中國(guó)書(shū)畫(huà)網(wǎng)訊 近日，中國(guó)嘉德香港首拍在港圓滿收槌，兩專場(chǎng)創(chuàng)出總成交額港幣4.55億元的傲人佳績(jī)，為拍前估價(jià)的2.5倍。眾多海內(nèi)外買家出席了于香港文華東方酒店舉行的拍賣，拍場(chǎng)人氣集聚，競(jìng)價(jià)激烈。這是中國(guó)內(nèi)地拍賣公司首次在香港獨(dú)立舉辦的拍賣會(huì)，走出了中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)歷史上至關(guān)重要的一步。

此次拍賣共有兩專場(chǎng)上拍：“觀想——中國(guó)書(shū)畫(huà)四海集珍”及“觀華——明清古典家具及庭院陳設(shè)精品”，呈獻(xiàn)310余件中國(guó)書(shū)畫(huà)佳作及39件明清古典家具陳設(shè)精品，其中中國(guó)書(shū)畫(huà)部分成交286件，明清古典家具陳設(shè)精品成交37件，均創(chuàng)出佳績(jī)。首次推出的庭院陳設(shè)精品也受到藏家青睞，全部超出底價(jià)成交。

中國(guó)書(shū)畫(huà)部分，“觀想——中國(guó)書(shū)畫(huà)四海集珍”專場(chǎng)總成交港幣3.54億元，接近拍前估價(jià)的三倍。

其中，拍前即為焦點(diǎn)的日本著名中國(guó)現(xiàn)代書(shū)畫(huà)收藏家須磨彌吉郎收藏的齊白石1922年設(shè)色紙本《山水圖冊(cè)》，以港幣4600萬(wàn)元奪得全場(chǎng)頭籌。須磨氏曾于1927至1937年間出使中國(guó)，并擔(dān)任機(jī)要之職。在此期間，特殊的身份使其有機(jī)會(huì)接觸并結(jié)交畫(huà)家，僅十年之功，便建立了日本收藏家中最為可觀的中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)收藏。在須磨大量的中國(guó)書(shū)畫(huà)收藏中，齊白石作品占據(jù)著重要的分量，齊白石《山水圖冊(cè)》為須磨氏直接得自畫(huà)家本人，是其藏品之中的重中之重。全冊(cè)共十開(kāi)，未署年款，據(jù)白石老人贈(zèng)送時(shí)言明此冊(cè)作于1922年。1922年是白石老人“衰年變法”的關(guān)鍵時(shí)刻。這一年創(chuàng)作的山水作品頗多，變革十分明顯，與同時(shí)期的花鳥(niǎo)畫(huà)相比更加成熟。此《山水圖冊(cè)》極具匠心，各幅都畫(huà)截取式山水，綴以遠(yuǎn)帆、樹(shù)林、屋舍、翠竹、曲路、橋等，自創(chuàng)構(gòu)圖，多勾少皴，敢于著色的特點(diǎn)，基本是沿襲中年形成的風(fēng)格，但較之十二年前的《借山圖》、《石門二十四景》，這套冊(cè)頁(yè)已經(jīng)放開(kāi)膽量，空間經(jīng)營(yíng)更富變化，筆墨強(qiáng)悍而簡(jiǎn)潔，色墨渾然一體，厚重有力，已初步完成了齊白石在山水畫(huà)史上由“小寫(xiě)意”到“大寫(xiě)意”的歷史性飛躍。

徐悲鴻1936年作品《松鷹圖》（見(jiàn)右圖）以港幣2127.5萬(wàn)元成交。由該作題款“蕓樵先生雅正”和“丙子歲闌悲鴻錄老杜詩(shī)句”可知，該作乃1936年徐悲鴻41歲之際為當(dāng)時(shí)的湖南省主席何健所畫(huà)。此幅圖畫(huà)上方寫(xiě)一展翅雄鷹，下方則畫(huà)虬曲蒼松，整作筆墨精湛，造型準(zhǔn)確，鷹眼目光如炬，側(cè)目之勢(shì)，益顯志翮凌云的英姿，剛健有神，捷銳威猛。鷹的羽毛呈片狀，緊密光滑，用沒(méi)骨法寫(xiě)之；下頜、胸、腹等呈毛狀，運(yùn)用墨色濃淡干濕，力透紙背；飛羽長(zhǎng)而硬，能長(zhǎng)時(shí)飛行，濃墨及焦墨并用，以顯其堅(jiān)挺。鷹是古往今來(lái)畫(huà)家的愛(ài)物之一，但是沒(méi)有多少畫(huà)家畫(huà)鷹能如徐悲鴻一般得鷹之神髓，非筆墨之無(wú)能，究其原因，是精神里缺乏鷹的敏銳和霸氣。

此外，任頤尺幅巨大的作品《花鳥(niǎo)四條屏》以港幣1725萬(wàn)元拍出。此作為任頤小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)代表之作，筆墨流暢，色彩清新，溫潤(rùn)不火。任氏善用水，如四屏中之紫藤，水、色、粉交融一起，濃淡任其交融，而層次清晰，筆筆分明，毫無(wú)拖泥帶水之處，達(dá)到清新明艷的效果。該作用筆富于變化，用色用墨靈活，為任氏小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)之傾心佳作。

