐氏真跡。其原收藏者是曾任華東文化部部長、南京博物院院長、上海市委宣傳部長、上海市文化局局長和文化部副部長的徐平羽，他與京滬兩地畫家、書畫鑒定家吳湖帆、謝稚柳等多有交往，正是基于徐平羽良好的文化素養(yǎng)和廣泛的藝術(shù)交往，才使得他的書畫藏品一直是藏家追逐的對象。

　　元代閻復(fù)《大都崇真萬壽宮瑞鶴詩》書法手卷是2011年北京匡時古代書畫拍賣的重要宋元名跡。是卷長達八米，為元代著名文臣閻復(fù)奉元成宗詔命作詩頌揚道教宗師張留孫為蒼生祈福，成書于1297-1299年間，有元代家之巽、張、牟應(yīng)龍、方回、杜道堅五人應(yīng)和，明代文征明、詹景鳳、清代陸堇庭鑒藏印及清毛順甫跋一則，這些元代文人本不以書法名于世，但其各自書法反應(yīng)了元代書法的流行面貌，而這件作品所體現(xiàn)的道教在當時的傳播、影響以及在文人、官宦階層的流布，則是作品歷史價值的關(guān)鍵所在。

　　近現(xiàn)代書畫：齊白石PK吳湖帆

　　近現(xiàn)代書畫板塊是書畫拍賣的支柱，聚集著最大的消費群體。經(jīng)過60年的美術(shù)教育和20年的市場選擇，齊白石、張大千、傅抱石、徐悲鴻、李可染等大師成為收藏者們追捧的對象，作品動輒千萬元起。

　　主要活動于民國時期的齊白石，在新中國美術(shù)界有著崇高的地位，全國美協(xié)首任主席的政治職位有益于40年后其藝術(shù)品拍賣市場的定位。1994年11月7日的中國嘉德秋拍，齊白石三件重要作品上拍，并取得佳績：《松窗閑話》拍出198萬元，《芭蕉書屋》(當時名《蕉屋》)拍得297萬元，辛未(1931年)作《山水冊頁十二開》雖遺失一半，卻以517萬元奪冠，這在當時都是不可想象的天價。其后，齊氏作品行情一路走高，并在2011年超越畢加索，加冕為全球拍賣成交價最高的藝術(shù)家。這三件作品中的兩件偶有上拍，《松窗閑話》在中貿(mào)圣佳2005年春拍以528萬元成交；《芭蕉書屋》在北京翰海2000年秋拍以264萬元成交，2006年又在中鴻信秋拍以913萬元成交。2011年秋拍，這三件作品又在三家拍賣行上拍：辛未作《山水冊頁十二開》在中國嘉德拍得1.94億元，《松窗閑話》在中貿(mào)圣佳拍得3047.5萬元，《芭蕉書屋》在北京翰海拍得9315萬元。“辛未作《山水冊頁十二開》是贈朋友之作，既有紀實的《陽羨山水圖》，又有仿古的《雨后圖》。《芭蕉書屋》是回顧安南之行的紀實之作，尺幅巨大，色彩漂亮。《松窗閑話》的尺幅和水平與其他兩件相比毫不遜色，無論是仿倪的分段式構(gòu)圖、松樹和房舍的金鉤鐵畫般的雄渾筆墨，還是題圖的中氣充盈的大篆，乃至書寫的心得詩句，處處精到?！栋沤稌荨贰端纱伴e話》若湊成一對，藝術(shù)價值超過《可惜無聲·花鳥工蟲冊頁十三開》”。楊丹霞認為：“如果說《可惜無聲》體現(xiàn)了齊氏的在花鳥工蟲畫方面極盡能事的精準造型和寫生技巧，《松窗閑話》《芭蕉書屋》則展現(xiàn)了齊氏的山水人物的高妙境界。相對于《可惜無聲》工致精細而言，這兩件巨幅山水則超越了平庸與匠作的習氣，更能體現(xiàn)齊白石作為近現(xiàn)代的大寫意畫代表人物的恢弘氣度、筆墨功力和藝術(shù)成就。”

　　在楊丹霞看來，齊白石作品價格高，并不意味著其繪畫水平、藝術(shù)修養(yǎng)和歷史影響也是最高的。她說“民國初，金城是北方畫壇的廣大教主，金城逝世后，溥濡繼而開創(chuàng)一片新天地，引領(lǐng)了京津地區(qū)的書畫風尚，這就是所謂的‘南吳北溥’。比如這次北京翰海秋拍的近現(xiàn)代書畫中溥儒1940年作的《探幽圖》立軸，尺幅雖小卻是溥儒少見的真跡精品，且題字較多，雖然估價僅15萬至20萬元，但最終以41.4萬元成交?！?/p>

