中國(guó)書畫網(wǎng)訊 北京匡時(shí)2012年秋拍油畫雕塑專場(chǎng)將月12月6日下午在北京國(guó)際飯店會(huì)議中心舉槌開拍，屆時(shí)將有一件堪稱時(shí)代典范的作品——何紹教的《學(xué)耕》亮相。

何紹教以《學(xué)耕》而為美術(shù)界知曉

自1964年全國(guó)美術(shù)展覽以來(lái)，因?yàn)檎紊系姆N種原因一直沒(méi)有舉辦過(guò)全國(guó)性的大型美術(shù)展覽，所以1972年的全國(guó)美展意義非凡。這個(gè)全國(guó)美展奠定了中國(guó)藝術(shù)開始走向正規(guī)化、走向官方化的一個(gè)很重要的標(biāo)志，接下來(lái)還有1973年、1974年、1975年的全國(guó)美展，這幾個(gè)展覽就形成了“文革美術(shù)”的一個(gè)模式，也形成了中國(guó)所謂紅色繪畫的一個(gè)典型。

在這次重要的美展中有一件油畫脫穎而出，成為這一年所有參展美術(shù)作品中最耀眼，最令人耳目一新的作品。何紹教也因此畫從名不見經(jīng)傳的普通知青一躍成為當(dāng)時(shí)著名的青年畫家，成為了他一生中最著名的作品。此畫在展覽后被立刻翻印成宣傳畫大量發(fā)行，更在日后成為一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)代表被眾多藝術(shù)史書刊廣為轉(zhuǎn)載與引用，它就是何紹教所作的《學(xué)耕》。

何紹教《學(xué)耕》

誕生于貧瘠農(nóng)村的藝術(shù)新星

何紹教是代表浙江省參加1972年全國(guó)美展僅有的三幅油畫中年齡最年輕的畫家，當(dāng)時(shí)只有25歲。他在中學(xué)期間就對(duì)繪畫表現(xiàn)出強(qiáng)烈的興趣，他的所有專業(yè)知識(shí)，都是在“文革”開始兩年的大量繪制領(lǐng)袖像和宣傳畫的過(guò)程中積累起來(lái)的。在1969年的知識(shí)青年上山下鄉(xiāng)運(yùn)動(dòng)中，他在浙江省建德縣的一個(gè)貧瘠的農(nóng)村插隊(duì)落戶。1971年春天，他接到當(dāng)?shù)乜h里有關(guān)部門下達(dá)的創(chuàng)作任務(wù)、來(lái)到毛澤東曾經(jīng)為之題詞“婦女能頂半邊天”的千娥公社體驗(yàn)生活。然而，他對(duì)這種表現(xiàn)“鋼鐵”女子的題材缺乏興趣，在朋友們的鼓勵(lì)下，他還是決定描繪自己熟悉的知青生活。建德縣的山區(qū)婦女素以吃苦耐勞著稱，她們不但擔(dān)負(fù)著全部家務(wù)的料理，還在農(nóng)忙時(shí)下田幫著男人收割、插秧。然而，耕田這種強(qiáng)體力活，卻是很少有婦女參加的，而那些要強(qiáng)好勝的女知青，倒也時(shí)有想學(xué)耕田的情況，但大都是偶爾為之，并不是將其作為一項(xiàng)長(zhǎng)期的勞作內(nèi)容。

何紹教在“發(fā)現(xiàn)”了這種既能體現(xiàn)“婦女能頂半邊天”、又能反映知識(shí)青年接受貧下中農(nóng)再教育的題材后，便畫了一幅油畫小稿，并獲得了組織者們的好評(píng)。他們將何紹教推薦到省一級(jí)參加全國(guó)美展的重點(diǎn)加工班，與來(lái)自全國(guó)各地的上百名畫家一起進(jìn)一步完善自己的作品，并對(duì)其他人的作品提出修改意見。當(dāng)時(shí)的一些具有相當(dāng)“創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)”的畫家都建議，把畫面上的牛改成拉機(jī)，表現(xiàn)農(nóng)業(yè)的機(jī)械化，以符合毛澤東的“農(nóng)業(yè)的根本出路在于機(jī)械化”的精神。但何紹教卻堅(jiān)持了自己初稿的意圖。據(jù)他后來(lái)回憶說(shuō)，他當(dāng)時(shí)想法很簡(jiǎn)單，覺(jué)得從畫面的形式上來(lái)考慮，很難安排一個(gè)用拖拉機(jī)來(lái)學(xué)耕田的場(chǎng)景。況且，這在他所熟悉的生活中也實(shí)在沒(méi)有見到。他所在的那個(gè)公社，經(jīng)濟(jì)水平十分低下，一個(gè)大隊(duì)也只有他自己有一只掛表，而老百姓的作息隨日出日落而定，過(guò)著典型的農(nóng)耕生活。而整整的一個(gè)公社，大概也只有一臺(tái)拖拉機(jī)。顯然，若將耕牛改成拖拉機(jī)，就會(huì)讓人覺(jué)得很不真實(shí)，最終他堅(jiān)持了自己的創(chuàng)作意圖。

《學(xué)耕》既表現(xiàn)了知識(shí)青年接受貧下中農(nóng)再教育的現(xiàn)實(shí)理念，又切合了偉大領(lǐng)袖夸贊的“婦女能頂半邊天”的豪邁誓言。最終的這幅作品奇跡般地被“文革”中的第一次全國(guó)美展選中，參加了展出。這幅作品不僅使何紹教獲得了藝術(shù)上的榮譽(yù)，也為他的知青生活帶來(lái)了轉(zhuǎn)機(jī)。這幅畫被作為知青美術(shù)創(chuàng)作的典型，多次刊登在各種報(bào)紙和雜志上，版畫及宣傳畫數(shù)量過(guò)千萬(wàn)。

歷史節(jié)點(diǎn)上的里程碑

知青美術(shù)是當(dāng)代中國(guó)美術(shù)不容忽視的一個(gè)組成部分，是特殊年代下藝術(shù)與政治、形式與內(nèi)容相結(jié)合的產(chǎn)物。知青美術(shù)特指上世紀(jì)下半葉那些以“知識(shí)青年在農(nóng)村生活勞動(dòng)的成長(zhǎng)經(jīng)歷”為題材所創(chuàng)作出來(lái)的各種美術(shù)作品。作為一種時(shí)代造就的文藝風(fēng)潮，在美術(shù)史上有著它特殊的一席之地，是不可跨越的重要階段。就象同時(shí)期的“知青文學(xué)”一樣，知青美術(shù)也大多出自具有親身經(jīng)歷和切膚之痛的知青作者之手，其間不乏相似的命運(yùn)與坎坷。

文革美術(shù)專家王明賢曾說(shuō)：“文革美術(shù)史是整個(gè)中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史非常特殊又重要的一頁(yè)，知青美術(shù)又是文革美術(shù)中一個(gè)很特殊的一塊，何紹教的《學(xué)耕》作品又是知青美術(shù)的一個(gè)代表，所以何紹教的作品實(shí)際上也是中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上一個(gè)重要的作品。”

編輯：王君

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