古代書(shū)畫(huà)部分，王鑒《仿董文敏青綠山水》以港幣1725萬(wàn)元被競(jìng)得。該作作于丙辰（1676年），為畫(huà)家皴染兼施作設(shè)色山水，畫(huà)面散溢出清雅靈秀的氣息，風(fēng)格華潤(rùn)，頗有董其昌之筆墨意趣。高遠(yuǎn)構(gòu)圖，中間一峰凸立，苔點(diǎn)密綴，山巒多以披麻皴制，爽朗空靈，運(yùn)筆細(xì)勁，又匠心渲染而墨色潤(rùn)澤。巖澗順勢(shì)蜿蜒而下，匯流成河，岸上松木聳立，水影粼粼。仰望山岫，樹(shù)木叢蓊，疏密奇正，谷壑之間，薄霧縹緲，山徑通幽，又有屋宇樓閣隱現(xiàn)于林木間，唯不見(jiàn)人蹤，空靈孤寂，古韻流之。近景以雙勾繪松干，蒼郁臨風(fēng)，有沉雄古逸之長(zhǎng)。通覽全幅，文人之氣沛然其上，皴法近師思翁，上溯董、巨之文人畫(huà)正統(tǒng)，乃王鑒晚年力作。

除以上作品外，李可染《雨后斜陽(yáng)》以港幣1610萬(wàn)元高價(jià)成交，王翚《惜竹愛(ài)松圖》以港幣1495萬(wàn)元成交，傅抱石《試茗圖》以港幣1322.5萬(wàn)元成交。

“觀華——明清古典家具及庭院陳設(shè)精品”專場(chǎng)總成交額達(dá)港幣1.01億元，重點(diǎn)拍品均超過(guò)估價(jià)成交。其中，“明晚期黃花梨獨(dú)板雕靈芝嵌寶大翹頭案”以港幣1035萬(wàn)元折桂。案面采用黃花梨獨(dú)板，用材厚重。小橋頭靈動(dòng)飛揚(yáng)。擋板用整料透雕靈芝紋，圖案生動(dòng)活潑。此案最特別之處在案面，曾經(jīng)鑲嵌花卉、蜂蝶圖案。雖已脫落，仍可想見(jiàn)完整時(shí)華麗之狀。此案屬寬長(zhǎng)大器，用材豪放，雕飾生動(dòng)考究。尤其是案面之鑲嵌處理，為存世僅見(jiàn)。傳明末周住善此工藝，此案或?yàn)橐焕?/SPAN>

“清早期黃花梨雕龍紋大方角柜”以港幣816.5萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)出佳績(jī)。角見(jiàn)方，上下同大，為“一封書(shū)式” 形制。柜頂以標(biāo)準(zhǔn)格角榫攢邊鑲板芯，四根方材立柱上以棕角榫與柜頂邊框接合，可拆卸的柜門及兩側(cè)山均為格角榫攢邊平鑲板芯。柜門之間設(shè)閂桿，兩扇門板鏟地浮雕“蒼龍教子”，布局章法嚴(yán)謹(jǐn)，疏密得當(dāng)，每塊門板獨(dú)立成章，又相互呼應(yīng)，可謂氣勢(shì)磅礴。福山壽海之上，紫氣祥云之間，巨龍俯首下窺，毛發(fā)上揚(yáng)飄舉，神態(tài)威猛，龍爪張弩，矯健有力，氣宇軒昂；蛟龍翻騰出海，輾轉(zhuǎn)騰挪。門下有兩條橫棖作肩納入立柱，其間鑲一片芯板，形成柜膛。其上瑞獸麒麟輾轉(zhuǎn)于福山祥云之間，靈活生動(dòng)，神采飛揚(yáng)。正面及兩側(cè)牙條鎪出壼門式曲線，亦是鏟地浮雕祥云麒麟。柜身所裝的金屬飾件也是非常講究，白銅方形素面合葉與面葉、鈕頭及吊牌襯托著大氣莊重的雕飾，沖淡了沉悶之感，更顯柜身之雍容華貴。黃花梨大料難得，可用之材甚少,此件大方角柜即是以厚重的黃花梨大料制成。精湛的雕工與自然的黃花梨紋理相惜相融，細(xì)節(jié)豐富、富有變化又不失法度，充分體現(xiàn)了清式家具絢麗、豪華、繁縟的貴族氣派。

此外，“清乾隆紫檀螭龍紋多寶閣成對(duì)”以港幣690萬(wàn)元成交，“明末清初黃花梨夾頭榫圓腿大畫(huà)案”以港幣678.5萬(wàn)元成交。

庭院陳設(shè)精品部分受到眾多藏家青睞，“明末清初漢白玉浮雕花鳥(niǎo)紋須彌座成對(duì)”以港幣230萬(wàn)元高價(jià)成交，“清早期黃花梨雕龍紋有屜帶托泥翹頭炕案” 以港幣632.5萬(wàn)元成交，“明晚期漢白玉浮雕花鳥(niǎo)紋大盆”以港幣149.5萬(wàn)元成交。

編輯:王君

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