　　楊丹霞認為，北方除了溥濡之外，寫意花卉、寫意山水的領(lǐng)軍者則是陳半丁而非齊白石。直到1957年“反右”運動陳半丁被迫害之前，新中國初期的北方畫家們?yōu)槊珴蓶|壽誕作畫，領(lǐng)頭的都是陳半丁，畫上的主體部分都是他畫，而非齊白石，最后題字的也是陳半丁。但陳半丁的吃虧在不僅出身不如齊白石“根紅苗正”，而且他為人坦誠，性格剛直不阿，得罪了康生，“反右”、“文革”都是被整對象。所以，美術(shù)史界對于他的研究和宣傳是“失語”的，60年代以后出生的人可能都不了解他是誰?！?/p>

　　雖然市場人士都在熱議北京瀚海拍賣的傅抱石《毛主席詩意冊頁》拍出了以2.3億元的高價，歡呼傅抱石終于有了首件過億元的作品?！芭馁u發(fā)展到今天，人們是時候摒棄和超越一味驚嘆高價的初級階段了，而應(yīng)具有歷史的眼光和思考。她指出，在2011年度拍賣的近現(xiàn)代書畫作品中，綜合價值最高者，非吳湖帆《臨黃公望富春山居圖》莫屬?！睏畹は既缡钦f。

　　吳湖帆是20世紀中國畫壇最重要的藝術(shù)家之一，“南吳北溥”奠定了他無可爭議南方畫壇領(lǐng)袖地位，是集繪畫、書法、鑒定、收藏大家于一身的一代宗師。其山水法清初“四王”而上溯到“元四家”，特別是黃公望。楊丹霞說：“如果說王羲之的《蘭亭序》是中國書法的圣物，那么，黃公望《富春山居圖》就是中國山水畫的‘蘭亭’，它深刻地影響了明清兩代乃至近現(xiàn)代山水畫的發(fā)展。歷代名家多有臨摹，尤其是被火燒后，無一人能全本對臨。明代沈周曾藏《富春山居圖》而又失去，他的《臨富春山居圖》卻是不得已的默記背臨?！眳呛亍陡淮荷骄訄D》之前部即《剩山圖》，是其最愛，稱之“吾家梅景書屋所藏第一名跡”。1939年，他將《剩山圖》與《富春山居圖》之另一半(《無用師卷》)影印本合裱成卷，為《富春山居圖》分離三百年后的首次合璧。1954年，吳湖帆全本臨摹《富春山居圖》。楊丹霞強調(diào)：“吳湖帆不是簡單的對臨和復(fù)制，而是基于對黃公望獨到、高深理解基礎(chǔ)之上的再創(chuàng)造，反應(yīng)了作為傳統(tǒng)派山水大師對于經(jīng)典的繼承和發(fā)揚”。吳湖帆《臨富春山居圖》一直為吳氏后人秘藏并多次出版著錄。作為發(fā)現(xiàn)、鑒藏和臨寫者，吳湖帆的這件臨作可謂黃公望經(jīng)典之后的又一經(jīng)典，它在中國近現(xiàn)代繪畫史上的地位，可與徐悲鴻《巴人汲水》媲美。吳湖帆《臨黃公望富春山居圖》雖然以9890萬元創(chuàng)吳氏作品拍賣的最高紀錄，但在楊丹霞看來：“這僅僅是個開始，是收藏界和學(xué)術(shù)界對吳湖帆重新認識和評價的開始”。

　　中國嘉德秋拍“大觀——中國書畫珍品之夜”專場的張大千《潑墨紫牡丹》鏡心，與其春拍中的張大千《佛頭青》原為雙璧，且出自同一藏家。畫作框緣以花卉圖繪作邊飾，系受敦煌石窟藻飾圖案的影響。張大千的花卉以荷花知名，其實他擅長各種花卉，他說：“牡丹華貴濃艷，所以尊為花中之王，稱為國色天香。畫工筆花卉要拿牡丹來代表。牡丹種類特別多，但是我生平所愛好而最喜歡畫的是照殿紅、潑墨紫、佛頭青三種。”這幅《潑墨紫牡丹》估價1200萬至1800萬元，以3392.5萬元成交。在“萬紫千紅總是春——新中國水墨探索”專場中，以3680萬元成交的李可染《丹霞楓林》鐿心是極少流傳的李氏朱砂題材精品，該作以整體性極強的意象和色調(diào)，給觀者以強烈的視覺沖擊，作者嘗試“積墨法”與“積色法”的完美結(jié)合——黑、紅二主色交匯融合如水乳交融，相得益彰，其畫面色彩并非一味追求《萬山紅遍》般的如火如荼，而更富于厚重渾穆的美感，更加突出體現(xiàn)了李可染善于用墨，筆力堅實的藝術(shù)特色。

　　當代書畫：期待真正的大師

　　在書畫板塊中，當代書畫畫家眾多，名家也多，但因炒作之風甚烈，且未完成歷史檢驗，吸引的資金并不多，所占份額偏小。查詢2011年拍賣成交情況，多位知名畫家作品創(chuàng)造了拍賣紀錄，如黃胄《馴馬圖》在中國嘉德春拍拍出6037.5萬元，范曾1997年作《八仙圖》鏡心在北京九歌秋拍6900萬成交，王明明2009年作《詩情畫意集》鏡心在中國嘉德秋拍437萬元成交，宋雨桂2009年作《霞飛圖》鏡心在北京翰海秋拍1840萬元成交，崔如琢2011年作《盛世荷風》(八幅)在香港佳士得秋拍以1.02億元成交。

