中國書畫藝術(shù)網(wǎng)訊  朵云軒2012春拍將于2012年7月10日-12日在上海四季酒店進(jìn)行，預(yù)展為7月8日-9日。京城黃胄、范曾的作品是近年來拍賣場上的熱點，此次近現(xiàn)代書畫專場精彩紛呈，本場《海南漁村》、《老子出關(guān)》值得推薦。前者算是畫家的大幅作品了，作品運以常用的速寫筆調(diào)，描畫了漁村姑娘的樸實美麗。整幅作品筆墨交融，韻味十足。后者則表現(xiàn)傳統(tǒng)人物題材，以其擅長的線描功力，將作品演繹得精致出神，雅俗共賞?，F(xiàn)以黃胄《海南漁村》略提一二?！　?br />　　人物畫作為傳統(tǒng)中國畫的顯要一科，由于倫理教化的需要，較之山水畫成熟的更早，歷經(jīng)漢魏六朝不斷發(fā)展以至于唐代已臻高峰，宋代便有近不及古之嘆。在這一脈絡(luò)之中，文人生活一直主導(dǎo)著人物畫的旨趣與意境。直到晚清海上畫壇任伯年的出現(xiàn)，近代市民文化在他筆下成了雅俗共賞的主題，也宣告了傳統(tǒng)中國畫的謝幕。
　　二十世紀(jì)初，法國成為世界藝術(shù)的中心，中國的藝術(shù)家紛紛前去朝圣，他們回國之后致力于美術(shù)教育，旨在為傳統(tǒng)中國畫輸入全新的血液。徐悲鴻、蔣兆和等人為代表的彩墨人物畫逐漸嶄露頭角，其特色在于將西方繪畫表現(xiàn)光影明暗的技法與中國畫的水墨渲染皴擦的技法相結(jié)合，徐先生稱他的作品為“彩墨畫”，深知這樣的探索是在傳統(tǒng)中國畫之外別開生面的。這可謂是中國新人物畫的初顯身手。
　　新中國成立以后，開始引進(jìn)蘇聯(lián)美術(shù)學(xué)院的教學(xué)模式，這種來自東歐的模式取西歐而代之，無論在學(xué)院還是在民間莫不深受此風(fēng)氣的沾被，不僅作為西畫的基礎(chǔ)訓(xùn)練延用至今，而且在國畫領(lǐng)域展開其持久、深入的影響，由此蘇派藝術(shù)風(fēng)尚促成了國畫人物創(chuàng)作新一輪更深刻的變革。黃胄正當(dāng)其時，無論他的機遇、眼界、才情、還是勤奮，都不得不將他推為新國畫人物的一代大師。
　　黃胄早年師從長安畫派創(chuàng)始人、著名畫家趙望云，后融合了西畫速寫的技巧，創(chuàng)造出一種不同于徐悲鴻等人以水墨渲染、皴擦表現(xiàn)物象明暗向背的畫法。他善于運用直線與弧線，用獨特的復(fù)線增強人物的表現(xiàn)力，脫出傳統(tǒng)人物畫的藩籬。同時，他深入到各地寫生、體驗生活，主題不再囿于地域，尤以描繪各地民俗風(fēng)情見長。
　　《海南漁村》作于1978年，是黃胄盛期的大幅精品。黃胄積累的大量速寫為其創(chuàng)作提供了豐富的素材，此畫便是他海南寫生基礎(chǔ)上的創(chuàng)作，人物動態(tài)生動自然，場面富有生活情趣。主體為一漁村女子坐著修補漁網(wǎng)，一頭盤髮烏黑發(fā)亮，雙眸描繪富有黃胄個人特色，表情顯得專注安詳，身著布衣用大塊澹墨染成，兩袖挽起，左手扶住漁網(wǎng)，右手向后似在穿針引線;褲子用大塊濃墨染成，左腿盤起，右腿向前彎曲，漁網(wǎng)濃?？轁欀P兼用。女子身后畫有七隻雞，有的引頸而鳴，有的低首啄食，有的悠然踱步，有的側(cè)首觀望，毛色亦或明或暗，可見大師對農(nóng)家生活的體察入微，禽鳥亦不遜人物。遠(yuǎn)景安排了漁網(wǎng)與畫面左側(cè)斜入的棕櫚葉，烘托鄉(xiāng)村氛圍，構(gòu)思雖經(jīng)過一番經(jīng)營，卻絕無拼湊之感。值得注意的是，黃胄復(fù)線的絕技在此圖也得到了充分的展現(xiàn)。漁村女子的衣褶即用復(fù)線畫成，并不讓人覺得累贅，而是增加了畫面的層次，成功捕捉了修補漁網(wǎng)一瞬間的動態(tài)。
　　這樣一件黃胄盛期的大幅作品出現(xiàn)，向我們展現(xiàn)了黃胄繪畫主題的豐富多樣，不僅以新疆舞女與驢群擅場，他筆下的海南漁村生活同樣引人入勝。

    編輯：王君

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