　　“黃胄之后無大師”。這是書畫收藏界流行的一句話。如何選擇當代書畫呢？楊丹霞女士認為，一是畫家人品是否符合中國傳統(tǒng)文人對品格的要求，二是畫家是否認真對待自己的創(chuàng)作，三是畫家創(chuàng)作是否承繼傳統(tǒng)。在當代畫家中，楊丹霞女士首推何家英先生：“何家英先生為人溫文謙遜，在藝術(shù)上格調(diào)高雅，技法全面，從寫意、工筆到素描、油畫、水彩、水粉，無所不通，在創(chuàng)作中也從不敷衍，更不會‘流水線’。另外他對傳統(tǒng)繪畫心懷尊敬，雖然描繪的是現(xiàn)代人物，但他的作品內(nèi)涵還是體現(xiàn)了傳統(tǒng)繪畫對于美好、善良的追求。他的畫沒有那些所謂‘大師’的淺薄、浮躁的霸氣，看他的畫不鬧心，說明在經(jīng)濟大潮中，還是有藝術(shù)家能夠?qū)崒嵲谠谧鋈?，踏踏實實作畫，中國畫還有希望?！?011年，中國嘉德、北京保利、北京翰海等拍賣公司均有上拍何家英作品，如去年9月中國嘉德以759萬元成交的《淑女像》鏡心、北京保利690萬元成交的《女人體》鏡心和北京翰海秋拍667萬元易手的《1994年作 淡日》鏡心等。

　　精品專場和特色專場迭出

　　2011年還有不少取得“白手套”佳績的近現(xiàn)代書畫專拍，如中國嘉德的“四海藏珍”“秋齋藏畫”“我見青山多嫵媚——新加坡藏陸儼少精品”等專場；北京保利的“‘渡海三家’海外集珍近現(xiàn)代書畫夜場”；香港蘇富比的“梅云堂藏張大千畫”專場等。“梅云堂藏張大千畫”專場25件拍品，涵蓋了張大千工筆、寫意、潑墨潑彩等不同類型，可將其中期創(chuàng)作繪畫風格較為完整地體現(xiàn)出來，成交額達6.8億港幣，千萬元成交的作品13件?？梢?，市場追逐的熱點仍是傳承有續(xù)、來源可靠、大家珍藏的精品。

　　中國共產(chǎn)黨九十周年和辛亥百年等主題是2011年拍場不可或缺的“重頭戲”。各拍賣行相繼推出紀念專場，如中國嘉德“凝望百年——政壇、文壇、藝壇名人翰墨留韻”專場125件作品，悉數(shù)成交，成交額6542.24萬元，其中《1917年作楷書四言聯(lián)》、《1932年作行書七言聯(lián)》分以471.50萬元和264.50 萬元成交。北京保利的“紀念中國共產(chǎn)黨成立九十周年重要中國近現(xiàn)代書畫夜場”，成交率86.67%，成交額3398.25 萬元；“紀念辛亥革命100 周年名人墨跡”專場，成交率93.64%，成交額3328.68 萬元。

　　北京匡時秋拍的“與佛有因——近現(xiàn)代名家佛教題材書畫”專場，136件拍品，成交率80.15%，成交額1.36億元。弘一書法五條屏《楷書佛三身贊》以759萬元人民幣成交。上海天衡秋拍的“無上清涼——弘一書法墨跡”專場，達到了100% 的成交率，成交額2737.58 萬元。

　　調(diào)整：市場的必然

　　在秋拍見到辛未作《山水冊十二開》《芭蕉書屋》《松窗閑話》時隔17年再度同時亮相時，楊丹霞像遇到久別的故友那樣，心懷重逢的喜悅和忐忑。

　　也許，從中國書畫將藝術(shù)品市場帶入“億元時代”時，人們便開始擔憂：古代書畫和近現(xiàn)代書畫的價格如此高調(diào)飛漲，能到何時？這樣的增長速度已經(jīng)遠遠超過市場本應(yīng)遵循的正常發(fā)展態(tài)勢。

　　樓市、股市的低靡，促使資金流入藝術(shù)品市場。沒有任何藝術(shù)品收藏知識的投資客蜂擁入市，徹底把藝術(shù)品這個“小作坊”攪亂了。入場的新買家集中于500萬至5000萬元的價格區(qū)間，這是藝術(shù)品市場的價格中堅地帶，是市場的重要支撐，風險也最大。他們的投資方式是跟風為主，頻繁換手。正是在這一背景下，“從2008年至2011年這不到三年時間里，中國書畫的價格急驟上升，嚴重透支了未來六至八年的價格空間?！睏畹は颊f，不排除由于頻繁換手、資金偏緊、藏家惜售等因素，2012年的市場會從2011年春拍額手相慶的“盛夏”直降到哀鴻遍野的“隆冬”。

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